已經大結局的高分網劇《白夜追兇》，算得上是這一段時間內被提及、被安利最多的一部網劇了。
即便有《無證之罪》那樣高質量的網劇同時收穫好口碑，《白夜追兇》也憑藉其非常不一樣的故事和風格，贏得了一大批觀眾的喜愛。
都在說這部劇好，那到底好在哪裡呢？粗略地盤點一下，至少有以下五個看點：
1、質感好。是的，《白夜追兇》整個質感給人的感覺像是在看英美劇，無論是畫面還是音效，亦或是劇情的設計，人物角色的設計，都做得很不錯。
2、和《無證之罪》相比，《白夜追兇》的節奏更快一些，故事也更豐富一些，畢竟前者相當於破一個案件，而後者則是多個案件。而且每一個案件的劇情設計都很注意細節，並非為了充量而敷衍了事。
3、重點要說一下的便是它的畫面質感，很有一種電影感。無論是從構圖還是遠鏡，都可以看出，整個劇的攝影是很有水準的，尤其是它的用光，明暗、色調、氛圍營造，都很有質感。
4、最值得一提的，當然還是人物塑造，幾個主要角色都很立體，很有特點。特別是潘粵明一人分飾兩角的戲碼，真是精彩！
兩個性格不同但樣貌相同的角色，被潘粵明演得恰到好處，該沉靜時沉靜，該不羈的時候不羈，收放自如，細節拿捏得很好。
5、這部劇其實有點B級片的味道，很多元素都比較“猛烈”，刺激感官的畫面也不少。能夠過審播出，也算是一種突破。
但凡看過這部劇的觀眾，應該都會有這樣一種感覺：它不像以往印象中那種網劇那樣粗製濫造，而是從各方面都做得很精緻，水準直追英美，整部劇很有吸引力，劇情足夠扣人心絃，實在是追起來就停不下來！
不過，正如前面所述的那樣，因為劇中有一些足夠刺激感官的血腥畫面，還沒看同時又膽小的朋友，可要謹慎哦~
以下為網友評論：
網友“♚ _ 忘城”：個人覺得，今年最好的劇
網友“柔情似水小狄”：有演技，有故事，內容豐富，是一部好的電視劇。
網友“所剩無幾′”：進淘寶查 白夜追兇 試過以後告訴我
《白夜追兇》收穫好評 潘粵明一人分飾雙胞胎
2017-09-08
新京報
（原標題：《白夜追兇》：“重口燒腦”也能成爆款）
《白夜追兇》
由潘粵明主演的懸疑罪案劇《白夜追兇》，在第二週劇集更新後仍然保持著“三高”，即高人氣、高熱度和豆瓣高評分（8.9）。而作為第一部按照國家五部委聯合下發的關於電視劇發展的14條新政標準進行稽核的劇，也是第一部按照電視劇流程審查的網劇，無論是劇情呈現的完整度，還是整體制作的精良，既為劇作人樹立了標杆，也證明了新政對於電視劇行業的積極意義。
潘粵明一人分飾兩角——雙胞胎哥哥關宏峰（下圖）原為刑警隊長，但弟弟關宏宇（上圖）卻是“犯罪嫌疑人”。然而患有“黑夜恐懼症”的關宏峰只能保證白天的工作，每天晚上七點半，關宏宇就“變成”關宏峰去加班。為了不穿幫，他們連辦案時頭部意外受傷的傷口都要用板磚自行補齊。
突出了罪案的“懸疑”要素，氣質冷峻低沉
《白夜追兇》透過“白夜雙生探案”的故事來拉動罪案題材的懸疑指數和勁爆尺度，也憑藉潘粵明“一人飾兩角扮四種狀態”的精分表演呈現著罪案主題表達的質感。雙胞胎哥哥關宏峰原為刑警隊長，弟弟關宏宇是滅門慘案“犯罪嫌疑人”，誓為弟弟討回清白的關宏峰因避嫌不能參與該案偵破工作，憤而辭職的他又被以“顧問”之名邀請到刑警隊參與其他案件偵破。然而患有“黑夜恐懼症”的關宏峰只能保證白天的工作，每天晚上七點半，那個武警出身、一身散漫的“通緝犯”弟弟關宏宇就登場了。他穿著關宏峰的衣服，戴著他的手錶，努力記著剛剛交接的案件資訊，“變成”關宏峰去警局加班破案。為了不穿幫，他們互相理髮、監督體重，連辦案時頭部意外受傷的傷口都要用板磚自行補齊。
因此，僅僅是角色的設定就極大地突出了罪案的“懸疑”要素，冷峻低沉的關宏峰和散漫痞氣的關宏宇在晝夜之間交替穿行，真相大白之前，每一次身份交換都在刀鋒上心驚肉跳地翻轉。雖然與克里斯托弗·諾蘭的經典懸疑罪案電影《白夜追兇》同名，或可理解為致敬大師和經典，但與電影中把小鎮阿拉斯加因特殊地理環境太陽不落而導致的“白夜”不同，王偉導演的《白夜追兇》則是人物把白天黑夜進行分割：白天推進著情節的展開和故事的講述，黑夜則上演著性格與經歷的翻轉、錯位與斷裂。關宏峰不可能每天都能夠準時在七點半天黑之前回家，本來就對他有懷疑的現任刑警隊長周巡的嚴密監視常常讓白天與黑夜的輪值變得步步驚心。
《白夜追兇》
影射真實案件，反映社會問題
“1+7”的主體劇情框架是《白夜追兇》的結構亮點，雙線並進中，在破他人案件時破自己的案，增加了人物形象的豐滿程度，為劇情節奏提供了足夠的張力，也彰顯了懸疑罪案題材創作的厚度與密度。其中，“1”是基本線索——涉及關宏宇清白的一家五口滅門案；“7”是關氏兄弟在警局協助辦案過程中的7個相對獨立的案件故事，已經播出的有外賣小哥殺人分屍案、黑社會老大出獄橫死街頭案。這些獨立案件以不同的奇、懸奪人眼球，“膽小勿入”的殺人現場和屍體解剖更是用大尺度和重口味滿足了觀眾對於大案要案的傳奇性想象。同時，這個結構也對敘事策略、故事節奏和人物塑造都提出了更嚴苛的要求，比如“1”與“7”的線索推進如何合理、有序展開；“1”與“7”如何達成此起彼伏與相互呼應，以及“1”與“7”如何進行節奏銜接和邏輯自洽等等。
節奏快速、邏輯縝密是《白夜追兇》最為顯性的特徵。觀眾感嘆終於有編劇把觀眾智商提升到正常人了。劇中每一個鏡頭都為劇情和人設服務，情節衝突快速推進，對比以往國產偵破題材電視劇全劇只破一個案，最多有個案中案，《白夜追兇》一口氣就是8個案件，每個案件都不拖沓，分量實在、懸念充足、刺激管夠。僅在第一個單元案件“外賣小哥殺人案”中，無論是七分鐘的現場勘驗長鏡頭，還是兇手快遞小哥對關宏宇隱藏在家的推斷，都是前有鋪墊後有呼應，讓觀眾盡享燒腦的推理樂趣，可謂不著閒筆，盡得風流，這才是電視劇創作的最大誠意。
但是，《白夜追兇》似乎並不滿足於懸疑、推理、罪案的型別標籤，它表現的現實主義質感也同樣出色。比如，第一起殺人碎屍案的兇手高遠，他“狂歡型”殺人的變態人格形成，是因為患有嚴重腎病又難以支付醫療費用，長期痛苦壓抑使他痛恨那些“蟑螂人”——身體健康卻不積極進取，宅在家混吃等死的人，進而透過極端手段來報復社會。在黑社會頭目齊衛東被殺一案中，就融合了“北京和頤酒店事件”等背景，強化了社會現實在作品中的投射。而曾經是齊衛東小弟的么雞在當上了新任頭目後，拋棄江湖道義和原則底線，涉毒涉黃最終與齊鬧掰將齊殺害，也開啟了對反面人物群體層次感和辨識度的梳理。而正是這些因素，聯手打開了從罪案向社會的360°全景。
《白夜追兇》既是追查關氏兄弟“洗白”命運的兇手，也在尋找阻擋社會公平正義的罪人。正如關宏峰糾正周巡把24小時看做抓獲連環殺手的立功時限說的，“……對於狂歡型謀殺犯而言， 24小時不是上面的期限，也不是警察的時限，而是下一名被害者的時限。”善與惡的對立不再是空洞呆板、模式化的虛假的說教，而是深入到情節肌理中的更理性卻更打動人的反思——儘管正義有時難免被假象遮蔽，甚至伴隨著血與火的淬鍊。
這部被網友稱為演員、導演、音樂、剪輯、特效等等全員線上的《白夜追兇》，敢於在影院做點映，敢於把關氏兄弟的對手戲作為重點（全劇總計千餘場戲），表明它的技術水準已經告別了“五毛特效”，在網劇製作上邁上了一個新的臺階。而作為第一部按照國家五部委聯合下發的關於電視劇發展的14條新政標準進行稽核的劇，也是第一部按照電視劇流程審查的網劇，無論是劇情呈現的完整度，還是整體制作的精良，既為劇作人樹立了標杆，也證明了了新政對於電視劇行業的積極意義。
以下為網友評論：
網友“攝影師老林”：剛看第三集，感覺不錯，有點燒腦
網友“GT”：非常不錯的網劇 一口氣看了十集
