改編自亦舒同名小說的都市生活劇《我的前半生》在東方衛視開播前，實在談不上有多大的宣傳聲勢。然而，該劇開播以來，穩坐第一把交椅，收視如今已破2，話題指數有升無降。“失婚女性逆襲”、“老公出軌”等元素，依然是廣大電視劇觀眾幾十年無法放棄的high點。
《我的前半生》海報
該劇的導演劉海波、沈嚴是老搭檔了，現實主義題材是他們最擅長的內容。將中國人官場、商場上錯綜複雜的人際關係、世情百態展現得淋漓盡致的電視劇《中國式關係》，就是二人合作的。前不久，他們憑藉《中國式關係》獲上海電視節白玉蘭獎最佳導演。
執導《我的前半生》，劉海波和沈嚴沒有讓這個“離婚婦女重獲新生“的故事變成最常見的婆媳糾紛、雞毛蒜皮的生活劇，一些反型別劇套路的嘗試在其中比比皆是，甚至在服化道、攝影、音樂上該劇也多有創新。
比如不少背景樂的爵士樂曲風相當悅耳，都市氣質濃厚，還有不少英文歌曲，也挺符合人物所處階層和職業背景。攝影方面則擺脫了國內生活劇一貫的土氣，連空鏡頭都拍得頗為精緻唯美。
導演沈嚴接受採訪時表示，為了達到理想中的視聽風格，該劇的音樂找了好萊塢的知名華裔作曲家，而攝影方面，則是做出了新的嘗試：“我們也在做一個嘗試，就是我們是把拍正戲的攝影團隊，跟拍空鏡的攝影團隊分開。如果熟悉電視劇的製作規律會知道，每天的工作量很大，要專門拍到漂亮的畫面，需要等待時機。拍攝任務很重的話，就顧不了這麼多。所以我們找了另一個小的攝影團隊專門拍城市的空鏡，確實做下來，效果是不錯的。”
靳東飾演賀函，馬伊琍飾演羅子君
將一個發生在上世紀80年代香港的故事，轉移到今日的上海，許多市井百態、時代眾生相的東西，給這部劇增添了令觀眾頗有共鳴的戲劇橋段。
同時，幾位主角的人物設定和人物關係，多有細膩、獨特之處。
女二號“職場精英”唐晶，和同樣事業有成的戀人賀涵，兩個驕傲的聰明人之間不平凡的感情模式，被處理得相當真實合理。
許久未露面的陳道明在這部劇裡成為“最亮配角”。而“良家婦女”式的“小三”凌玲這個形象也突破了國產劇觀眾對於“小三”的刻板印象，引起極大反響。
在接受澎湃新聞採訪時，沈嚴對於該劇目前的種種熱議話題，都有聊到自己的看法。
導演沈嚴和演員袁泉
【對話】
“完全不進入生活調查瞎編的，我特別受不了”
澎湃新聞：《我的前半生》的原著是亦舒幾十年前的作品，在近兩年拍攝成內地電視劇，你覺得故事核心上是否會有不符合時代和地域的東西？創作的初衷是什麼？
沈嚴：雖然現在物質上已經超過那個年代香港的生活環境，但人的思維方式，人與人之間的相處方式，已經完全不同了，所以在改動當中，編劇是用自己的方式，用小說原來的核心——關於女性在生活、職場中的獨立性的主題，做了一個創新。
這個創新必然會有一些非議，很多書迷的指責，我都可以理解。因為這個故事確實做了很大的改變，從人物設定到故事內容做了很大變化，但是我會堅決地站在編劇這邊，畢竟文學作品跟影視作品是兩回事，而且原著還是幾十年前的作品，到了今天必須讓它落地。
我覺得亦舒的書迷觀眾會很多，但我相信沒看過亦舒作品的非書迷觀眾會更多。到底這個戲的評價怎麼樣，等到大結局的時候，我相信會有一個更公正的結論。
澎湃新聞：原著雖然是個上世紀八十年代作品，但子君這個人物其實比現在的版本更冷靜剋制。觀眾可能會覺得，怎麼過了幾十年了，我們內地的女性還不如上世紀八十年代的香港女性？
沈嚴：這就是影視作品和文學作品的不同。原著中文字描述的這樣一個性格特徵的女性，作為女一號出現在影視作品中的話，只能是在文藝電影裡。她的整個性格色彩不足以擔當一個商業電影或是一個電視劇的女一號。
因為她身上的東西太少，她的稜角過於平，沒有辦法去支撐那麼大的一個故事量，展出那麼多的支線，那麼多人物。
唐晶與賀函
澎湃新聞：賀涵本來是原著中沒有的人物，而且他和兩位女主都有感情糾葛，那這種“兩女愛一男”的設定其實算是電視劇裡常見的橋段，這種設定是為了符合電視劇觀眾的口味嗎？
沈嚴：第一，實際上還是我說的，希望整個戲的結構、任務關係上更加的複雜，會更加好看。
第二，編劇也是一個女性，她在探討女性問題也希望更深入，比如說，我們的主題關於女性的獨立，關於走出家庭，現在可能也會去涉及關於友情和愛情的問題，考驗自己人性的這些問題。
