20歲低配劉雯，60歲美到巔峰，那些80歲的假臉少女學學吧！

　　今天我們來聊一位演藝圈之外的美人，外交官傅瑩。

　　聊她的點在於。她是真正做到，把“美”和“老”連線起來、讓我們看到了“老年美”的一個人。

　　她的美，進入四十歲後才開始上路，並且在六十歲的時候達到巔峰。

　　在此之前，她不過是一個有著幾分刻薄相、大臉三角眼的低配版劉雯，完全無法貼上“美人”這個標籤。

　　她的“老年美”隱秘而神奇，不像我們熟悉的“老年美”代表那樣，只需看一眼就有跡可循。

　　因此要探索傅瑩“老年美”的章法，勢必要透過與其他人做比較的方式。

　　說六十歲的林青霞美。

　　或多或少是因為人們心中的美人光環，以及她本身作為絕色的物理條件。

　　讓她即便是老了，依舊可以用殘存的顏值，碾壓絕大部分同齡人。

　　然而她變老的方式，與普通人相比並沒有什麼區別，都是稍微掙扎一下就馬上躺平，任由歲月宰割。

　　這種“不作為”的好處在於，比起潘迎紫、李谷一這類假面感很強，看起來令人尷尬的“老年美”，我們會覺得林青霞美的很自然、清新又得體。

　　壞處是，她六十歲呈現美麗的方式，跟二十歲並沒有什麼不同，都是仗著好基因一路躺贏。

　　在這之中，我們看不到任何長相原本就普通的人，可以借鑑的東西。

　　合影裡的人都比她年輕，但又都沒她好看：

　　這讓她的“老年美”順理成章，又稍顯乏味和單薄。

　　並且難以避免的，由內而外透露出一股結結實實的“奶奶氣”。

　　在她的衰老中，我們不僅看到了皮肉的垮塌，還看到了激情的堙滅。

　　林美人彷彿上一秒還是快意恩仇的武林行者東方不敗，下一秒就變成了四平八穩的中老年主婦。

　　但傅瑩不是這樣。

　　比林青霞還要年長一些，滿頭銀髮的她，擁有歲月沉澱帶來的雍容，卻沒有一絲的“奶奶氣”。

　　她的眼睛裡還有著大學生一般，熱切期盼未來的神采，以及與之相伴的匯聚、昂揚的氣場。

　　這種銳意進取、向外開拓的特質，對普通人來說，大概只存在於青年時期。

　　但對於傅瑩這樣出類拔萃的政界人物，這些特質往往會維持到老年。

　　忽略掉皮肉的衰老和體力的部分下降。

　　這時的他們，終於走到了自然生命所能支援的，他們事業的最後一步、也是最光鮮的一步。

　　幾十年的努力，讓他們擁有了處變不驚的自信，和預備最後一搏，繼而激流勇退的豁達。

　　內外都達到了一生中的最佳狀態，用“春風得意馬蹄疾”形容並不為過。

　　這些顯示在外形上，就是我們能直觀感受到的超越年齡的青春感，其強烈程度，甚至常常超越她們年輕時真正的樣子。

　　下面這張圖裡的左邊是二十歲的傅瑩，右邊是六十歲的傅瑩：

　　如果不是特意提示，估計所有人都無法相信傅瑩的20s，會是這個樣子。

　　即便是笑著，也讓人感受到一種少女老成的愁苦，遠沒有六十歲的她開朗放鬆。

　　除了傅瑩，我們也可以在其他政界女性身上，看到這種“青春氛圍”。比如英國前首相特蕾莎·梅：

　　她明明有很重的眼袋和法令紋，以及一頭標準的奶奶灰。

　　但直覺上，我們就是會覺得她很年輕。

　　即便說她現在三十多歲，我們在恍惚之下，也會覺得是那麼回事。

　　還有六十四歲的前世界貨幣基金組織總裁拉加德。

　　老年斑、抬頭紋、法令紋，所有衰老皮相的特徵她都有，而且很嚴重。

　　但我們依然會覺得她年輕、特別年輕。

　　只需稍微模糊掉一點皺紋，她給我們的感覺，甚至可以接近一個二十多歲剛畢業、前途無量的學霸。

　　自信銳利，慷慨大方。

　　完全沒有一個老年人常見的拘謹與瑟縮感。

　　滿頭白髮，對於傅瑩、特蕾莎梅和拉加德，這樣的女性來說，似乎並沒有成為年齡感的來源，而是變成了一種很有格調的裝飾。

　　皺紋也似乎在她們外向的青春氛圍裡，被加上了模糊濾鏡，削弱了作為衰老特徵本身的意義。

　　奶奶氣？

　　我反正是沒有在現實生活中，見過這麼美麗又瀟灑的奶奶。

　　我們再來看看傅瑩跟李谷一、劉曉慶這樣的強硬抗老派，有什麼區別。