網友“run”：昨天追劇到一點，真心好看。
網友“追八仙桌時光”：一直在追！可惜沒會員！
(2017-09-08)
導演王偉、主演潘粵明詳解《白夜追兇》兄弟“互換”的全部秘密
2017-09-21
影藝獨舌
來源：四味毒叔
微訊號：siweidushu
本期輪值毒叔
衛道騎士·李星文
（建議在Wi-Fi環境下觀看！）
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· 精彩內容節選 ·
劇本基礎
李星文：衛道不丟人，我是李星文。歡迎來到大型原創脫口秀《四味毒叔》之有聊。今天我們很高興地請到了，一個正在熱播的網路劇《白夜追兇》的兩位主創人員，一位是主演潘粵明老師，還有導演王偉，請他們兩位跟觀眾打聲招呼。
潘粵明：大家好，我是潘粵明，希望大家多多支援《白夜追兇》。
王偉：大家好，我是《白夜追兇》的導演王偉，謝謝大家支援《白夜追兇》。
李星文：《白夜追兇》這部劇，現在確實播得非常火，我也是用前天和昨天兩天的時間，一口氣把現有的15集都看完了，看得也是很興奮，有時候也很驚嚇，有時候很揪心，警察局裡頭那段有點揪心，那麼這裡頭我想，大家可能一上來，就會留下深刻印象的，可能是潘粵明老師一人分飾兩角，甚至嚴格來說可能是一人分飾四個人，因為這兩個人還要互相扮演，互相扮演的時候，狀態可能也會有一些不同。那麼我們想先請教一下潘粵明老師一人分飾兩角，這兩個角色怎麼來對它進行一個區分，怎麼才能讓觀眾也對它作出區分？
潘粵明：這個是劇本決定的，主要是劇本基礎就特別好，他規定情境，必須得是長得一樣的哥倆，所以當初他們前期的時候，就決定讓一個人來演，哥哥弟弟一個能文，一個能武；一個智商高，一個情商高，然後一個比較內向，一個比較外向。再加上這個規定情境裡面，兩個人必須得是同樣的造型，同樣的服裝，所以唯一能夠找出區別的，就只能是在性格上，所以我覺得劇本基礎比較紮實。如果說區分哥倆的話，有時候也是根據這個規定情景，和這個案件的進展去做的。
技術細節
李星文：那作為王偉導演來說，我看到這兩個人有很多在同一場景活動的這種鏡頭，還不是我小時候看到的那些，很明顯這兩人不發生交叉，同一個人演的，但是一個在左，一個在右，然後各幹各的就完了，這個有時候還有交叉，還有互動，我不知道這些都是怎麼拍出來的，技術細節希望給揭秘一下。
王偉：其實這個吧，就是我們最開始看到這個劇本的時候，就是做雙胞胎一定得做紮實，其實說潘老師是表演，在這個基礎之外的東西。我們怎麼在這個雙胞胎人物上更加分，我們當時的一個理念，就是絕不能拍您剛才說那種左邊一個右邊一個，沒有交叉，那個就是太假了，我們這完全讓他相信這個就是兩個人，導致我們在現場的時候，我們自己有時候會感覺，就包括你現在看有可能感覺我看有些網友留言也說，我現在感覺潘粵明真是兩個人，不是一個人，我是經常恍惚的。我們現在的技術手段是能達到這個，就我們國內的做特效技術，它達到這種是完全沒有問題的，所以說因為是有強大的技術支援，所以有些東西我們就敢想。其實無外乎就是幾種，像您剛才說那個無交叉的，然後有交叉的，然後有身體接觸的。我們大概分了三種，就是說在那個有交叉的鏡頭就沒辦法，潘老師自己就對著空氣演一遍，就比如說弟弟從這走到那，在哥哥坐在這，看著他過去，整個視線節奏，他得記住自己的節奏。
潘粵明：就跟那稱體重那場戲一樣。
王偉：他得這樣對著空氣先演一遍，這樣走過去，然後再說兩句話，這個時候拍前面那個人的時候，後面是綠布。把這整個人走完了之後，把這個摳下來，再合到一個畫面裡去，這是有身體有交叉的。
李星文：這是最難的一種。
王偉：這不是最難的，這是其中一種吧，帶身體交叉的。還有一種是身體有接觸的。
李星文：這個有時候可以借位，擁抱什麼的。
王偉：不，就是同框的，我指的是同框的，比如說我現在抓著他領子，跟他說話。
李星文：兩張臉都在。
王偉：兩張臉又都一樣，但是身體還要接觸。
李星文：這個是最難的。
王偉：對，這個相對來講，就是其中有一個人的身體是提升然後回頭，潘老師還得再演一遍，然後把那個頭用綠布摳下來，把頭換掉。
潘粵明：哎呦，聽得脖子難受。
王偉：我們大概的就是這三種，一個是純沒有交集的，一個是帶交叉的，一個是帶身體接觸的。
潘粵明：哥倆要打架的話，就很難拍。互相動手就很難拍，我們後面有這樣的戲，其實我覺得還有一個難拍的，是那種肩扛的那種哥倆同框的，那個軌跡必須得是非常吻合的兩條，所以才銜接的上。有的時候跟著哥哥進屋啊。
王偉：就第二集，就關宏宇從酒吧裡出來，哥給他開門，然後他進來，然後整個我們用了一個小長鏡頭，大概有一分鐘左右嘛，哥哥，弟弟，然後交叉，哥哥，弟弟，然後交叉，然後再是哥哥，再是弟弟，然後同框，就那一個鏡頭我們是用了很多種拍攝方法，對，就是有的是摳的，有的是合成的，有的是怎樣的，比如一開門，門外頭是一個綠布，哥哥開一次門，弟弟在那，然後再開門，潘老師再演一下那個角色。
潘粵明：你把武功秘籍全透露了。
王偉：因為這個我們回頭會出一個課程影片。
李星文：這個主要談技巧同框，原理可能懂的人很多，但是能做到這個無縫銜接也不容易。
潘粵明：其實前期也不省心，一拍到同框我頭都大，因為節奏整個都慢下來了，而且必須要一次次地去記之前的排程、臺詞，所以其實也很難拍，你還要配合鏡頭，所以兩條如果不一樣的話，可能合成也會有問題。
李星文：我想就是在現場可能潘粵明這邊的難度會更高一點，因為你先得扮演哥哥，要陰冷一些，然後很快拍這個同框的弟弟的時候，可能又得外放一些，這個可能也是會出現一些人格分裂的情況。
潘粵明：是這樣，我們反正就是如果拍到兄弟倆的戲，肯定是以這場戲的主線人物的情緒走，如果這個主戲在哥哥身上，就先把哥哥的戲走出來，然後對把這個所有的排程，應有的這些臺詞什麼的，全都記得非常清楚，然後弟弟去配合，然後就是相反。反正這倆人物我覺得，導演先說。
王偉：就是看主情緒嘛，就潘老師說的那個，我就補充一下，還有一種就是剛進門那個，那個是更難一點，因為他說一句話換一套衣服，說一句哥哥的詞，換一下衣服，說弟弟的詞，然後再換一下衣服，又說一個哥哥的詞，再換一下，又說一句弟弟的詞。
換衣服
潘粵明：好在還沒換頭型，換頭型那場戲估計一天拿不下來，這來回來去，來回來去，來回來去，他不是說你穿一套衣服，先把這身衣服都給演了。
李星文：對，就是當哥哥是哥哥，弟弟是弟弟的時候我覺得還好，但是當這個弟弟扮成哥哥的時候，這個恐怕是最難的，就是因為你得把兩個人特徵都得演出來，反正我有時候會恍惚看的。
潘粵明：對，這個跟導演就聊得比較透，因為開始的時候，就會先把這個想法大家溝通一下，導演想要什麼樣的定位，然後你可能會有幾種表現形式，慢慢就是在磨合當中，就一點一點地就能夠把線就搭上了。當初其實一直就沒聊這個，因為我覺得如果說，在同一個戲裡面出現要演兩個人物的情況下，我可能就是會去拿動物來做比較，哥哥，瘋貓喪狗嘛，就哥哥照狗演，就是比較忠誠，然後比較死板，弟弟就是個瘋貓，然後如果你讓一隻瘋貓去扮演喪狗出現在食物面前，它是一種什麼狀態，那種按耐不住，那種玩世不恭，反正就是有一個形象的東西在，相對來說就會好很多，不用每一場戲都去摸著。
兄弟的身份互換
李星文：我不知道是不是你有這麼一個拿捏？就是在警局的時候，弟弟扮成哥哥以後，就是相對比較拘謹吧，甚至有時候他感覺他要出破綻的時候他會緊張，但是一到那個酒吧裡面，面對那個女孩叫劉音的時候，他就不在乎自己是不是在扮演哥哥，他就會灑脫一些。
