文|令狐伯光
2023年國慶檔已經結束一段時間了，其中備受爭議的《堅如磐石》拿下了票房第一，這部片子熱映的時候討論度還是很高的，這各個話題當中於和偉飾演的黎志田很有魅力，演得很好絕對是其中之一。
這個角色也像這幾年很多國產影視劇一樣，是個反派但是很有魅力。
今年《狂飆》張頌文的高啟強，高啟盛等反派。更早的《人民的名義》的祁同偉、高育良、學習外語陳清泉，心懷宇宙孫連城，一分沒動趙德漢。你看，甚至每個反派壞得都還不一樣，角色還都非常的立體。
但是這個主角塑造得就乏善可陳了，《人民的名義》陸毅飾演的男主角侯亮平，再到他妻子鍾小艾，張豐毅飾演的沙瑞金，好像除了丁海峰飾演的趙東來（主要是帥），其它主要正面角色都很單調。
《狂飆》張譯的男主角安欣爭議還很大，而《堅如磐石》的主角也是一樣。雷佳音的男主角全程畏畏縮縮的並不出彩，如果不是最後周冬雨的女主角突然死亡，你甚至能感覺主角都沒有什麼存在感。
這幾年國產影視劇的反派都塑造太精彩，反而讓正派角色有些寡淡無味，不是說反派不能有魅力，但是正派為什麼沒有魅力呢？
反派越來越魅力，正派越來越無聊？為什麼
這個問題大概有幾個原因，第一個就是正派本來就很難塑造。因為反派有時候會更貼合人性，，人本身是一種複雜的生物，雖然會有理想，會有抱負，但是肯定會有各類誘惑以及各類思想鬥爭，甚至存在某種缺點。
祁同偉為什麼變壞了，他不想做好人嗎？不是，因為他做不了好人。高啟強也是一樣，觀眾能有一種共鳴感。聖人一樣的主角很難引起共鳴，有時候很多正劇把正派塑造的太正了，或者說他所屬的外部環境讓他的正派理所當然，他不需要去面對任何拷問人心的橋段。
主角更像是一個爽文主角，而不是能讓觀眾共鳴的現實主角。如果導演或編劇將正派疊加太多的光環，反而會限制角色發揮，讓其顯得不真實。
所以，成龍的《警察故事》系列都是有點小缺陷的主角，並且通常這種缺陷會表現為專業能力很強但工作作風強硬、性格火爆，且因此而致仕途多舛，也即悲情英雄容易引起共鳴。
另一方面，為了避免反派角色流於臉譜化，編導或演員會盡可能加一些細節以表現其角色的複雜性，尤其是在表現其角色與社會/體制妥協，或者角色選擇以暴制暴時，這種人生道路拉抉擇上的反覆，最終使得反派角色有一種宿命論的色彩。
以《人民的名義》祁同偉和《狂飆》的高啟強為例，他們在滑向陰暗面時，其實是有過自我救贖或掙扎過程的，這樣的角色是有成長的，這就使得觀眾轉而哀嘆角色在社會環境/勢力下的渺小，從而與該角色產生共情。
但是國產影視劇裡這個主角往往就沒有這樣寫，導致很多主角就沒有成長，讓觀眾無法共情。好像傳統的英雄都沒有家庭，或者家庭就是用來犧牲的，從三俠五義水滸武俠到現在。反派的塑造反而有血有肉，家庭、社會生活滿滿，甚至有些把成為壞人的原因都能展現出來，讓人同情。
記得很早就有討論，西方的英雄也一樣，用不是人類來表現好像都不好。
從侯亮平到安欣，再到《堅如磐石》？國產主旋律男主角為何無聊
當然，上面這個塑造反派的說法其實也不完全，甚至哪怕就主旋律題材上來講，也並不一定。好比前幾年《覺醒年代》裡面絕大多數角色其實用歷史來評價都是正派，陳獨秀、李大釗、魯迅諸位先生，到劇終時一直此心光明不染黑暗，作為當時的生活優渥的階層沒怎麼受苦，也沒有多麼天下無敵，但就是靠追求理想尋求真理的赤誠打動人心。
再到《山海情》，更早的國產影視劇，你看主角就非常正直，沒有什麼缺點。比如李雪健老師塑造的焦裕祿，個人覺得正派角色少一些語言上的輸出是好事，惜字如金，話說在緊要處，——好像這也是早期很多正派角色的共同點。
