相聲界八位去世太早的藝人，對行業影響極大，侯耀文師徒在列
歷史有必然性，也有偶然性。
我們經常這樣評價歷史上一些英年早逝的大人物：如果他還在，將會如何如何。
在相聲歷史上同樣也有這樣的現象和這樣的藝人，他們去世太早，如果能夠長壽，也許將對相聲行業產生很大影響。
一、馬桂元（1911-1940年）
馬三立的大哥，馮寶華的師父，萬人迷的徒弟，馬敬伯的父親，曾經是相聲馬家最具前途的人，不僅相聲說得好，長得也好，文化水平也高（三十年代的中專生），可惜由於各種原因染上毒癮，1940年就去世了，只有29歲。
如果馬桂元不死，馬家相聲應該首推他，而且有大哥的照顧，馬三立也不會那麼辛苦，也許三爺的成就也就沒有後來那麼高。
二、常寶堃（1922-1951年）
常連安的兒子，張壽臣的大徒弟，常寶霆和常寶華的大哥，常貴田的父親，蘇文茂的師父。
雖然常寶堃上面還有父親常連安，而且論柳活兒和單口相聲，常連安的水平同樣極高，但實打實說，常家相聲最大的明星和功臣還應該屬常寶堃。
常寶堃除了相聲說得極好外，還有一個優勢就是會做人，在方方面面口碑都非常好，可惜他在1950年犧牲在抗美援朝前線，年僅29歲。
如果常寶堃沒有犧牲，相聲常家會發展成什麼樣子還未可知，但相信以常寶堃的能力，也許建國後的相聲代表人物會形成侯寶林和常寶堃兩強鼎立的局面。
三、劉寶瑞（1915-1968年）
張壽臣的徒弟，唐傑忠和王文林的師父，李伯祥的乾爹，單口相聲第一人。
劉寶瑞是相聲界最能闖蕩江湖的藝人之一，腳步從南到北從東到西，走到哪都能說出名堂，其獨特的嗓音和口吃的缺點反而成了單口相聲裡的特點。
劉寶瑞的去世筆者之前專門撰文說過，其過程和結局沒有那麼神秘，他的死主因還是身體比較差（好一口），誘因是高強度勞動引發了胃穿孔，外因則是舍友沒有及時救助，最終他去世時只有53歲，比起萬人迷和馬桂元算是長壽了，但比同時期的侯寶林和馬三立則壽命短得多。
如果劉寶瑞能夠長壽，相信單口相聲的局面會不一樣，也許會成為一門成就更高的藝術。
四、趙佩茹（1914-1973年）
焦少海的徒弟，寶字輩的門長，李伯祥高英培侯耀文等人的師父，捧哏第一人。
趙佩茹被稱為相聲界的通天教主，其人水平極高，威望極高，口碑極高，在相聲界不論是誰提起趙佩茹，不論是業務還是做人，沒有不佩服的，馬志明稱其為相聲界“亙古一人”，他對捧哏的研究幾乎到了其他人無法企及的地步。
趙佩茹59歲去世，實在是可惜，如果他能夠長壽，也許他就有時間將相聲界捧哏藝術形成理論研究專著，會對相聲行業的發展帶來極大的促進作用。
五、殷文碩（1943-1993年）
劉寶瑞的徒弟，雖然名氣不大，但他對相聲行業的貢獻很大。
殷文碩是《相聲譜系》的權威研究者和編撰者之一，另外一位是馬三立。同時殷文碩還是劉寶瑞經典單口相聲《君臣鬥》的繼承者和整理者，他整理的版本被業界稱為“殷本”，區別於邢本，是一部非常適合直接拿來表演的版本。
還有，殷文碩還將相聲傳播到新疆等地，是一位相聲教育家。
如果殷文碩不因意外得病去世，他無疑將在《相聲譜系》和劉寶瑞單口相聲整理上做出更多貢獻，尤其是前者，將會省去相聲界很多師承爭議的破事。
六、洛桑·尼瑪（1968-1995年）
洛桑曾經和郭德綱一起在全總文工團打雜，但他遇到了一位好老師很快就成名了，他的《洛桑學藝》將相聲裡的“學”發揮到了極致，正好趕上九十年代初相聲行業下坡路的時候，他的橫空出世讓馬季都欣喜異常。
洛桑沒有相聲師承，其作品也和傳統意義上的相聲有所差別，但他歸根結底還是一位相聲演員。
如果洛桑27歲時沒有貪杯酒駕，也許他會在相聲界掀起更大的波瀾，將相聲的表演形式進一步豐富是顯而易見的成就。
七、侯耀文（1948-2007年）
侯寶林的兒子，趙佩茹的徒弟，郭德綱等人的師父，去世時的年齡和他的師父趙佩茹居然是一樣的。
侯耀文在相聲行業的地位不必多說，單從業務上分析，侯耀文也能算是相聲行業有史以來最全面的藝人之一，其在相聲行業的影響力更不用多說。
如果侯耀文沒有因為突發疾病在59歲就去世，那麼相聲行業的團結局面將會有利很多，雖然他的個別明星徒弟在他去世前已經不怎麼聽招呼，但只要有他在，他至少也是一座橋樑，相聲界的一些破事也就不會翻起大浪，而侯耀文不願意外界議論的家事也不會被徒弟弄成街頭巷尾的談資。
八、王平（1962-2013年）
李伯祥的徒弟，東北相聲的代表人物之一。
在王平去世前，論相聲的中堅力量，王平無疑是個中翹楚，他的相聲不論從說學逗唱哪個方面講都具備相當牛的實力，而他的小品、影視劇和主持同樣是遍地開花。
可惜，王平由於拍戲疲勞過度在51歲就英年早逝，他的去世絕對稱得上相聲界的極大損失，如果他還在的話，以他的戰鬥力，相信相聲界也許會更熱鬧。
歷史沒有如果，有人值得紀念