潘粵明：這人是這樣，就是你再工作再忙，或者生活壓力再大，他也有釋放自己的時候，尤其是弟弟像他壓抑了半年的時間對吧，他終於能夠呼吸一下自由的空氣的時候，我覺得他扮演哥哥就很累了，而且他一直在強化這個東西對吧，你說你不讓人家察覺出來，然後假裝自己就是關宏峰的時候，我覺得這人膽已經夠肥的，這是賊肥賊肥的，然後如果險些穿幫的時候，他還能按捺住內心的這個波瀾，扛過這些事情。其實我覺得哥哥在家裡的時候，應該也是提心吊膽，所以就是說人總要釋放了，對吧。你有釋放你有充電的時候才有，叫充好電才能釋放了，就都是相互的，所以我覺得你出去的時候，也要把自己的這個真實的這種心情表達出來，而且在戲裡面也可以，就是讓觀眾更好地區分這個兩人之間的區別。
李星文：對，那我想咱們一直再談這個雙胞胎的事兒，我估計觀眾的一個興趣點也會在這上頭，那麼他們可能會有一些反饋，來跟主創人員來探討，說這個雙胞胎互相換身以後能不能被認出來的這個情況。因為我這兒我們有一個員工，他們家就雙胞胎，包括閆碩他們家也有雙胞胎，他就說對於親近的人來說，這倆不用去做，刻意地去做任何特徵的辨識，過來以後哥哥就是哥哥，弟弟就是弟弟，所以他可能會對劇情會提出一些質疑，這個怎麼來回應一下。
王偉：我覺得是這樣的，這個情況還不一樣，比如說我們知道是兩個雙胞胎，兩個身份的話，可能大家，就包括後面的劇情當中也有，當有些人發現關宏宇的身份了，他會說真是一張紙，就說不知道的時候吧，就認為是一個人，因為壓根沒往那想，就根本就沒考慮到那個層面上。一知道的時候，一眼就知道誰是哥還是弟，其實這個一個是主觀上的東西，還有一個我覺得就是，怎麼說呢，這個也是我們整個故事的核心嘛，其實之前也有網友問，就是有人問就說，這個能做到完全一致嗎？就是說如果你是真那麼去，如果說壓根他們所有人都懷疑兄弟倆會互換身份的話，那一定是有破綻，而且破綻會非常多，就是說兩個人之間，你的牙你的皮膚所有東西都不一樣。但是就是說，第一是整個故事的核心上的一個強設定，第二一個是在你沒有，就是我跟所有其他的演員，包括周巡我說你對於兄弟倆的最大的懷疑，是他們之間有聯絡，但是你從來沒想過他們敢換身份，就你壓根沒往那想，是這樣的，還有一個就是說關宏宇在周巡面前的時候，永遠都是用關宏峰的一種方式來表演，可能周巡你轉個身過去，他可能長出一口氣，換個眼神，有一個微表情，但是我面對周巡，兩人四目相對的時候，他是不會鬆懈的，關宏宇是不會鬆懈，對。
題材定位
李星文：反正這個電視劇嘛，它一定會有這個傳奇性在裡頭，還有戲劇的假定性在裡頭，觀眾有時候看的就是一種半真半假的一種感覺嘛，那麼關於這個劇的型別，有人說它是叫本格推理，有人說它是叫硬漢推理，還是硬漢警匪，那我想就這個觀眾給貼的標籤吧，請你們兩位來解析一下，潘老師。
潘粵明：我是這樣，因為可能我給大家印象就是，以前作品相對來說，就是書生或者說公子啊比較多，因為演的都是一些名著。《白蛇傳》《京華煙雲》《孔雀東南飛》這種，所以就可能大家都覺得我就是那一型別的演員。
李星文：小生。
潘粵明：說心裡話，因為我們這戲就是播了以後，才開始這樣去接受採訪，之前那個給定位成硬漢懸疑的時候，我自己心裡都打鼓，因為就是老百姓這個反饋給我的資訊，現在我就是一個。
李星文：現在看著也不像硬漢。
潘粵明：嗨，實在抱歉啊。所以就是說我就在想，我們這個片子好像跟什麼《速度與激情8》呀，什麼《敢死隊》，就是不是那個應該才是硬漢吧，但是我說心裡話，我就是剪完以後，我也沒有正經看完成片，所以就是說再一集一集的也跟著追的情況下呢，然後再看這個彈幕上的一些反饋的時候，我其實就是慢慢地也能夠接受自己。
李星文：是個硬漢。
潘粵明：這個題材的定位。我覺得其實中國拍的片子有它自己的這個特色，而且它這個根據大家瞭解的社會上出現的一些問題，包括一些生活裡的一些壓力，其實我覺得這個硬，其實發自內心的，它根據一些規定的情景，來體現出這個內心的這種堅強。
李星文：那你有沒有為了演好這個關宏宇，因為他很能打這裡頭，這個功夫也是數一數二的，跟周巡是不相上下的，昨天打了一場，為了這個演好這個角色，去增強一下肌肉，學點套路什麼的。
潘粵明：是這樣啊，就是我一直也喜歡健身，然後恰恰相反，因為這個戲工作量太大了，就健身就停了，因為我們其實是時間就是調換得太狠了，沒有一個固定的休息點，因為有時候體力消耗出去了以後，你如果再把剩下那點上床睡覺的勁都扔出去以後，可能反倒會傷害身體，再加上自己就是有時候確實就是太想多睡會了，所以再加上打戲呢，以前也拍過不少打戲，我們這個傑克武術指導我們以前的就合作過，相互之間也是比較熟悉，而且他其實對鏡頭也非常有把握，他也知道哪些是需要演員，那些不需要演員，他很保護我們，因為其實說心裡話，你看那些大戲裡面的動作，哪一下在生活裡出現了，估計都得歇個兩禮拜三個禮拜的，所以你說抱著人直接腰就撞上那個扶手欄杆上了，一點事兒都沒有，不可能的，所以就是說我覺得他們這些武行啊，這些武打設計師他們真的太辛苦太拼命了。但如果說我們要說骨折了，或者說臉上花了什麼的，整個劇組可能就需要調整好長時間，所以在這非常感謝武術指導老師傑克，對我們的這個幫助，他其實對鏡頭整個下來是什麼樣的，導演需要的東西，其實也都給到了，所以對於我們演員來說（很感謝他）。那場打戲幸虧我是戴口罩，而且是摸著黑打的，相對來說就後面還有好多打戲，相對來說就。
李星文：打那個送快遞的時候，那個沒戴口罩。
潘粵明：對，那個沒帶口罩，但是就是需要我表現得張牙舞爪的時候。
李星文：擺pose的工作主要由演員來完成，摔呀，打呀由替身來完成。
潘粵明：反正你看到我的臉的時候，我都在。我也害怕，雖然是刀對刀，雖然沒那麼鋒利，但是我也怕給砍著，這剛開機，那誰受得了。
王偉：不光是這個，就比如說潘老師在打外賣的那個小哥的時候，就是拍潘老師臉的時候，也需要武行來配合，不能讓外賣小哥來配合，因為你比如說什麼他掄東西啊，這武行兄弟他是特別準的，你讓一個不專業的人來，他容易打到演員，所以它相互都有這個保護，就是我拍不到你的時候，要用替身是因為這個安全。
本格推理特徵
李星文：我感覺聲音的幫助也比較大，因為我聽見很多是咚咚咚，但是我是看不見影像的，就是感覺是在發生激烈的打鬥，尤其黑暗中那個打鬥。那剛才咱們說到這個本格推理，我想請導演來聊一聊這方面，因為我這兩天把那個《無證之罪》也是看了，就案情複雜程度或者說這個推理的過程來說，《白夜追兇》顯然展現的要更細一些，更復雜一些，這個我也看到資料說，這就是本格推理的特徵。
王偉：其實本格推理怎麼說呢，這個吧我得歸功於編劇，因為編劇他本身他自己做了11年律師，指紋。
李星文：指紋，對，指紋是個筆名。
王偉：對，他是自己做了11年律師，然後閱過大量的案卷，他對於現實中好多真實的案例都是瞭如指掌的，所以他在整個破案的過程，而且他也是這個口的嘛，他在公安系統也有好多朋友，對他們一些工作流程很多東西，他都知道非常詳細，所以他寫的東西，相對就很真實，然後有一些故事呢，就是我們這個故事肯定是虛構的，但是在虛構的基礎上，我們可能會借鑑一些真實的東西，比如說我在這個案件上借鑑一點能用的，因為他閱卷量太大，所以他寫的東西就是邏輯性很強。
李星文：那就是我看見既有署這個編劇指紋，同時還有叫劇本策劃顧小白，而且導演和主演在現場的時候，往往會有些二度創作，那後來這個成片的樣子和原始的劇本之間差別大不大。
