惜敗SKT但EDG打出效果 這並不是世界末日
給了你希望又打破你希望，這也許是這個世界上最讓人難受的事情。但理性的說，在今天的比賽之前，不管是根據前一天雙方的表現還是隊伍的綜合實力來看，大家都認為SKT獲勝的機率要高於EDG，只是說這個過程上，EDG給予了大家希望，提升了大家期待度，最後的結果卻與大家提升之後的預期有一些出入。值得一提的是，比賽雖然唯結果論，這一次真的是惜敗。
EDG打出了昨日想要打出之效果
相比昨天的表現，EDG今天打出了他們想要的效果——對比寧可出防禦裝來抵禦Scout進攻的西門，Faker則是一名操作和自信心都頂尖的選手，EDG中野幾乎是All in交出雙閃現和治療才越塔強殺了Faker——老實講，這一波如果沒有成功，那麼小花生可以作出的選擇有很多，比如利用這個間隙入侵或是悶頭刷野快速上六。
但所謂風險越大收益就越大，EDG中野成功擊殺了Faker，讓Scout可以掌握中路的推線權以及跑圖權，利用這一點EDG中期處理相當凌厲，他們以中路為軸，逐漸推掉下一塔後，下路和上路換線，再由Mouse的一波支援中路成功，將經濟和等級優勢拉開。
之前大部分在Bo1中擊敗SKT的隊伍，不管是閃電狼、WE還是RNG，幾乎都是用這樣“密集而緊迫”的進攻方式，來讓SKT需要一直被迫防守，而無暇施展出他們引以為傲的“運營”，這對於進攻方要求極高——幾乎不允許有失誤。從擊殺Faker到推掉SKT的所有外塔，EDG顯然也做得非常好。在經濟處於優勢時，EDG在小規模團戰中連連取勝，21分鐘，EDG抓住機會反打成功。併成功拿下大龍、上高、並逐漸蠶食SKT的外塔——經濟差距來到一萬。
這裡說一句題外話，雖然上單位置更換成了蘭博，但其實Mouse在團隊中的職責更多還是支援。EDG拿出這個陣容和昨天對陣AHQ的思路並沒有太大的變化，盧錫安是一個滾雪球型的英雄——如果前期無法建立優勢，後期則很難打出效果——所以他們透過幫助中路建立優勢，再由中轉下建立優勢的思路，今天的陣容顯然比昨天更具進攻性——慎換成蘭博、豬妹換成挖掘機。
但這個陣容有一個缺點——蘭博的大招開團太軟，後期只有挖掘機一個“閃頂”開團，這不利於後期的拉鋸戰——一旦給予SKT喘息的機會，待到他們前排和後排成型，EDG是不太好打的。所以在沒有大龍BUFF，並推掉SKT上下兩個外二塔，EDG判斷贏上其他兩路的高地的風險很大，所以暫時選擇撤退。
在撤退過程中，最關鍵的一波團戰出現——大龍即將重新整理，SKT用真眼卡住EDG的視野，EDG在中路清兵並準備試探時，Wolf利用EDG對大龍的擔心果斷開團開起三個——除了Mouse離技能中心較遠之外，只有iboy一個人靠反應用大招躲過了Wolf的開團，其他三人被抬起來後直接被打殘或秒殺。
這一波團可以說是本場比賽的勝負手。
之後，SKT連推兩個塔，並拿下大龍，開始穩步推進。上面就有提到，SKT的雙前排陣容容錯率更高，如果SKT沒有太大的失誤，EDG很難留住對方的核心，並且如果是正面對壘，SKT有兩個前排能夠吸收足夠的傷害來給輸出找進攻時機，他們只要保持好陣型，EDG很難從正面撕開SKT的缺口——在這個輔助有多個盾及保護道具的版本，秒殺C位並不容易。
36分鐘那波團戰就是很好的驗證，EDG只有蘭博的大招，以及諾言的挖掘機可以用鑽洞加大招摸到SKT的後排。但作為一個打野，挖掘機的坦度遠遠不能和作為上單的大蟲子相提並論。在挖掘機切入後，SKT的輸出很快將諾言打殘，且SKT的兩個前排在吸收海量傷害後任然存活。
這波1換4後，SKT拿下雙龍，雙方經濟持平，SKT將大逆風強行扭轉成優勢局。
SKT的知行合一
SKT有兩點他們一直做得非常好。
第一是，他們在任何時候，都會盡力去會讓兵線對自己有利——帶TP的Huni總會去把兵線調整為“慢推”或向對方塔的情況，這樣方便他們在他們強勢發起進攻之時，可以透過轉線來獲取更多的資源。也會讓自己被動時，不會因為一波團戰的失敗而失去太多的資源。