這一點最大的原因大概是時代不同了，同時當時的環境也不同，而且因為斷代較為嚴重。我們這些後代觀眾其實是有時代濾鏡的。什麼意思呢，民國很多大師，包括魯迅其實都是有缺點的，但是因為時代濾鏡變成歷史人物，可供後人解讀。
何況他們本來就是“神”了，你塑造成神，只要不偏離太遠怎麼塑造都可以。
而焦裕祿等早期中國官員和當時環境也不同，大家認知早先無產主義戰士和官員就是那樣。塑造成那樣並不會顯得虛假，反而是沒有表現出他們真正服務人民的十分之一，這是最高階的正面人物塑造，從全世界角度來講這種時代都是可遇不可求的。
但是現在什麼社會環境，我相信不用講了吧。
其實開放後到現在商業化已經四十多年了，這都快半個世紀了，經濟發展，城市化，下崗潮，房地產等等，這些年中國社會早已經不像以前，其實和當初香港，日韓和歐美任何市場化，商業化國家的社會亂象沒有區別。
《堅如磐石》主角無魅力？雷佳音，周冬雨都盡力了
這個反映到影視劇裡有魅力的正派人物，大體上是三條路線，或者是這三條路線的結合：
1、爭議流，塑造人性複雜性，半步踏入黑暗以達到目的，美劇裡大把這類主角。
2、賣慘流，歷經無數的苦難，或是眾叛親離，或是家破人亡，或是酷刑折磨，卻依然堅持信念，最終獲得勝利，例如耶穌受難記這類宗教造神片。
3、無敵流，有實力愛裝B，戰力爆表，算無遺策，把反派像猴子一樣戲耍，例如《琅琊榜》高人氣正道角色剛登場尚未破格時期的梅長蘇。
那為什麼國產影視劇主角越來越無聊呢？難道大家沒有發現嗎，《人民的名義》也好，《狂飆》也罷，再到《堅如磐石》，甚至大量作品都是當代主旋律，是發生在這些年的事情，而這類作品主角太受限制了。
這麼說吧，一部影視劇裡直接對抗的正反派應該是旗鼓相當才耐看，任何一方太出彩都沒意思。出現這種問題不是因為正派難塑造反派近人性，而是因為劇組沒搞對，尤其是因為限制，主角不太能有缺點。
像第一條爭議流男主角，人性複雜性，甚至半步踏入黑暗以達到目的。
其它國產影視劇題材還好，而這類主旋律國產影視劇主角，我發現大概有兩種設定。一種就是直接上面派下來的，這種代表上面意志的你還敢黑暗，還敢為達目的不擇手段，你找死是不是。
另一種是像《破冰行動》《掃黑風暴》《罰罪》《冰雨火》等等影視劇一樣，主角雖然是警察和正派，或者身處黑暗但是當年事件的受害者，為了復仇不得已而為之。
這個設定都已經到頭了，因為主角不能黃賭毒是鐵律，不能私下傷害別人，哪怕傷害別人最後結局必須要判刑和坐牢的，甚至還得時時刻刻給其它角色說：我是為了正義，我沒有忘記正義。
哪怕作品拍了主角出格的戲份，被刪減，被修改，被重新配音的多了去了。
所以，大家覺得《人民的名義》達康書記為何會火。他表面上是正派人物，但達康書記也不是非常正派，直接和祁同偉對抗的陸毅侯亮平就是個工具人。因為反派的戲劇性和人物塑造大量集中在祁同偉身上，但正派的卻大量鋪給了其他角色。正派的部分角色過於聖人是真的，但這就是各方面的鍋了。
比如《狂飆》裡的安欣拒絕孟鈺有些太過刻意，就得好人苦哈哈，壞人特瀟灑，一直到神兵天降，要說爽文主角，高啟強可比安欣爽文多了。
《堅如磐石》雷佳音的主角也是一樣，還是那句話如果不是周冬雨角色最後突然死亡，男女主角是真的毫無存在感。
最後，當然這部電影最大的問題其實不在於主角魅力不夠，還有那個爭議蠻多的刪減問題。
什麼意思呢？你看這部電影主角確實沒有啥魅力，但兩名演員演得並沒有什麼問題。但它就像這個刪減一樣，現在劇情確實有太多的問題，但是刪減又確實存在，觀眾就會好奇如果沒有刪減會如何。
這也就像主角團了，如果是完整版角色會不會更出彩，不知道，但是有可能。
我們這個文化環境如果沒有進一步放開，但是上面主導下這種題材又很多，我們大概還要看很多有魅力反派，但是主角無聊的影視劇了。