編劇在編輯整個人物關係、故事架構的同時，如果能涉及到更多女性要面對的問題的話，那不是更好？
既然邁出了比較大的改變的一步，還不如讓它走得更遠。
而且兩個閨蜜同時喜歡上一個男人，在生活中真的也是司空見慣的。
賀函
澎湃新聞：不過還是有挺多討論的聲音：賀涵怎麼會愛上羅子君而放棄唐晶呢？兩個人在普通意義的“優秀”上，差距挺大。
沈嚴：我們的解釋是唐晶、賀涵他倆是一類人，包括劇裡的臺詞都講過，你很難想象跟一個很像自己的人談戀愛，當你在生活中遇到一個跟自己看起來根本不可能走到一起的人，在慢慢接觸中你發現，你們是兩個世界的人，卻各自在對方身上找到有趣的一面時，這個完全不可能就變成了有可能，這個我是完全能夠理解的。
澎湃新聞：劇中寫到了諮詢行業，會有觀眾質疑：賀涵做的這個職位會那麼有錢嗎？他的別墅、衣食用度，是不是略微誇張了？
沈嚴：我們之前去一家公司做過一些訪問，包括編劇在寫劇本時也曾做過調查工作，有很多我們是儘量按照實際情況去寫，當然肯定也會有不完全符合事實的一面。
我們拿到過關於賀涵和陳俊生這兩個人大概的年薪和花銷狀況。我記得算下來作為一個合夥人來講，賀涵的年薪大概是可以拿到七八百萬。
當然你要在上海買那麼大的別墅，可能年薪七八百萬不見得夠，這個我承認我的拍攝中為了一些畫面上（的需要）做了一些虛構。但是年薪七八百萬這麼一個狀況、開一兩百萬的豪車，然後住得比較好，這是可以負擔的起的。
像陳俊生的年薪大概應該也是在100-150萬左右，之前給羅子君一個相對好的生活也是成立的。
在編劇開始下筆前時候，我們就達成共識：要寫個稍微實在點的故事。我特別怕好多影視劇中，把職業的東西亂寫，我一聽就腦袋疼。而且一寫就都是什麼電視臺，什麼時尚雜誌，什麼廣告公司的，我說這些我們統統都不寫。
然後他們就找了個特別好的技術參考寫了這麼一個職業。我在拍攝的時候，我也得去諮詢公司學習，也讓主要演員在諮詢公司做了個訪談，這個我覺得還挺有意思的，當然我不否認，這其中可能還是有些紕漏，做諮詢行業的觀眾一看，可能有的都會笑掉大牙，但我們還是做了努力的。
澎湃新聞：你剛說到聽到那種雜誌社、廣告公司就頭疼，是覺得這種設定太多了嗎？
沈嚴：對，大部分編劇沒有足夠多的社會生活的經驗，他們是職業編劇。所以他們在職場這一塊，特別容易想當然地找一個他們以為比較容易做的、好象表現起來還挺花裡胡哨的職業，什麼時尚雜誌的編輯啊，什麼電視臺的記者啊、什麼廣告公司的代表啊，這些完全不進入生活調查瞎編的，我覺得特別受不了。
“羅子君穿得亂七八糟，是我們的設計”
澎湃新聞：馬伊俐和袁泉還是讓很多觀眾意外的。馬伊俐之前很多形象都比較強勢，袁泉很多形象都是文藝女神，當時在選角的時候是怎麼去考量的？
沈嚴：找馬伊俐演這個角色她非常痛快地答應了。她非常喜歡這個劇本。我也從沒擔心過馬伊俐之前給大家的印象是怎樣，因為我知道她的表演能力非常強，駕馭羅子君失落的時候，還是掙扎著爬起來的時候，都沒有問題。事實證明她確實完成得非常好。
羅子君試圖挽回丈夫陳俊生
然而她面臨的是，這個劇播得特別好的時候，可能會有人拿她的私生活來做文章，但她作為一個演員來講，用自己演員的身份去考慮角色而不擔心這方面的話題，我是非常敬佩的。
袁泉其實真是一個意外。包括她自己，找到她的時候，她說：“哎，我從來沒演過這樣的一個角色。”她非常感興趣，對她來講是一個挑戰。
她在拍攝過程中，有時候會跟我半開玩笑地說：“這麼瞪著眼睛看別人、罵別人，在生活當中我從來不可能做的，我居然要在這個劇裡去做。”她其實做了很多的努力。
霸氣的唐晶
在看劇本的時候，老實講，我們劇本所寫的唐晶，會比現在這個更加張揚，更加心直口快。但在袁泉手上，這個人物多了更多理性冷靜。
她的這個人物，我希望做到讓觀眾理解，為什麼她跟賀涵最後走不到一塊去。她塑造的這個唐晶，讓人感覺只可遠觀，不可親近。因為這樣一個人物形象，讓唐晶和賀涵之間的戲變得更加合理。
同一件色彩奔放的外套，離婚前後的羅子君穿出了不同感覺。
澎湃新聞：亦舒筆下女主的穿著風格，多是簡潔幹練又不誇張。劇裡馬伊俐一出場就是紫紅色短髮，紅配綠服裝。一開始在造型上是怎麼去確定這種風格的呢？
