他是電影《芳華》裡的劉峰，他是電視劇《紅高粱》裡的張俊傑，他是《九洲·海上牧雲記》裡的牧雲笙，他也是《妖貓傳》白樂天，他叫黃軒，一名演員。
2017年被譽為“黃軒年”，這一年《海上牧雲記》、《芳華》、《妖貓傳》、《非凡任務》等劇一個接一個的上演，霸屏電視和影院，黃軒直接從不太受關注的演員變成炙手可熱的演員，他身上的書卷氣、文藝氣，加上本人謙遜低調的性格，受到了各知名導演的青睞。兩年後，馮小剛導演的另一部電影《只有芸知道》也再次找到了黃軒出演男主角。
從出道運氣不太好到炙手可熱的演員，從2016年接受魯豫訪問到現在，四年過去了，在這四年裡黃軒發生了什麼變化呢。2020年初，黃軒第二次接受魯豫的採訪，一個全新的黃軒出現在了眼前。
演員到了一定年齡，都面臨轉型的困擾，黃軒也不例外。再接受魯豫訪談，黃軒還是如曾經一樣謙遜真實，看似訪談，其實兩個人就像朋友閒聊一樣，說說困惑，聊聊現在。
想轉型和能轉型是兩回事，需要自身成長與成熟輔助，硬來只會給人感覺是男孩在演繹男人，不倫不類的，黃軒已經基本完成了他的轉型，魯豫是這麼認為的。
黃軒的朋友在看電影《只有芸知道》時感動不已，從中也看到了他男人的樣子，雖然黃軒的感覺不大。
男人不代表各個方面都必須成熟穩重，也可以保有純真的一面。所以“男人至死都是少年”這句話出自日本動畫《銀魂》。
對於男的永遠長不大，永遠是少年這個事，黃軒也有話要說。少年，代表本真，代表天然，代表純淨，並不是每一個人在經歷世事，看遍爾虞我詐，看清人之本性之後都還會給赤子之心留有一方天地。
一件事從善從惡不是絕對的，需要選擇，經歷過的選擇才更真實，是真實的自己。黃軒喜歡這樣的少年感，赤子之心是內心純粹散發出來的本能的東西，需要選擇需要堅定才會擁有。
演員與觀眾是可以互相轉換的角色，戲裡是演員，生活中是觀眾，工作之餘，旅行充實自己，吸收營養是黃軒的生活方式。
演員是將另一個人的人生演繹出來呈現給觀眾看，作為演員本人也只有過自己的人生。所以黃軒用適合自己的方式安排了時間，一段時間演戲，一段時間生活。
藝術來源於生活高於生活，置身煙火氣才更加貼近民眾的生活，瞭解民眾的日常和生活，才能真實地演繹出可以進入民眾心中的好劇。
對於工作，黃軒希望能有那麼幾件事或者幾個作品可以代表自己，這也是人生某個階段的展現。所以對將來的事業，黃軒想做一名好演員，有更多好的作品。
“一千個讀者有一千個哈姆雷特”黃軒也有自己認為的好作品標準。首先確實能夠帶來一些影響，給社會一些改變，在作品裡塑造一個讓別人感同身受的角色，引發了思考；其次是影響到了一些人，同時你自己的情感輸出也在裡面得到了一些表達和釋放；第三它同時記錄了當下的這個階段，在這個年齡段演員本身的狀態，一說到這個階段，就可以看這個作品，這就是那時候的自己。
《海邊的曼徹斯特》、埃迪·雷德梅恩的幾個電影，國內的《我不是藥神》在黃軒看來都是可以稱為好作品的作品，不想當將軍計程車兵不是好士兵，有目標才有動力，有動力才會鍛鍊能力，有能力才會將工作做好，這是迴圈，也成就自己。
男人跟這個世界打交道的通道是事業，事業的起伏直接影響男人的狀態。如今的黃軒合作過諸多大導演，也有了不錯的成績，事業上的成功讓他從四年前的茫然，到現在有著他人也能感受到的篤定。
當堅持、努力的工作得到的回報給了生活選擇的機會後，黃軒也停下腳步，開始了我想做什麼的生活。現在黃軒沉浸在生活中，喝茶、品酒、冥想、寫毛筆字、看書、畫畫、旅行，修剪樹枝花枝，心態隨著佛系的生活變得越來越淡然和隨緣。
什麼劇成就哪位演員，這是有緣分的。不僅如此，會拍多少部戲，會演多少個角色，，一生會賺多少錢，是否一下子擁有，都是有定數的。
還有一種機緣巧合叫“有心栽花花不開，無心栽柳柳成蔭”，特別努力的結果是反作用，釋然之後迎來的都是意想不到。
經歷過生活的大起大落，感受過工作的高低起伏，黃軒接受人生的給予，調節自己不焦躁，不患得患失，將生活變成工作+生活模式。前幾年的大火，讓他覺得自己輸出過量，也是那幾年，事業上該經歷的都經歷了，所以現在他把生活慢了下來，沉澱自己，充實自己，做一些自己想做的事，工作也不會排列那麼緊密，至拍攝時，黃軒說自己接下來的工作都還沒安排。
人能決定的事寥寥可數，曾在3年間，黃軒接連失去了最親的三位親人，那時候愛情分手，工作沒找落，年輕的他承受了巨大的悲痛和壓力。
那些年經歷的一切都無法預料和掌控，演員這個工作也是如此。演員是被動的，每年那麼多劇本，哪個能被導演看上，這個劇本又怎麼到演員手裡，這中間就充滿了不定數，而選定的劇本能不能成就自己，也不在個人的掌控中。