第二是，面對EDG的瘋狂進攻，SKT不會因為自己地圖資源的喪失而慌亂，不會因為被擊殺而不知所措，也不會因為巨大的經濟差而喪失思考。他們儘量減少失誤，等待並抓住那個機率只有百分幾的開團時機——沒錯，就是29分鐘那一次開團。在面對強壓之下，他們的操作和遊戲思路沒有太多的變形。SKT對於《英雄聯盟》的理解和操作幾乎已經成為他們身體反映的一部分。這基於絕對的實力、絕對的心態以及大量的訓練——這是一件看上去簡單，但卻知易行難的事。猶如《一拳超人》中琦玉對於自己變強的闡述。
尾聲
在世界賽這樣的關於賽區榮譽的比賽上，大部分選手都是抱著盡全力的心態去參加比賽，發揮就是發揮好，發揮差就是發揮差，他們都是LPL中實力頂尖存在，用實力獲得代表LPL參加世界賽的機會，狀態好壞總歸還是需要他們自己去調整——覆盤的意義並不在於分鍋，而是在於理解這場比賽的關鍵。透過這場比賽我們認為：
SKT很強。EDG比賽輸得雖然有些可惜，但他們的表現並不算差，且發揮比頭一天要好很多。EDG不能因為今天的失利而影響明天的比賽。輸給比自己強的對手不可惜，因為差一點贏下比自己強的隊伍而懊惱、而被輿論影響，再輸給自己本來可以戰勝的對手才是真的可惜。
在輸給AHQ和SKT之後，EDG在第一輪的關鍵是他們與C9的比賽——如果他們能在第一輪戰勝C9，第二輪他們將很可能仍與AHQ和C9，處在同一起跑線。
以下為網友評論：
網友“黃斌”：我想起了當年的lgd，一本正經地分析出線
古老的世界末日預測並未消失，僅是隨著時間不斷地迴圈著，這是一種偽理論！webp
據國外媒體報道，6年前，哈羅德·康平（Harold Camping）預言世界末日將到來，此外，5年前瑪雅曆法預言地球生命將滅絕消失。目前最新的世界末日預言再次出現，此次是一位名叫大衛·米德（David Meade）的男子在YouTube網站聲稱，首個世界末日的精神預兆出現在2017年9月23日！
米德的世界末日預言是將聖經預言與天文學結合在一起，他聲稱，9月23日太陽與處女星座處於一個罕見的排列，月球位於東部，9顆恆星和3顆行星（水星、金星和火星）聚集在處女星座頭部周圍，就像一個皇冠。同時，這也是《聖經·啟示錄》第12章所預言的世界末日已開始。在《聖經·啟示錄》中是這樣描述的：“天空出現大異象，有一個婦人身披太陽，月亮在她的腳下，頭戴12顆星的冠冕，她懷孕了，在她分娩的時候疼痛得哭了起來。”
9月23日，是美國全日食之後的第33天，這個數字對於米德來說具有特殊意義，因為據說耶穌死亡時就是33歲。
米德表示，這個天文跡象暗示著世界末日即將來臨！2016年10月，他說：“神秘的X行星將近距離掠過地球，這將標誌著地球為期7年時間的苦難時期將開始。”一些人表示，當救世主第二次降臨之前世界將充滿艱辛，緊隨其後的是虔誠信徒的狂歡，以及一千年時間的平靜安寧。
天文學+啟示錄
米德的理論呼應了迴圈多年以來的陰謀論和世界末日論，X行星有時被稱為“尼比努（Nibiru）”，曾在2012年的瑪雅啟示錄中被預言會與地球發生碰撞，但是類似的預言也曾出現在2011年，或者2003年。該觀點的問題在於，這顆朝向地球方向執行的星球根本就不存在。
2011年，這顆神秘星球成為某些預言熱衷炒作的物件，當時，美國宇航局科學家大衛·摩利遜（David Morrison）在YouTube網站影片中解釋稱，尼比努星球並不存在，如果一顆巨大的行星天體穿過太陽系，科學家從地球角度很容易發現它，並且這顆星球很容易受到太陽系其它行星引力干擾，導致其執行軌道偏離。令人們困惑的是，很可能X行星位於冥王星軌道之外，但是天文學家迄今並未證實其存在性。如果它真的存在，其軌道將位於太陽系外側。X行星是科學家猜測可能存在的行星，至今尚未證實。