王偉：這個差別不大，我先說一下顧小白和指紋的工作關係，是這樣的，就是說因為好多人也問過我，說劇本策劃是顧小白，他們怎麼回事，不知道怎麼分工，他們倆首先不是在一塊協同工作的，指紋這個劇本是四年前自己就開始寫了，他那時候寫的也沒有工作壓力，也沒有什麼，就是天天沒事下班，我就寫，寫完了。寫完就放這了，當時就沒有找到合適的合作方，就沒做這事，然後去年的時候把這個東西拿過來，拿過來做嘛，那時候因為也是也過了三年嘛，裡面有一些時代性的東西可能稍微調整一下，這是第一，第二是我看完之後，整個故事我最喜歡的就是兄弟倆這個設定，然後就是他整個破案，就包括推理部分是特別嚴謹的，然後還有我還非常喜歡就是，它那些就是有點社會性話題，其實你看它這裡面所有的公安局的工種啊，工作關係，職務職位，他這裡面寫得很細，就因為他了解這個，所以在這個基礎上是，因為當初指紋是把劇本拿出來了，當時的那個狀態就是說拿到優酷，優酷就是說這個劇本，說白了就是他不用再負責了，所以我是找顧小白，因為小白是我們在《心理罪》一塊合作過嘛，就是我想找他對於人物上面的一些東西幫我調整，因為這裡面的主線這一塊的作用還是就很大的嘛，包括這些人物的整個感覺，一些極致性的東西，然後小白幫我在調整這塊的東西，就等於他們沒在一塊工作過。
李星文：故事的基礎是指紋的，然後顧小白做了一些，一個是加一些時效性的東西，再一個是劇本技術方面做了一些完善，可以這麼說嗎？
王偉：其實不是說故事基礎是指紋的，就是說這個故事，就是你們現在看到的這個至少85~90%就沒變，就我們去做一些強化，包括小白給我的一些建議，除了劇本上，還有拍攝上的，人物塑造上的，表演上的，都可以有，他就跟五百似的，他就像一個監製，就是我好朋友，他就給我提出了各個方面的，就對我來說，他說我要注意的呀比如等等的，就像五百也在這個方面，給我提了很多，就是對於這個故事的一些想法什麼的，這樣的。
營養來源
王偉：然後還有一個真的是潘老師這一塊，我就覺得潘老師的演技加了很多分。就我之前跟別人說，我說你看啊我說這樣，我整體看這個劇品質不錯，故事可以，演員沒毛病，四分。但是潘老師演技亮了，那就可以多加一星嘛，真的是。我所以我說這個三個重要的原因吧，導致的。
李星文：觀眾也是重新發現潘老師，我估計像導演這個年齡，又從事這個工作，肯定是看了很多同類的這個美劇，英劇，世界範圍內看一些劇，但實際上就說是，咱們在十幾年之前，那會兒不叫刑偵劇，就叫涉案劇，也曾經出現過一個涉案劇警匪劇的高潮，在2000年到2003年的時候，中國電視劇每年收視率最高的前十名裡頭，會有三到四部都是警匪劇，像什麼《黑洞》《黑冰》，那個時代，我不知道導演有沒有看過那些比較古老的國產劇？
王偉：我印象當中看過《重案六組》。
《重案六組2》
李星文：《重案六組》跟這個會稍微接近點，就是技術方面會細一些，而那個《黑洞》呢就是說，除了案情推理破案這些事情之外，它就更像那個《無證之罪》可能會接近一點，是那種社會派的那種劇，那你其實並沒有覺得，從國產劇裡頭吸收到更多的營養是吧？
王偉：其實我可能跟其他導演不太一樣，因為我本身是之前做剪輯的，然後又半路出家，就是我最開始的時候是，拍那個電視臺的普法欄目劇，就是最開始做導演的時候就是拍那個，但是當時是沒有說我自己要做導演的，其實那時候就是當活幹了，其實真的那時候，然後後來就跟五百導演拍《心理罪》嘛，然後就。
李星文：拍《心理罪》的時候你是什麼職務？
王偉：Ｂ組導演，然後就再拍《白夜追兇》，就是整個這一路過來吧，就是我覺得這是順其自然，就沒有我說我有什麼追求，或者說什麼執念啊，去做這個東西。因為本身就像他們一直問我說，是不是特別喜歡這種東西，我說也不是。我是一個特別喜歡歷史的人，我不是說對這個沒有什麼，但是就是說因為我以前做剪輯的時候，一直給五百剪東西，就他總看那個來著，我其實並不看，就是他們會總是推薦，包括攝影師都是。
李星文：我注意到就是這個片子裡頭，又得跟《無證之罪》比一下，就是這個片子裡頭的配角人物似乎也要豐厚一些，就是人物的形象，就是內心戲會多一些。你比如說王瀧正演的這個周巡，然後《無證之罪》裡頭也有這麼一個隊長，那個女孩反正至少在前五集裡頭，她就是功能性的角色，她沒有太多的內心活動，但是周巡是很複雜的，破案可能不如關宏峰，但是人情世故，應對官場這一套，他很有自己的辦法，人際關係也很會搞這種溝謙之術，那我想這種東西在現場創作的時候，是不是會很費時間，因為你得把人物之間這個關係得給它搭好，潘老師。
潘老師：我覺得其實這個機關裡面這些同事之間，肯定是有一些辦公室政治，相互之間的這個猜疑和角力，所以你這個是迴避不掉的，所以在這種涉案題材裡，把這些小打小鬧的這些心思帶出來，其實反倒顯得這個戲更生活一些，不是完全的說強壓給觀眾，有什麼強大的，或者說非得是說自己是怎麼硬漢的那種，我覺得其實這些細微的東西才能讓這個戲更鮮活起來，就是有自私的時候，有小心眼的時候，打小算盤的時候，然後也有坑別人那種狀態，其實我覺得這樣的戲，其實老百姓可能這個接納起來更容易一些。
李星文：導演這邊呢？因為你喜歡看歷史，事實上我們的歷史劇裡頭，我們最強的一派歷史就是權謀劇。
潘粵明：他更適合拍穿越戲。
王偉：沒有。
李星文：那你是古裝劇還是···
王偉：我喜歡政治劇。
李星文：對，政治劇就是人物之間那個關係就是，眼角眉梢都是戲。
王偉：對，所以我這部戲也是這樣的，就是說其實這部戲在我自己內心裡面的側重點也就是，兄弟倆跟周巡，他們是以這個為主嘛，其實就所以說，當這種情節產生的時候，我就會放大那些細節，其實包括從節奏上，所有的一個眼神、一個動作都會要，因為這個東西很重要，就是你積累多了之後，它整個感覺人物就出來了。
為何選擇潘粵明
李星文：這裡頭還有一個橋段，就是那個皮條客在酒店的走廊裡頭，生脫那個女孩的一個，這個我就瞬間就有點回到普法欄目劇了，是原先就有這個設計呢，還是你們拍攝過程中覺得應該加進去？
王偉：就是趕巧了，原來那個設計跟這差不多，然後正好去年就趕上這段的時候，就來一新聞嘛，就放進去了，原先就是有差不多的情節。
李星文：它就像個彩蛋了現在，就是反正那個瞬間會出戲，這怎麼真事兒社會新聞上來了。再問一下就是說，現在來看呢，選潘粵明老師來演這兩個人，是一次成功的選擇，那最初雙方是怎麼對接的呢？怎麼來確定演這個戲？
潘粵明：我之前跟我們這期監製五百合作過一個電影叫《脫軌時代》，我跟張靜初演的，那個也是他的處女作嘛，然後就結下了深厚的友誼。
李星文：他是先拍的電影，後拍的網劇？
潘粵明：後拍的《心理罪》什麼的，然後等於時隔兩年，因為我們平常也沒事兒就喝小酒， 然後家裡聚一聚，吃個火鍋什麼的，然後趕巧我去年《跨界歌王》錄到尾聲的時候，正愁沒活幹呢，就跟我打電話，然後他說有一個特別好看的劇本，他說你有沒有時間，感不感興趣， 大概說了一下故事內容，我一聽就覺得太有意思了，我說7號你把這個本子拿過來看一眼，他說行，我這正聊這個事兒呢，談合作嘛因為他們也是做承製，跟優酷談合作，我說得嘞，然後我就一邊錄節目一邊等他訊息，後來本子發過來就越看越上癮，就覺得就它了，就是演員是這樣，他看劇本的時候還是，寫得嚴謹不嚴謹，你有沒有畫面感，然後對角色這個覺得裡面有沒有嚼頭，其實當時就能夠有感性認識的，所以還是很幸運吧，我覺得就是很幸運，有這麼好的朋友認可我支援我，然後也很幸運，就是自己有這麼一個劇本，因為其實說心裡話，演員我這個年齡段的都大差不差的了，其實誰趕著這麼一個好本子，誰也不會放棄，誰演都會有自己的特色，所以我覺得開心，能夠遇到這麼一個好的劇本。
王偉：想讓潘老師來演這個角色是因為，我最開始也是看他跟五百合作的那個《脫軌時代》，裡面的那個角色，我覺得就是跟我們這裡面的關宏峰這個角色，那種感覺是有點像，然後還有之前潘老師客串了一個父親。
李星文：就是《唐人街探案》裡頭那變態的父親。