　　前面已經說過了，李谷一、劉曉慶、潘迎紫們的“老年美”，最大的問題是，她們認為一個衰老的人絕無美的可能。

　　她們只有努力變年輕，這一個辦法，去獲得美。

　　但因為審美、醫學研究和醫療技術，這三方面的限制。

　　導致她們在謀求返老還童的過程中，總是面臨拆東牆補西牆的窘迫，進而拼湊出一張細節問題很多的臉。

　　其中充斥著人工感、假面感，以及一股“我不認輸”、精神勝利的悲涼。

　　這樣的面孔背後，是對衰老本身的恐懼，而恐懼，自然不是一種很好的氣質。

　　人們在面對她們時，有時是嘲諷，但更多的是同情。

　　總免不了為她們的“強尬年輕”，捏著一把汗。

　　生怕她們露怯了、演砸了，進而被“逃不過衰老（變醜）”的絕望吞噬。

　　最新版的劉曉慶，開始像倪妮了：

　　看到她們透過展示年輕，來麻痺自己面對衰老的時候。

　　不禁會想，當衰老發生在自己身上時，我們應該怎麼辦。

　　在這一點上，傅瑩給我們的啟發，要比演藝圈的美人們正面的多。

　　保持年輕對她來說，從來都不是一個需要優先考慮的問題。

　　她只追求美，而她也清楚什麼是美的。

　　從她的文集《在彼處》中，我們可以看到這樣一句話：

　　“離家前，母親送給我一塊她珍藏的藏藍色毛呢料子，我用它做成西服套裝，為有了這麼高檔的一身衣服而興奮不已。”

　　能把這樣一件小事寫進外交活動的演講稿裡，可見傅瑩對於外型的重視，而她的好品味，也必然是在這樣長期的摸索中形成的。

　　藝高人膽大的配色，大家感受一下：

　　美學修養是一部分，傅瑩本身的硬體特點，當然也一定會是她成就“老年美”的有力條件。

　　傅瑩的臉在衰老過程中，的確表現得非常穩定。這是她的20s和30s：

　　幾乎沒什麼變化。

　　再看看下面這張四十歲左右的傅瑩。

　　三庭五眼的比例基本到位，神態相比三十五歲時更加沉著冷靜，並且開始出現了一絲“大任在我”的鋒芒。

　　再加上書卷氣十足的金絲框眼鏡、簡約秀氣的珍珠耳釘，以及烏黑蓬鬆的頭髮。

　　博雅通脫。讓傅瑩達到了她整體美感的第一個高峰。

　　接下來是四十五到五十三歲。

　　這個階段的傅瑩開始被衰老所影響，鬆弛讓她的三角眼更加明顯，顯得尤為“不好惹”。

　　看起來有一種將老而未老的滄桑感。

　　五十三歲之後，傅瑩的頭髮開始變白，骨吸收也開始加速。

　　這兩個變化，對於其他人來說或許是壞事。

　　但對傅瑩來說，卻是她在六十歲達到“嘉惠成於自然”的美感巔峰時，最有力的兩件武器。

　　隨著眼眶的變大、凹陷和內雙變外雙，困擾她多年的三角眼問題，在這個階段得到了緩解。

　　更大、更深邃的眼睛，讓刻薄和犀利遠離了她。

　　因衰老而變大的鼻子，中和了她作為高材生的智力鋒芒。

　　讓她顯得富貴敦厚，又不怒自威。

　　骨吸收帶來的骨感銳利度的下降，讓她的面相顯得更加柔和、圓融。

　　再加上兩塊大顴骨所帶來的優秀支撐力，和直到六十歲都不會有笑肌斷層的軟組織，以及一頭層次豐富奶奶灰所帶來的輕盈感。

　　讓六十歲的傅瑩，有了一種她之前從未有過的，以平和中正為底色的明豔大方。

　　從傅瑩外型的變化過程中，我們可以明確發現一個人的容貌，在生命歷程的各個階段，皆有得失。

　　年老的確意味著生育能力的下降或喪失，但它與美感的關係，其實並不是我們習慣認為的那樣：

　　年輕就是美，年老就是醜

　　對於蒙古人種來說。少女時飽滿的皮相，往往會掩蓋骨相帶來的轉折，使得整張臉只有年輕但談不上精緻好看。

　　最左是16歲的傅瑩：

　　只有到了二十多三十歲，飽滿感自然丟失掉一些之後，很多人才逐漸漂亮起來。

　　｜在普通人身上，這一特點尤為明顯，相信大家身邊就有不少這樣的例子。

　　多年來審美教育的疏忽，讓大眾對不同美感的辨識能力很有限。

　　在人類的面容美方面，我們幾乎只會欣賞具有生育意義的年輕之美，而不太會顧及其他。

　　這不僅是一個美學認知上的遺憾，也是誘發我們外貌焦慮的最主要原因。

　　然而事實上，很多人就像傅瑩這樣，到了衰老之後，她的美才逐漸開始綻放。