今天我們來聊一位演藝圈之外的美人,外交官傅瑩。
聊她的點在於。她是真正做到,把“美”和“老”連線起來、讓我們看到了“老年美”的一個人。
她的美,進入四十歲後才開始上路,並且在六十歲的時候達到巔峰。
在此之前,她不過是一個有著幾分刻薄相、大臉三角眼的低配版劉雯,完全無法貼上“美人”這個標籤。
她的“老年美”隱秘而神奇,不像我們熟悉的“老年美”代表那樣,只需看一眼就有跡可循。
因此要探索傅瑩“老年美”的章法,勢必要透過與其他人做比較的方式。
說六十歲的林青霞美。
或多或少是因為人們心中的美人光環,以及她本身作為絕色的物理條件。
讓她即便是老了,依舊可以用殘存的顏值,碾壓絕大部分同齡人。
然而她變老的方式,與普通人相比並沒有什麼區別,都是稍微掙扎一下就馬上躺平,任由歲月宰割。
這種“不作為”的好處在於,比起潘迎紫、李谷一這類假面感很強,看起來令人尷尬的“老年美”,我們會覺得林青霞美的很自然、清新又得體。
壞處是,她六十歲呈現美麗的方式,跟二十歲並沒有什麼不同,都是仗著好基因一路躺贏。
在這之中,我們看不到任何長相原本就普通的人,可以借鑑的東西。
合影裡的人都比她年輕,但又都沒她好看:
這讓她的“老年美”順理成章,又稍顯乏味和單薄。
並且難以避免的,由內而外透露出一股結結實實的“奶奶氣”。
在她的衰老中,我們不僅看到了皮肉的垮塌,還看到了激情的堙滅。
林美人彷彿上一秒還是快意恩仇的武林行者東方不敗,下一秒就變成了四平八穩的中老年主婦。
但傅瑩不是這樣。
比林青霞還要年長一些,滿頭銀髮的她,擁有歲月沉澱帶來的雍容,卻沒有一絲的“奶奶氣”。
她的眼睛裡還有著大學生一般,熱切期盼未來的神采,以及與之相伴的匯聚、昂揚的氣場。
這種銳意進取、向外開拓的特質,對普通人來說,大概只存在於青年時期。
但對於傅瑩這樣出類拔萃的政界人物,這些特質往往會維持到老年。
忽略掉皮肉的衰老和體力的部分下降。
這時的他們,終於走到了自然生命所能支援的,他們事業的最後一步、也是最光鮮的一步。
幾十年的努力,讓他們擁有了處變不驚的自信,和預備最後一搏,繼而激流勇退的豁達。
內外都達到了一生中的最佳狀態,用“春風得意馬蹄疾”形容並不為過。
這些顯示在外形上,就是我們能直觀感受到的超越年齡的青春感,其強烈程度,甚至常常超越她們年輕時真正的樣子。
下面這張圖裡的左邊是二十歲的傅瑩,右邊是六十歲的傅瑩:
如果不是特意提示,估計所有人都無法相信傅瑩的20s,會是這個樣子。
即便是笑著,也讓人感受到一種少女老成的愁苦,遠沒有六十歲的她開朗放鬆。
除了傅瑩,我們也可以在其他政界女性身上,看到這種“青春氛圍”。比如英國前首相特蕾莎·梅:
她明明有很重的眼袋和法令紋,以及一頭標準的奶奶灰。
但直覺上,我們就是會覺得她很年輕。
即便說她現在三十多歲,我們在恍惚之下,也會覺得是那麼回事。
還有六十四歲的前世界貨幣基金組織總裁拉加德。
老年斑、抬頭紋、法令紋,所有衰老皮相的特徵她都有,而且很嚴重。
但我們依然會覺得她年輕、特別年輕。
只需稍微模糊掉一點皺紋,她給我們的感覺,甚至可以接近一個二十多歲剛畢業、前途無量的學霸。
自信銳利,慷慨大方。
完全沒有一個老年人常見的拘謹與瑟縮感。
滿頭白髮,對於傅瑩、特蕾莎梅和拉加德,這樣的女性來說,似乎並沒有成為年齡感的來源,而是變成了一種很有格調的裝飾。
皺紋也似乎在她們外向的青春氛圍裡,被加上了模糊濾鏡,削弱了作為衰老特徵本身的意義。
奶奶氣?
