郭敬明發微博，對《娛樂觀：營銷專家郭敬明靠《爵跡》難變身技術派" href="/zh-tw/entertainment/ulkAzVFXvC.html">爵跡》電影海報上的“郭敬明導演作品”被去掉表示不滿：“這是對我署名權的侵害和對我本人極大的不尊重。”得到了樂視影業CEO張昭的積極回應，郭敬明隨後刪掉這條微博，發了條新微博，表示自己為這部電影付出了很多辛勞，曾在南京的酒店裡住了兩年，偶然回家，都會被愛犬當做陌生人。
鑑於樂視是這部電影的出品方，郭敬明之前和樂視有過深度合作，也是樂視的股東，這茶杯裡的風波很容易被視為炒作，何況，署名權事件剛剛過去，郭敬明又積極亮相，討論起演員片酬，更容易讓人疑惑。但我覺得有意思的地方正在這裡，如果這是自發的事件，郭敬明的反應，符合他一貫的性格和形象，如果這是經過設計的，這種設計，說明了人們要求於他的，是一種什麼形象：他是強人，可以盡情表達不滿。
換個影人，遇到這種事情，會是什麼反應呢?絕大多數都會私下協調，不會擺到桌面上，如果是分量不那麼足的影人，多半也就隨它去了。也有法律工作者琢磨過這間事，得出結論，署名權是“表明作者身份，在作品上署名的權利”，只要電影裡有郭敬明的署名，而雙方又沒有經過特別約定的話，海報上不出現署名，並不算違約。
但對郭敬明來說，意義重大，因為，“某某導演作品”、“某某作品”的署名方式，強調的是當事人全面掌控的能力，以及TA作為一個綜合體的重要性。泛閱讀泛文學的時代，創作者不但要能寫，還要深諳美術、影像、營銷的規律，具備時尚感覺，洞悉社會心理，懂得塑造個人形象，要能文能武、三頭六臂，才能應對新時代。創作不再是一個偶然事件，還得捆綁創作者在其它領域的努力，要結合你發的微博，你認識的人，你籤售時穿的衣服，你曠日持久努力經營下的形象，一件作品是否受到歡迎，是所有這些因素的綜合。
郭敬明不是單純的作家，也不是單純的導演，他是一個綜合體。這是他面對來自文字領域的指責，始終那麼強硬的原因。當然，綜合體還需要強烈的人格元素，要有強烈的性格，他的性格設定，就有強人，是能夠充分表達自己的慾望和情緒的人。他的豪宅，他對奢侈品的熱愛，是他對自己慾望的表達，他對自己利益的捍衛，是他的情緒表達。而整個社會，也默許了他的強人設定，甚至緊跟這種設定。在一個郭敬明擔任導師的真人秀節目裡，等場候選嘉賓是幾個人高馬大的男士，他們故意調侃郭敬明的身高，郭敬明憤然離場，幾位猛男遭到猛烈指責。這個場景，強調的依然是他的強人特質。
讓他成為偶像的正是這種特質吧。中國人活得壓抑，難得聲張自己，所以會發展出“弱德之美”這樣一個概念，而郭敬明卻時時處處敢於表達自己的慾望和情緒，這是他形象的核心部分，即便是對他的電影有最激烈批評的人們，恐怕也會隱隱期待他這種強人屬性。慕強是弱小人類的統一性格。他為海報上的錯漏表示不滿，只會為他加分。
不過，強人有好多種，法斯賓德、杜魯門卡波特，也是強人，他們常常跟自己掙扎較勁，有點反社會，有點cult特質，時起時伏，有時昂揚有時頹廢，特別迷人。郭敬明本來是有可能成為這種強人的，但他選擇了另外一條路，成了另外一種強人，成功、主流，跟各種資源良好對接。
既然是這種強人，人們就會按照這種強人的標準來要求他，過去強，未來就要更強，就像GDP一樣，只能上不能下，只能昂揚不能頹廢。過去，郭敬明是高調走作家屬性的綜合體路線，幾部高票房電影下來，他不能再被當做“拍電影的作家”了，他作為電影人屬性的比重越來越大，也得到更多注意。
我看過郭敬明導演的《小時代》系列，一部不落，看電影的當時，電影院裡近乎滿座，每到煽情部分，一片唏噓聲。他使用了對年輕人特別有效的煽動方法，那就是直奔抒情(敘事在小說階段已經完成了，他預設所有觀眾是由讀者轉化而來的)，整部電影，是抒情素材的不斷強化、推進和同義反覆。即便這樣，看完的時候，我還是覺得很感慨，可以說，他的目的達到了。
但《爵跡》作為一個奇幻故事，人們對它會有另外的期待和另外的要求，例如故事，例如特效。當然，古風奇幻世界裡，更方便抒情，但這種抒情能否奏效，似乎很少成功的前例。而電影上映前，內地影市遇上了一個不那麼給勁的暑期檔，有人認為，這個暑期檔是個拐點，而“宏觀經濟下滑，才是電影產業出現拐點的根本原因”，所以電影業更需要爆款，以便形成使用者增量。
作為強人的郭敬明，憑藉時勢成功，這一次，也要再次跟時勢較勁。