王偉：對，然後因為我知道，我看《脫軌時代》我就知道，潘老師能給出來的戲能看出來，然後從那個人物上的感覺，就那個變態父親的區別，還有就是《跨界歌王》裡邊那個真實的潘老師，對那種有點青春叛逆的感覺，我覺得哥哥弟弟的形象都有了，再加上演技是完全沒有問題的，所以正好五百也跟潘老師認識這樣，就是我相信潘老師第一次看劇本很喜歡，第二齣於對五百的信任，因為那時候我們兩不認識，我相信潘老師肯定也會覺得這小孩行不行，當時肯定會有，所以我覺得還是信任五百，然後這樣我們大家一塊聊，後來五百就是介紹我們一塊見面，一塊吃個飯，然後聊一聊，覺得都挺好的。
網劇刑偵劇的發展變化
李星文：今年確實很有意思，尤其是從暑期以來，我個人反正一直這麼多年在觀察電視劇，包括網劇出現以後，我也一直在跟著看，我覺得到了今年這個暑期，到現在這個秋季檔，網劇似乎進入了一個真的是開花結果，有點可以說是相對成熟的一個階段，從《河神》到這兩個刑偵劇，我覺得都不錯，然後你呢也算是這個網劇的，幾乎是全程都參與了，因為《心理罪》差不多就是，所謂網劇元年2014年，就是在那個時候，冒出來一個給大家留下深刻印象的劇，那你個人覺得就是，從網劇的發展來說，或者說可以更具體一點，從網路刑偵劇的發展來說，有些什麼樣的進步變化？
王偉：就從我個人的感覺，其實大概可以分為幾個階段，第一個階段就是，《老男孩》筷子兄弟那個。
李星文：那是微電影我覺得。
王偉：微電影時代大概過了兩三年之後，就是那個《匆匆那年》、《心理罪》和《暗黑者》，開啟了長篇網劇時代。
李星文：網劇元年。
王偉：對，就網劇變長了嘛，就是之前是微電影和那種短的嗎，網路上的影像內容就開始豐富了，從《老男孩》開始吧，就是原創的這種，然後就是05年的時候那個階段，然後因為我覺得是這樣，就不管是網劇行業還是其他行業，就任何一個行業都有就是說，它興盛的時候都有一個爆發的那個狀態，然後大浪淘沙，一步一步的就是，你保證質量保證精品，就產品也是一樣的，就是不管它是文藝產品還是說實際上的產品，經過這個階段之後，最後淘汰掉一批，剩下的都是精品，它一定是朝著一個精品化走的， 我覺得這就是一個必須的過程。
李星文：潘老師說說演網劇和你演的那麼多電視劇，有什麼區別？
潘粵明：沒有區別，原來也有人問我說，那個是不是隻願意接電影和電視劇，不願意接網劇，其實在我心裡，我覺得可能就是，這個播放平臺之間的區別，製作方面現在我覺得區別好像沒有多大。我們以前拍個電影，像租伸縮炮什麼的，還要就是因為太貴，然後可能規定也就是計劃十天內一定要把跟伸縮炮有關的東西全給它搶完。我們這個戲基本上全都是全程跟，包括一些飛行器亂七八糟的，現在手段特別多，就大家其實製作就是已經不會去計較這些東西了，就是這些高科技的東西就全程在為這個戲服務，這對演員來說，就這個製作來說，你不會在意它到底括號裡是電視劇還是網劇，而且現在其實這個老百姓透過手機端或者什麼看這個東西，這個量越來越大了，大家可能更關注的是你的故事，人傢什麼好的美劇都欣賞過，水準你也蒙不了人家，所以好壞而且第一時間就能得到反饋。我覺得網劇現在挺厲害的。
李星文：但是具體到刑偵劇這個型別的話，實際上過去三年，從政策陸續出臺的政策環境，還有從一些管理方式來說，它其實是受到抑制的，或者說是尺度是有所收緊的，那王偉可能比較清楚了，當初拍《心理罪》的時候，一些畫面可能能夠展示，那這塊可能就要受到一些抑制。我也聽說《白夜追兇》今年可能是一直跟審查部門，跟總局電視劇司什麼，溝通比較好的這麼一個劇目，這也想請你談一談它的故事，它怎麼能保證就說是創作的完整性，同時又是安全生產呢？
王偉：我覺得是這樣，因為我拿到這個劇本的時候，趕著比較寸嘛比較搶，因為我們團隊之間做過兩部罪案劇，一個《心理罪》，一個《滅罪師》，然後我拿到這個劇本的時候，去年正好《滅罪師》和《餘罪》都下線了，都下線了之後，我這個心裡邊也在含糊，我說這個東西能不能拍怎麼拍，萬一拍完了之後被下呢？就是說萬一拍完了之後，上都上不了呢？就萬一明年的政策變了呢？就這些都是蒙的，就一堆問號，然後五百說···
李星文：去年幾月份？
《滅罪師》
王偉：就去年七八月吧，八月份，然後正好我們《滅罪師》下線，我當時是在金盾重新剪輯重審，他說你彆著急，到時候我拿金盾給你看一眼，讓他們幫我把把關，然後金盾就看了這個劇本，看了劇本之後他說你這個劇本問題不大，沒什麼問題，然後就是小的細節的地方改點，其實後來也很多問我說，你這個審查方面的經驗也好，其實沒什麼，我跟你講最重要的就是，因為我們這個故事裡面，故事是積極向上的，所有的人物都是正的，其實不是說那種正，就根上是正的，就你看周巡抽菸也好，罵人也好，它這個東西不影響，就是從公安部或者金盾那邊跟我們說的是，對於公安形象我們也想要一個真真正正的人，但是你說真實的警察是什麼樣，其實比我們想象的他們還要偉大，有好多時候真的是，其實有時候我們是沒有表現的，他們緝毒警在什麼各種，就像刑警嘛，尤其刑警他們的工作是非常危險的，救人的時候，其實真實的情景就是這樣的，但是我們表現的是，那你說真實的人也是人，那你抽菸你也有情緒不好的時候，你也有發脾氣的時候，這個是沒事兒的，但是他根上是正的，比如說我舉個例子，就是說你周巡你再怎麼用小心思，你再怎麼破案，或者你用一些什麼手段可能不太合乎常理，但是也不犯大錯誤的情況下，他根上的目的就是為了破案和救人，他從來沒有任何其他的私心，他沒有說我想要怎樣，搞什麼我把誰整倒臺，沒有那種私心，他還是大的，就他這個走向是沒有問題的，那在這個走向沒有問題的話其實就···
李星文：劉長永這個政客式的這麼一個刑警，其實後來也給他有正面的，一些側面的展示。
劉長永
王偉：就是好多人就我在剪輯之後，一些內部人看，看到一半之後，好多人都是喜歡劉長永的，覺得他特別可愛，為什麼？就劉長永我抓住他一條脈，就是他這個人···
李星文：父愛。
王偉：對，就是在他女兒面前什麼都不好使，就是什麼都不行，因為什麼？因為他曾經對他女兒有虧欠，就是從父女這個感覺上來說的話，這是合乎人之常情，這都是沒有問題的。
潘粵明的角色經歷
李星文：好，行，那接下來咱們聊一聊潘老師過往的一些角色和經歷，因為你給人印象比較深的像，《白蛇傳》裡的許仙，《京華煙雲》裡頭的曾蓀亞。我第一次對你留下印象是《貧嘴張大民的幸福生活》裡頭的大雪的男朋友，去新疆沒多久，然後就因為一個災難還去世了。那一直以來差不多都是一個小生的形象，但是確實到了《唐人街探案》的時候，看見這麼一個比較猙獰的父親是有些意外的，那你在這個過程當中是什麼階段，就決定不再好好演小生了，而是要來點相對複雜甚至可怕一點的人物？
《白蛇傳》
潘粵明：以前我也算是小鮮肉吧，我也想回到以前那種狀態，然後滿臉膠原蛋白，但是時間是一直在變化的，所以以前那個電視劇市場你也知道，就是你演小生，這個播得好就一直找你演小生，你想演個反面角色，人家都不同意，所以對於我來說就是，我上學的時候，老師傳達給我就是，演員其實應該生旦淨末醜，應該都嘗試一下，這樣的話你這個體驗再豐富一些，而且我的第一個電影的導演路學長也曾經說過，說如果一個演員兩三部戲，你除了服裝不一樣哪都一樣，能把戲給剪成一個，那實在太悲哀了，所以這些潛移默化呢，都在我心裡紮下了根這些話，所以我覺得就是人，既然你做演員了嘛，我覺得就應該演什麼像什麼，儘量努力去做，然後就一路上這些幫助我的導演，其實都給予我一些幫助，就好比說有的導演他會說演員，我理解的演員應該是橡皮泥，捏什麼就得像什麼，還得有色彩，所以我就想這樣過來，但至於後來你說，《唐人街探案》裡面變化那麼大，那真不是我希望的，那個就是覺得叫我去串，打個醬油跟朋友幫個忙，我也想跟大家一塊演演喜劇，我也想跟喜劇咖一塊兒，所以說你也能演喜劇也挺好的，當然是那麼覺得的。