我反正是沒有在現實生活中,見過這麼美麗又瀟灑的奶奶。
我們再來看看傅瑩跟李谷一、劉曉慶這樣的強硬抗老派,有什麼區別。
前面已經說過了,李谷一、劉曉慶、潘迎紫們的“老年美”,最大的問題是,她們認為一個衰老的人絕無美的可能。
她們只有努力變年輕,這一個辦法,去獲得美。
但因為審美、醫學研究和醫療技術,這三方面的限制。
導致她們在謀求返老還童的過程中,總是面臨拆東牆補西牆的窘迫,進而拼湊出一張細節問題很多的臉。
其中充斥著人工感、假面感,以及一股“我不認輸”、精神勝利的悲涼。
這樣的面孔背後,是對衰老本身的恐懼,而恐懼,自然不是一種很好的氣質。
人們在面對她們時,有時是嘲諷,但更多的是同情。
總免不了為她們的“強尬年輕”,捏著一把汗。
生怕她們露怯了、演砸了,進而被“逃不過衰老(變醜)”的絕望吞噬。
最新版的劉曉慶,開始像倪妮了:
看到她們透過展示年輕,來麻痺自己面對衰老的時候。
不禁會想,當衰老發生在自己身上時,我們應該怎麼辦。
在這一點上,傅瑩給我們的啟發,要比演藝圈的美人們正面的多。
保持年輕對她來說,從來都不是一個需要優先考慮的問題。
她只追求美,而她也清楚什麼是美的。
從她的文集《在彼處》中,我們可以看到這樣一句話:
“離家前,母親送給我一塊她珍藏的藏藍色毛呢料子,我用它做成西服套裝,為有了這麼高檔的一身衣服而興奮不已。”
能把這樣一件小事寫進外交活動的演講稿裡,可見傅瑩對於外型的重視,而她的好品味,也必然是在這樣長期的摸索中形成的。
藝高人膽大的配色,大家感受一下:
美學修養是一部分,傅瑩本身的硬體特點,當然也一定會是她成就“老年美”的有力條件。
傅瑩的臉在衰老過程中,的確表現得非常穩定。這是她的20s和30s:
幾乎沒什麼變化。
再看看下面這張四十歲左右的傅瑩。
三庭五眼的比例基本到位,神態相比三十五歲時更加沉著冷靜,並且開始出現了一絲“大任在我”的鋒芒。
再加上書卷氣十足的金絲框眼鏡、簡約秀氣的珍珠耳釘,以及烏黑蓬鬆的頭髮。
博雅通脫。讓傅瑩達到了她整體美感的第一個高峰。
接下來是四十五到五十三歲。
這個階段的傅瑩開始被衰老所影響,鬆弛讓她的三角眼更加明顯,顯得尤為“不好惹”。
看起來有一種將老而未老的滄桑感。
五十三歲之後,傅瑩的頭髮開始變白,骨吸收也開始加速。
這兩個變化,對於其他人來說或許是壞事。
但對傅瑩來說,卻是她在六十歲達到“嘉惠成於自然”的美感巔峰時,最有力的兩件武器。
隨著眼眶的變大、凹陷和內雙變外雙,困擾她多年的三角眼問題,在這個階段得到了緩解。
更大、更深邃的眼睛,讓刻薄和犀利遠離了她。
因衰老而變大的鼻子,中和了她作為高材生的智力鋒芒。
讓她顯得富貴敦厚,又不怒自威。
骨吸收帶來的骨感銳利度的下降,讓她的面相顯得更加柔和、圓融。
再加上兩塊大顴骨所帶來的優秀支撐力,和直到六十歲都不會有笑肌斷層的軟組織,以及一頭層次豐富奶奶灰所帶來的輕盈感。
讓六十歲的傅瑩,有了一種她之前從未有過的,以平和中正為底色的明豔大方。
從傅瑩外型的變化過程中,我們可以明確發現一個人的容貌,在生命歷程的各個階段,皆有得失。
年老的確意味著生育能力的下降或喪失,但它與美感的關係,其實並不是我們習慣認為的那樣:
年輕就是美,年老就是醜
對於蒙古人種來說。少女時飽滿的皮相,往往會掩蓋骨相帶來的轉折,使得整張臉只有年輕但談不上精緻好看。
最左是16歲的傅瑩:
只有到了二十多三十歲,飽滿感自然丟失掉一些之後,很多人才逐漸漂亮起來。
|在普通人身上,這一特點尤為明顯,相信大家身邊就有不少這樣的例子。
多年來審美教育的疏忽,讓大眾對不同美感的辨識能力很有限。
在人類的面容美方面,我們幾乎只會欣賞具有生育意義的年輕之美,而不太會顧及其他。
這不僅是一個美學認知上的遺憾,也是誘發我們外貌焦慮的最主要原因。
然而事實上,很多人就像傅瑩這樣,到了衰老之後,她的美才逐漸開始綻放。