沈嚴：關於羅子君的穿著品位，這個點也是我們跟演員一起商量的，做了一些刻意安排，讓她在離婚前後去做一些反差，可能在婚姻內的時候，她穿得離譜一些，尤其她得知陳俊生要和她離婚的那個階段，心煩意亂下更穿得亂七八糟，這是我們的設計。
羅子君知道丈夫決定離婚後換了這麼一身衣服，連官微都忍不住拿來搞笑。
當然可能也會有人覺得設計不到位或者說是有些偏頗，這個我都理解，也都接受批評。但到後半部分，你會看到羅子君在穿著上已有改變。
其實更多好的品位，我們已經在唐晶身上做了一個貫穿，我相信唐晶的每一套服裝大家看起來應該覺得很含蓄，很舒服。這也是我們想結合人物做的一些（考慮）。
唐晶穿的黑、白、灰，就像是亦舒在文字裡描述的那種感覺的東西。也可能在很多人心目中，這樣的人物比較寡淡，過於理性，但這也隱喻了她跟賀涵最終沒走到一起的原因。
袁泉飾演的唐晶，衣服偏好黑白灰。
而像羅子君這麼一個色彩奔放，前言不搭後語的女人，對賀涵來講，可能會更加意外，更有意思。
澎湃新聞：陳道明老師算挺久沒有出演電視劇了，是怎麼約到他過來參與這部劇的？
沈嚴：他跟我，跟編劇，跟新麗的曹總私人關係一直很好。其實他來演這部戲，真的是朋友幫忙。
他會特別擔心，他一再問我：“第一，我這條線的這個人物是否好看；第二，我這條線的人物是不是過於好看而搶了人家主線上的戲。”
這兩個問題問得讓我特別感動，他很擔心自己過於出挑，會不會攪合別人的戲，但他又擔心說，我如果跟主線過於疏離，我這個人物會不會又特別無趣，他也不想這樣。
所以在這個過程中，我們也反覆討論怎麼行走在主線的邊緣但又有自己的色彩，最終完成了目前這個展現。
陳道明飾演老卓
澎湃新聞：老卓和洛洛的老少配挺有意思的，為什麼選擇這樣一種人物關係設定？
沈嚴：我們是希望把老卓這個人物塑造成一個有故事的人，像梅婷包括後來還會出現的一些人物，都是他前史故事中的色彩片段，到了現在，他面對洛洛這個人物，更多的是像在一個那麼年輕的女孩子面前，對他自己一個人生的總結，也是暗合《我的前半生》的主題：可能他的年齡要比賀涵、羅子君他們要更大，他的前半生過去了，但他的後半生仍然有很多的故事將要發生，他的總結是在洛洛上完成的。
澎湃新聞：這是一部女性題材的作品，你在最初看原著或劇本時，對於女性的一些思考方式、行為方式有沒有一些不理解的地方？
沈嚴：實際上我之前在接受採訪時說過，我說我和靳東兩個人，我們是挺“直男癌”的（笑），看這個作品，一定會帶著直男的角度。在創作過程中會和編劇、演員就一些女性獨立的問題表達我們男性的不同（看法）。
我覺得最大的不同是在於：我一直認為女性不必要那麼極端地宣揚、表白自己的獨立性，不必那麼急赤白臉地站出來說我誰也不依靠，我靠我自己才能得到幸福的生活。
我覺得女性應該是需要男性的，男性不是炸藥包，我覺得更自信、有魅力的女人才能合理地利用男女關係、婚姻關係找到自己的幸福，不是說我一定要在社會、在事業中找到自己的位置，才有可能在感情中佔據制高點，我覺得這是不存在的。
所以有時候我對一些過於“激進”的女性獨立的思考，是持保留態度的。
澎湃新聞：凌玲這個人物，溫婉傳統，形象不同於以往電視劇中的第三者。在設定這樣一個第三者形象時，主要是怎麼考量的呢？
吳越飾演凌玲
沈嚴：不光是觀眾挺意外的，吳越也挺意外的。她當時問我：導演你沒搞錯吧，你讓我來演這個第三者？我說沒我搞錯。確實對演員來講都是一個意外，就莫說觀眾對這個設定的感覺了。
其實這個在生活中是司空見慣的。我跟編劇聽過很多這樣的案例。說哪個男的外面有小三，那個小三遠不如他的老婆之類的。大家都是百思不得其解，我覺得這在生活當中真的是比比皆是，所以我覺得這個沒什麼好討論的，這個就是生活的一部分，就是我們把生活當中這個比比皆是的部分拿來用了。
賀函分析小三
澎湃新聞：之前吳越老師面臨了一些網路暴力。這其實是一個國內常見的現象，演小三或者演反派被一些觀眾辱罵甚至攻擊的案例太多了。
沈嚴：對，我是希望在若干年之後，這個現象會有所改變。就是希望觀眾的整體素質有所提高，整體素質的提升，應該能改善這種狀況。我是希望這一天快點到來。