李星文：但你不負責喜劇，你不在裡頭負責喜劇的部分。
潘粵明：是，他只是說來幫個忙，就串個父親啥的，咱也不知道是啥父親呢，最後定妝的時候才知道，是一個非常油膩的，然後非常接地氣的那麼一個泰國人，然後不怎麼愛說話，殺氣騰騰的那樣一種，但是整體效果來說，雖然它是一個反面角色，但是他因為對女兒的這種愛，所以也是得到大家的認可和諒解，也沒說演完了以後多招人罵，就可惜了我沒跟小瀋陽、寶強一塊兒飆一下喜劇，反正以後有的是機會吧，所以對於我來說隨著年齡大了，然後也稍微有點圓潤了，但是我還是愛演戲，還是喜歡這份工作的，所以對我來說，也沒人找我演小生，所以就是也適合自己吧，就不同年齡段對自己有一個比較客觀、比較清晰的判斷。
李星文：還有點實驗色彩。那麼我也是看資料就是說，你在2009年去某個片場拍戲的過程當中說有一次車禍，這個事兒我不知道對你的演藝生涯，或者對你的人生感悟，這有什麼重要的促進嗎？
潘粵明：第七條的時候出的事，開得有點快，然後因為前面右前輪壓到一個特別大的石頭上，所以車子2020沒有注意，輪子打方向，方向盤自己就打方向，那個是多大的衝力，所以我的手就跟著就甩出去了，旁邊就是懸崖，大概30多米吧懸崖，然後就一直···
李星文：人下去了？
潘粵明：對，全下去了，幸虧是第七條的時候，把2020的帆布摘掉了，而且我們沒有系安全帶，不然就拍死了，就是因為車輪衝上拍得平平的，我們都是在空中被甩出去的，幸虧三個人就都活下來了，那是一次就是工作的意外，然後我記得當時就是一口血噴醒的，嘴裡舔舔的腥腥的，一口血噴醒的，然後耳朵叫的呀，然後就看著所有人往山下跑，那化妝都哭得不行了，根本動不了，然後唯一就是，因為我們在深山裡拍嘛，他們澆那山泥石流那灑水車，那個武警戰士有那氧氣枕，當時就是靠那個後來出的深山，出了深山就是一個多小時以後，到一個小醫院，然後還好有CT，我當時已經報病危了，因為肺還剩1/4了。
李星文：是切了還是斷了？
潘粵明：不是胸腔裡全是血嘛，肺打不開嘛，就還剩1/4那麼大，比橘子大一點，說把血抽掉以後，肺如果彈回來了，這個就能救回來，幸虧就是彈回來了。
李星文：住院住了好長時間？
潘粵明：好長時間，當時跟《鋼鐵俠》似的，這樣開了兩口子，然後兩個這麼粗的管一直插在那個胸腔裡面，就往外排那個積液，大概有很長一段時間，都是上廁所，都是提溜兩個胸瓶，然後被人扶著去上，劃的大口子，然後處的這個管，那個日子真不好過，就基本上沒法說。
李星文：後來在病床上，是不是很多想法就有所變化了？
潘粵明：胖也是從那會兒開始胖的，打激素，然後肋骨斷了嘛，肩胛骨碎了嘛，就得拼命吃那個肉，所以出院以後人整個就圓了，圓了以後就開始我這個圓圓滾滾的後半生，就活過來了嘛，這是最重要的。
李星文：生理條件也不允許演小生了，然後心理上也不願意演小生了。
潘粵明：就是非常就是覺得抱歉當時的製作單位。
李星文：接不了戲了，對吧？
潘粵明：投入那麼大，然後拍了一半拍不動了，沒辦法，就歇了一年多。
李星文：那麼這是有的網友在提問，說是潘老師演過白馬王子了，演過痴情少年了，也演過變態殺手了，演過高智商的刑警了，接下來想演點啥？
潘粵明：沒有，沒想過，我覺得演員相對比較被動，但是就是找你的劇本，我覺得只要是劇本紮實，然後這個團隊製作方面講究，我覺得我都願意去嘗試，因為這個人物其實就是，人家信任你，你就要演到對得起別人嘛，至於演什麼，我覺得只要是夠精彩，就夠了。
是否還有續集
李星文：還有一個網友提問，雖然是問導演的吧，說這個《白夜追兇》還有沒有第二季？
王偉：會有的。
李星文：因為本身也是原創的東西。
潘粵明：下次就弄個前傳什麼的。
李星文：哥哥弟弟就分開了。第二部來哥哥，第三部來弟弟？
王偉：其實是這樣的，白夜這個故事，哥哥弟弟這個身份包括他們互換的這個，這個梗不能斷，這個梗一旦斷了，白夜就沒了，這是扣題的其實是。
李星文：但是懸疑劇往往其實也是這樣，就是它可能不太經得起多次觀看，就是看一次這謎題就全解了，你哥哥弟弟互換這個可能也有點吧，第一次看覺得挺新鮮，第二季如果還弄這個？
王偉：肯定還有比第一季更亮眼的東西。
李星文：好的，最後一個問題吧，就是問潘老師的，我們這個節目不刺探演員的八卦，但是如果是一些生活上的事情，大家關心的我們也問一句，如果潘老師願意回答就回答一下，不願意回答也沒關係，因為潘老師的婚姻生活，也是引起過一段軒然大波，或者說大家的關注 聚焦。那我想知道類似事件，對於你之後的人生，有一些什麼樣的想法上的改變之類的？
潘粵明：我覺得任何人都希望自己有一個幸福的家庭，這個是你這個存活在這世上的一個非常重要的因素，所以有時候也會有一些不測出現，但是人嘛，你必須要活著，遇到任何坎坷，我覺得都要更堅持自己的肩膀和信心往下走，畢竟還有這麼多朋友在你身邊，然後你還要讓父母看到你一直在努力，讓他們欣慰吧，白白養你這麼大。我覺得就是，我會把更多的精力放在自己的事業上。
李星文：好的，我們謝謝導演，也謝謝潘粵明老師，今天的節目就到這兒，謝謝收看。
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對影像和藝人做最恰如其分的評價
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(2017-09-21)
經典名著《西遊記》小說版很多人看過，而《西遊記》電視版更是引起了轟動，在剛播出時就已經到了萬人空巷的地步。當時因為劇組資金緊缺，所以有很多角色是由同一個人出演的。
《西遊記》中我們最印象深刻的就是唐僧師徒四人。其中由六小齡童飾演的孫悟空深入人心，馬德華飾演的豬八戒也讓人印象深刻。就是唐僧，整一部戲裡有三位出演唐僧的演員，分別是遲崇瑞、汪粵和徐少華。但印象深刻的還是徐少華吧！
而飾演沙僧的則是閆懷禮，他在戲中的臺詞還是比較少的。不過閆懷禮老先生對劇組的貢獻確是最多的，他是劇組裡最能吃苦耐勞的人。在全劇中，閆懷禮就一人分飾了9個角色。
當年在拍攝《西遊記》時，劇場環境惡劣，到處都是蚊蟲，員工們被咬的沒辦法，所以劇組就用“敵敵畏”來驅蚊。大夥被燻的四處躲藏，只有閆懷禮老先生還堅持在崗，彷彿不怕這燻味一樣。
後來閆懷禮老先生被檢測出肺纖維化，因此他的家人還有六小齡童都懷疑他這病是因為聞多了那氣味引起的。而這個病也奪走了閆老先生的生命。
閆老先生臨終前讓他的妻子通知了西遊師徒的其他三個人，渴望能在他生命的最後一點時間有一次相聚。不過令人感到可惜的是馬德華因為路上塞車，沒能見到閆老先生最後一面，這也是馬德華一生中最內疚的事情。馬德華回憶起時說：“他走時都不願意閉眼，起初他張著嘴，我說懷禮老弟我來晚了，我曉得你想跟我說甚麼，咱們兄弟一場，我說你安心走吧！”
而閆老先生逝世那天在正好是六小齡童的生日，傷心之餘的六小齡童也表示今後自己再不會過生日，要用這個節日來留戀閆老先生，留言他的“沙師弟”。
(2017-10-05)
本山集團眾多演員出演的《小五當官》昨晚播出，想必不少的觀眾已經看過了。講的是大陽村裡面有個生性懦弱但是有忠厚善良的村民叫王小五，這個王小五陰差陽錯成了臥龍縣的假縣長，從而引發了一系列令人啼笑皆非的事件。
很多觀眾對這個電視劇褒貶不一，有的認為挺好，笑點挺多，故事不錯，加上對本山集團的演員向來都有一種親切感。而有的觀眾覺得不怎麼樣，其實就是短時間裡適應不來。因為我們看《鄉村愛情》這麼多年，他們每個人所扮演的角色在自己心裡已經根深蒂固了。一下子這些人物關係發生了轉變，不免有些混淆。在看的時候，老是在《小五當官》和《鄉村愛情》兩部劇中來回的切換。