黃軒也曾擰巴過，現今已全然接受，黃軒覺得經歷的事就是該經歷的，沒有好壞之分。自己能做的做到最好，然後按著自己的步調，跟隨人生的給予，儘可能的擁抱，剩下的順其自然。當心裡這樣想的時候，會發現每個經歷都有它的力量在你生命中發芽。
“該是你的就是你的”這不是雞湯，是黃軒一路走來的寫照。作為演員，有時需要在某些地方開啟自己，與別人快速建立聯絡，以爭取更多機會，但黃軒的性子是慢熱的，與不熟或者不認識的人是無法一下子就侃侃而談的，回過頭來看，他堅持自己的性格沒有改變，也得到了許多他人夢寐以求的機會。
很多人會在隨波逐流和堅持自己上徘徊，不論怎麼選擇，在當下都是可以做得最好的選擇。
堅持自我不容易，但總有人堅持，例如黃軒。看他的經歷，會發現世界容納百川，包羅永珍，每個性格的人都有屬於自己性格一撇的機會，差別在有的人找到了，有的人沒找到。
這就不得不提天賦給人的影響，“尺有所長，寸有所短”天賦是什麼決定可以做什麼，能做什麼。當隨著自身天賦找到自己擅長的事，不再糾結做喜歡做的事還是做該做的事的時候，自然人生的坎坷坑窪就會少很多。
我一直強調隨心，是因為時間久了就會發現，所有的行為思想到最後都會走到內心裡一直嚮往期待的地方。這期間，若從心從己，即便失敗也甘之如飴；若違背自己，即便成功了久而久之也還是會從心從己，那為了改變而改變得到的東西，也會隨著自己的迴歸自我而失去。
除非自己想改變，否則所有被動的改變都會成為今後自己給自己下的套，掙脫需要的代價更大。
做最壞的打算，過當下的生活，這是黃軒的心理寫照。
現在環境、規則、市場、喜好隨時都在變化，黃軒居安思危，會做最壞的打算，當有一天他被人遺忘，沒有戲拍了，黃軒也坦然接受自己去過另一種生活。
黃軒和魯豫在談到這的時候說，一輩子若一直在片場演戲，就會想這一輩子好多地方沒去，好多書沒讀，好多事沒做，當想做的時候已經老了，做不了了，遺憾；到一定年齡，不再演戲，揹包出去旅行，看很多很多書，認識很多很多人，老了之後也會想其實還可以拍一些，看到好的電影時也會感嘆自己也可以演。
其實不論走哪條路都會覺得遺憾，沒有走過的路在心裡就是很美好，走過的一地雞毛，但若有幸踏足另一條路會發現，其實哪一條都一樣，有得到有失去，有坎坷有歡喜，另一條路上的花，也得有蜜蜂採蜜才能開花。
但所謂“塞翁失馬焉知非福”另一種生活也不是全然不好，人生只能有一條路，就看怎麼選擇，遺憾一定會遺憾，但用什麼心態看待遺憾是可以選擇的。
85年出生的黃軒已過而立之年，而立之年的他至今仍然單身。現在他建立起了自己的世界，在自己的世界裡自洽的生活，單身許多年，黃軒有些習慣一個人的生活。
黃軒非常沒有安全感，這與他原生家庭有關係。黃軒十一二歲的時候父母離異，離異前，媽媽對生活的抱怨、媽媽的眼淚，黃軒都看在眼裡，家庭氛圍壓抑，折讓黃軒很少感受到家的溫暖，這給他幼小小的心一個不小的衝擊。
直到後來住校沒有父母在身邊，黃軒才感受到了輕鬆。至今黃軒都不願意過節也是因為如此。家庭的不幸福讓節日也成為了他人狂歡、自己孤單的日子，那種巨大的失落感讓黃軒心生叛逆。
他不過節大家一起過得節日，他只過自己定義的節日，今天開心，那今天就是節日。17年春節，黃軒一杯紅酒，一根蠟燭，一個人，別人看來是悲慘，黃軒卻很享受。他把這稱之為“小時候跨越困難的感受”，可以一個人過年，還有什麼不能承受的。
黃軒覺得快樂是一種感受，悲傷也是，失落也是，來了體驗就好，當有一天超越感受到達恆定，不再對待他人分別出來的東西沒有感覺的時候，那就到了智慧的境界，是另一種精神層面。
童年給黃軒定的基色是不安，所以現在的黃軒生命的底色就是不安。這種不安十分影響愛情。他很難相信和依賴一件事或一個人，愛情有的時候要的就是一種衝動和不理智（在正常狀態下的衝動和不理智），黃軒將自己包裹起來，保護起來，這樣很難進入一段感情。
黃軒渴望陪伴，但有時候也享受獨處。談到今後的妻子，黃軒有些擔心該怎麼融入二人世界，自己的另一半需要更多的是對自己的接受理解和包容，特別是作為公眾人物，一舉一動受人關注，戀情方面代價太大。
還有一點是因為未知。關於自己他現在在許多方面是篤定的，但愛情面臨許多未知，不僅是愛情，還有自己。
原生家庭的破碎讓黃軒更慎重的看待婚姻，工作的特殊性也讓黃軒更審慎的進入愛情。愛情可以說是一種補給，沒有也會按著自己的步調生活，但有了會在此基礎上增加更多的能量，這個能量能讓人精神煥發，擁有更多自信，安全感和對生活更美好的嚮往。
一個人走和兩個人一起走，是截然不同的兩種感覺，期待未來的黃軒，也希望再次深度訪談，他已經在愛情的海洋中徜徉。
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