如果是剛看完《鄉村愛情9》的觀眾，情況更加嚴重。剛剛還是劉大腦袋的媳婦王雲，這會兒成了趙四的媳婦田大紅了。剛剛還是趙四的兒媳婦劉英，這會兒成了自己的媳婦了。還是記住他們的真實名字還好，劇中角色彪悍的叫葛珊珊，顯得柔弱一點的叫蔣依杉。都說東北的女人性格都是非常彪悍的，真的有那麼神奇嗎？
這個劇播出之後，不少觀眾討論演技的問題，他們大多都很平穩，其實就是沒什麼驚喜的地方。值得一說的是劉小光吧，一個人演兩個角色，挑戰應該不是很大，怎麼演都可以有很大的反差，所以說效果是達到了。
開頭確實是有些尷尬，但覺得還不錯，不過還是要吐槽一下。特別是王小五和白清明對話這一段，總感覺趙四面前是不是架著劇本在那像朗誦，不，只是將文字讀出來一樣，淡而無味。
這個姿態，這個眼神，加上說話的語氣，總覺得有些彆扭。看的時候小編在想，如果是陳道明或者是陳寶國來演這段，那不知會有多麼的精彩。不過是瞎想罷了，作為觀眾嘛，多少會有點想法。致敬經典這種事，要沒有足夠的底氣，怎麼敢去幹。相信會是一部好劇，決定今晚就煲它一煲。
(2017-10-11)
專訪丨憑藉《白夜追兇》成功翻身 潘粵明：看劇的時候也嫌自己胖
2017-09-22
北京娛樂信報
豆瓣評分高達9分，讓《白夜追兇》徹底火了，也讓已經沉寂好久的潘粵明終於翻身了！作為曾經的“國民小生”，這幾年陷入離婚風波的潘粵明的事業也步入低谷，形象受到影響的他零零散散地拍著影視劇，後來又轉戰話劇舞臺，在圈子裡的存在感也似乎越來越低。
直到這部《白夜追兇》，潘粵明終於用炸裂的演技重新證明了自己“演員”的身份。近日接受信報採訪時，潘粵明直言給自己打75到80分，尤其因為自己太胖了懊悔不已。
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首度拍網劇喜歡看彈幕
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《白夜追兇》在優酷影片剛一上線就口碑爆棚，潘粵明在劇中一人分飾兩角的神演技更為整部劇加分不少。潘粵明說，他與《白夜追兇》的緣分其實源於多年前他出演的電影《脫軌時代》，那時狀態並不好的他雖然沒有發揮應有水平，卻因為那部電影結交了好友五百。作為《白夜追兇》的製作人，五百向多年的合作者王偉力薦潘粵明演男主角。剛看見劇本，潘粵明就興奮了，“他覺得我身上有，我就特別感激他這麼信任我。因為我在《脫軌時代》裡演的是一個比較頹廢的角色，和這個戲完全是兩回事。”第一次拍攝網劇，潘粵明直言跟傳統電視劇比起來感受不到明顯差別，但追劇的體驗挺新鮮的，“說實話其實我以前就沒怎麼追過劇，所以對彈幕也比較陌生，然後這次看飄過很多留言，還覺得挺過癮的，有時候看到的眼直暈。”
面對《白夜追兇》在豆瓣上9.0分的高評分，潘粵明表示自己很驚喜，但是他對於自己的表現仍然有不滿意的地方，“每個演員都有表演上的缺憾，可能是因為戲比較合適，就掩蓋了這些。”如果給自己打分的話，他的答案是75--80分，尤其因為自己太胖了讓他懊悔不已，覺得自己拉低了整部劇的顏值水平，“其實導演要求形象了，我其實一直也健身，後來因為工作節奏實在是太亂了，而且我胃口太好了，就沒減下來，自己也很鬱悶。”
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演四個角色靠性格區分
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雖然從2011年開始，潘粵明就開始嘗試從“鮮肉”變“硬漢”了，但《白夜追兇》則算得上是他轉型最成功的一次。劇中的他既扮演了冷峻嚴謹的哥哥關宏峰，又是散漫痞氣的弟弟關宏宇，亦正亦邪的雙性格表演充滿了考驗。因為劇中弟弟和哥哥要互換身份假扮對方，實際上潘粵明等於是一人演了四個角色。他覺得出演雙胞胎兄弟，最起碼要給觀眾一個明顯區分點，那就是性格，“哥哥雖然在明處，弟弟在暗處，但兩個人正好相反，哥哥更陰暗一些，弟弟更陽光一些。然後不一樣的職業帶來不一樣的氣質，我會在這方面做功夫。”至於自己本身更像哪一個時，他堅定地說兩人都不像，非要說他喜歡誰，“弟弟吧，他相對自由一些，我也不喜歡太拘束的生活。”
潘粵明感嘆拍這部戲最累就是腦，因為每天背大量的臺詞，“以前演一場戲，對手能分走一半的臺詞。這部戲整塊的臺詞都是我自己，真的很崩潰。”因此他在劇組的日常就是起床、化妝、標註臺詞，“這場先說弟弟的臺詞，緊接著是哥哥那部分。”事實上，雙胞胎兄弟戲份加起來有一千多場，開機初期潘粵明有近兩週時間，是一個人的獨角戲。
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想演第二季期待嘗試幕後
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照現在發展來看，《白夜追兇》第二季極有可能被搬上大銀幕，潘粵明也坦言想繼續演，因為演起來太過癮了。即便透過這部優酷自制網劇重新成為話題中心，潘粵明的心中也早就沒了太大的波瀾，不管是過往，還是現在經歷的一切，他都認為都是老天最好的安排，“就算我沉寂的話，我也覺得是一種沉澱，平時沒事就謝謝畫畫，看一點書，多和朋友接觸，積累到一定的程度，然後有一個劇本，我也是挺開心的。”
至於之後的戲路，潘粵明說自己並不敢去妄想什麼，“還是希望有點燃自己表演慾望的好劇本，多跟好的導演、演員合作。我覺得不同生活環境下，可能人的思維可能會有改變吧，我這幾年看待一些東西的價值觀也有所變化。我以前可能比較年輕吧，看一些東西不夠深刻，然後比較隨性，愛怎麼樣怎麼樣，現在其實對於見到的碰到的更走心，比較珍惜一些機會，也願意花大時間去把它看透。” 而他對未來的演繹規劃除了繼續演戲，就是想讓自己的工作室也能製作一些好的戲來，同時也儘量管理好自己的形象，“小鮮肉是變不回去了，就讓自己變得精神點吧。”
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文丨杜邁南
編輯丨楊大少
本文來自騰訊新聞客戶端自媒體，不代表騰訊新聞的觀點和立場
以下為網友評論：
網友“面幣思過”：無意中看了白夜追兇，於是就停不下來，這幾天天天晚上熬夜追劇，白天上班打瞌睡，劇情緊湊不拖拉，潘粵明演技不要太好了，被圈粉了，
網友“濤聲依舊”：當初 喜歡他拍的 情不自禁，覺得這小夥兒不錯
網友“離我遠點$”：特意開了會員看。支援好看
網友“想在蒲公英田裡打滾兒。”：你不胖，剛剛好。
網友“光”：潘說的是心聲
(2017-09-22)
由華誼兄弟聚星文化有限公司出品，優秀青年導演張瀚文執導，改編自人氣網路作家一度君華同名小說的年度古裝鉅製電視劇《胭脂債》於9月12日開機以來一直備受關注，目前該劇已經正式進入熱拍中。該劇由唐娛傳媒演員高光佑及華誼兄弟青年演員“明望組合”楊業明、姚望、於文文，老戲骨王佳寧，賴聲川御用女演員趙蕙梓等老中青演員聯合主演。唐娛演員高光佑更是得以盡情發揮演技，分別扮演表面高居朝廷一品大員的（南宮大人），實則乃江湖第一邪教教主（衛梟）的雙重身份。
作為曾經從中央戲劇學院畢業，並出演過《奪壺笑記》、《零炮樓》、《不可思議的夏天》、《平壤之約》 、《鐵警》、《我的鄉親我的兄弟》等眾多影視作品的高光佑，他不僅給我們完美的塑造了這些劇中人物的形象以及性格。同時在《奪壺笑記》、《零炮樓》這兩部抗日戰爭劇中，他也完美的塑造了關於這兩部劇中人物所需的英雄主義，在《平壤之約》這部電影中不僅塑造了一個敢為愛去努力付出的深情男人，而且在《鐵警》這部電影中還塑造了一個為人民服務的好警察。總之在此之前他塑造的這些劇中經典人物形象，給我們留下的不僅僅是深刻的印象 ，更值得我們去回味。
對於此次高光佑加盟並出演電視劇《胭脂債》裡面的角色來講，無疑是他精湛的演技得到了出品方的高度認可，讓人意外的是作為這部劇的反派主演之一，高光佑竟一人同時飾演兩個角色，在劇中飾演的第一個角色是江湖最大的邪教組織教主（衛梟）而在劇中飾演的另一個角色是朝廷一品大官員(南宮大人)。雖然高光佑在劇中同時飾演這兩個角色，但是絲毫不影響他對演技的發揮，相反在劇中他把這兩個角色的人物性格給演繹的各有千秋。
由他飾演的邪教教主（衛梟）是一個想稱霸武林，一統江湖的高手，在暗地裡沒人知道他的真實身份，出現時或者與人會面時總是戴面具示人，讓人神鬼莫測。相反他反串的另一個角色（南宮大人）表面是朝廷的一品官員，實則暗藏野心，等待時機謀朝篡位。繼而這剛好可以為他邪教教主的真實身份掩人耳目，這樣一來可以憑藉自己朝廷官員的權力監視朝中所有人的舉動，二來可以以朝廷官員這個身份作為保護，暗地裡實施自己稱霸武林的計劃，可以說是一舉兩得。
其次，高光佑作為整部劇的主要演員之一，他的完美演出也勢必會給電視劇《胭脂債》帶來驚人的收視率，特別是在他一人飾演兩個角色的情況下，這考驗的是演員過硬的表演功底，同時還考驗演員對其演繹角色的性格等方方面面的精準拿捏，相信在他精彩演繹下電視劇《胭脂債》收視率會破新高。
華誼金牌製作團隊全力執導，優秀青年導演張瀚文親自操刀。
電視劇《胭脂債》在拍攝上，不僅有華誼金牌製作團隊全力輔助執導，而且還邀請到了優秀青年導演張瀚文親自操刀執導該劇，作為曾經執導過科幻題材電視劇《鎧甲勇士之刑天》恐怖題材電影《走屍之謎》的陳瀚文導演來講，此次執導古裝題材電視劇《胭脂債》無疑對他來講也是一種全新的挑戰，同時古裝劇不僅在畫面拍攝上要符合古典氣息，而且在還原時代故事背景上也要注重其真實性，那麼張翰文導演這次的執導會以怎樣的方式給我們呈現古裝劇裡所應有的畫面和視覺觀感呢？讓我們拭目以待。
(2017-10-09)
追《白夜追兇》追到無法自拔，閒來無事只好去逛一逛潘老師的微博，哎呦，不逛不知道，我們的潘老師果然是有兩副面孔呢哈哈哈哈！
原來他竟然寫得一手好字啊！我的媽，最近看到他在微博上發自己的硬筆行書，簡直漂亮得不行！
而且行書還不止一種風格。
今年母親節，潘老師曾發過一篇手抄的心經，具體內容看不懂，但應該是祝福母親節快樂吧？字型比起前面那幅來說，平添幾分狂野，
不僅僅是行書，小楷寫得也是相當的不錯噠，看起來是真下了功夫了。
沒事兒乾的日常就練字，練他個天昏地暗蚊子也臣服哈哈哈哈！
沒有宣紙，衛生紙也能上陣…非常刻苦練字沒錯了。
不僅字寫得好，潘老師竟然還會畫畫？
畫畫的風格也是挺多樣的，有時候像個老年人一樣，動輒就是參禪論道，
畫完上色，還要配上自己棒棒噠的字，將佛經上的字句工工整整漂漂亮亮的抄上去。
他真的超喜歡畫這種啊！
話說，畫這種佛學意義的畫時，他的字型好像又變了？哈哈哈哈！
這樣的潘老師，閒來無事就參禪，簡直像是個久居深山、終身揣測佛學奧義的老和尚。
潘老師你怎麼了潘老師？你不記得大明湖畔瘋狂賣萌的自己了嗎？哈哈哈！
你可是自拍都要加個熊貓濾鏡的老可愛啊！
明明是個說起吃跑得比誰都快的大胖子，這突然的“清心寡慾”起來，還真是讓人難以置信！
平常熱衷於抖機靈，
熱衷於自黑，
怎麼突然就還冒出來一個“參禪”的老年畫風了？不可思議啊不可思議，看到這些字畫，差一秒就以為是我70歲的爺爺即將端著老年茶杯出鏡了。
但講真，潘老師不愧是《白夜追兇》裡可以一人分飾兩角切換自如的潘老師，因為現實生活中，是真的有多面孔支撐個人性格啊。
剛“嘲笑”完一波潘老師的養老畫風，潘老師的賣萌畫作就來了，閒來無事不僅參禪，還喜歡畫點動物。
什麼：明明很兇的回頭，但就是萌你一臉的大屁股花豹子啦！
開心的時候恨不能一根根的畫狗毛，
懶的時候，就開始亂搞貓主子的美貌，
直到最後煩躁起來，就開始鬼畫符了哈哈哈！
既不放過獅子也不放過貓頭鷹…
不知道是不是想要有點好運氣，潘老師相當中意大肚子的魚擺擺，所以，創造一條發福版的錦鯉，是要供粉絲們祈福用的嗎？
也許是潘老師自己太胖了，所以要找藉口告訴大家：圓滾滾才是可愛之道，所以他畫筆下的麻雀胖成球，
貓主子胖成球，
大概只有龍貓才是名正言順的肥胖吧？
對胖乎乎如此執著的潘粵明兒，真是讓人莫名覺得激萌誒？
不過，當他自己也不知道要畫什麼，乾脆天馬行空的亂來的時候，才是更加無法抵擋的可愛啊！
搞不清楚他到底想表達什麼，但這畫看著讓人挺高興。
哈哈哈蹲馬桶這個簡直絕了~
除了最近出來拍拍戲，其他時間沉迷在字畫、吃食中的潘粵明，不得不說還真是活得簡單、乾淨，又帶點通透和平靜。
而get到潘老師瘋狂著魔的畫畫愛好後，現在潘老師的粉絲們，已經加入了瘋狂拼畫技的陣營，一個二個都企圖畫點啥引起注意然後被翻牌~
所以潘粵明與粉絲之間的畫風，也是和諧得厲害啊。
不得不說，年過四十的潘粵明，在經歷了不少常人或許忍受不了的風雨之後，依然能有現在淡然可愛的境界，真的是很厲害了。
(2017-10-12)
近年不少演員都向難度挑戰，而說到近期最厲害的必定是《Prometheus》中的型格動作女星 Noomi Rapace 最新的電影《What Happened to Monday》（獵殺星期一），在這部新電影中，她將會一人分飾 7 角，除了是演技的考驗外，更加要用上 7 倍的努力才能做到。
電影由《Hansel and Gretel: Witch Hunters》的導演 Tommy Wirkola 執導，故事講述未來 2073 年的世界有著人口過剩和饑荒的問題，為解決這個問題政府就設立了“一孩政策”，並而非常嚴厲的執行條例，而今會搜捕超生的兒童。在這個“一孩政策”下，Terrence Settman （由 Willem Dafoe 飾演）卻同時間誕下 7 胞胎姐妹，他把 7 胞胎姐妹以“Monday”至“Sunday”命名，再各自以自己名字的日子外出。但某一個星期一 Monday 外出後就沒有再回家，其它 6 位姐妹除了擔心 Monday 的生命安全外，更加擔心自己的身份已經被政府識穿，整個家庭都受到威脅，她們 6 個要想辦法拯救 Monday 之餘，更加要想方法自保。
(2017-10-06)
演藝圈從來不缺龍套，很多小演員今天這部劇裡演一下丫鬟，明天就成了另外一部劇裡的小姨娘。很多人一輩子碌碌無為，在跑龍套中匆匆度過，也有人厚積薄發，從龍套變成了當紅明星。十年磨一劍，是金子總會發光。哪怕只是個不起眼的小小龍套，只要夠努力夠出色，也能吸引住觀眾的目光。比如今今天要說的這位劉芊含。
其實，說起來，劉芊含能被大家眼熟也是不容易。最開始，她是在新《三國》裡一人分飾多角跑龍套的。第一次出場是東吳舞娘，但是幾集之後又變成了侍妾李春香。儘管鏡頭不多，但這幾十秒就足夠被廣大眼尖的網友看出來了！很多網友因此打趣，難道劇組缺錢？但也正是因為這幾個龍套鏡頭，劉芊含才被大家認識，之後便一路走紅，約戲不斷了。
以下為網友評論：
網友“Daniel_三長石弓”：跑龍套……
(2017-09-19)
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