同時，世界末日論與日食的結束也有關係。16世紀天主教方濟會男修道士伯納迪諾·德薩阿貢（Bernardino de Sahagun）在一次日全食中進行了活人獻祭，他們擔心如果不這樣做，黑暗將永遠無法消散。他認為，如果日食完成，世界將永遠處於黑暗之中，黑暗惡魔會降臨人間，它們會吞食人類。
維京人也覺得他們必須做些什麼來阻止永久的黑暗，在他們的神話傳說中，一頭叫做斯克爾的狼正在吞食太陽，他們必須製造出噪音嚇跑這些可怕的野獸，從而避免太陽永遠消失。
地球平均每隔18個月就會觀測到一次日全食，太陽與處女星座的排列並不罕見，基本上是每年9月份出現一次。地球科學家對於太陽和其它恆星之間的關係，僅是隨著每年軌道週期而發生變化，這就是為什麼占星家設計了12個月的黃道帶。
在第23次處女星座排列中，其它恆星的排列也不同尋常。月球在這個月的時間裡穿過黃道帶的每個星座，因此它經常出現在處女星座的東部方向。更重要的是，這種精確的恆星和行星排列方式在歷史上曾出現過，在過去1000年裡分別出現四次，分別是：1827年、1483年、1293年和1056年。
聖經預言
重複性並沒有讓米德感到困擾，當記者問及他是否近年來關於X行星預言的失敗，會讓他暫停自己的世界末日預測，他在電子郵件中回覆稱，“你讀過我的書，就會知道2017年是一個與眾不同的年份。”
事實上，大量的證據表明，失敗的世界末日預言對於“先知”提出預言並沒有起到太大作用，19世紀牧師威廉·米勒（William Miller）是“基督教復臨安息日會”的創始人，他在1843年曾預測將出現世界末日，之後1844年再次預言，直至5年後逝世，仍然認為世界末日即將到來。2011年，哈羅德·康平（Harold Camping）舉著廣告牌，宣傳2011年世界末日將到來，他之前曾聲稱世界末日會在1994年出現，最終康平於2013年死亡。
在1954年的一個著名案例中，一位名叫桃樂茜·馬丁（Dorothy Martin）的女子說服了她的追隨者，她預言稱，儘管世界末日會降臨，但是一艘UFO將降落地球拯救他們。但是當任何事情並未發生時，桃樂茜和她的追隨者們認為，他們並沒有什麼錯誤，而是他們的信仰拯救了整個世界。一位心理學家曾滲透進入這個組織，將這些世界末日論鼓吹者的心理變化進行了描述，並撰寫了一本書——《當預言失敗時（When Prophecy Fails）》。
美國費城聖約瑟夫大學比較宗教學教授艾倫·克凱斯拉格（Allen Kerkeslager）說：“這種想法的真正悲劇在於，很多人都認真對待它，有時候神秘的啟示錄真的會成為世界末日，至少對於信徒來講是這樣的。在公元66-73年之間，朱迪亞地區（古巴勒斯坦的南部）猶太人反抗羅馬入侵者，因為預言稱他們的鬥爭是偉大戰爭結束的一部分，上帝將在最後一刻拯救他們，然而，上帝並不存在，數萬人在戰爭中死亡。
克凱斯拉格在發給美國生活科學網站編輯的電子郵件中表示，有許多過去的案例表明，沒有大量反證或者失敗的預言會阻止一些人相信《聖經》中關於世界末日的神秘預言，他們的堅持會使他們的團隊總是得意洋洋。對於這部分群體，他們不會在微妙的國際政治危機和軍備競賽中妥協和交涉，也不需要國家之間的和平解決方案。他們認為，世界末日論在某種程度上是“邪惡軸心”的一部分，不需要關心環境因素，例如：人類活動對地球產生的氣候變化。他們堅信地球最終會被摧毀和重建，他們的所有觀點對社會產生真實消極的影響。（葉傾城）
(2017-09-30)
位於沿海地區的浪江町幾乎被海嘯完全摧毀，人們在一座房屋廢墟前為遇難者設立了一個小型的紀念碑
福島，南相馬市，一臺販賣機被海嘯衝到了稻田裡。
野生植被已經覆蓋了被海嘯摧毀的房屋。
一隻貓的殘骸躺在房屋的瓦礫中。
福島縣磐城市海邊，一名男子正在釣魚。
有可能釣上這樣的魚。圖為在日本北海道海岸附近，漁民白坂浩在展示其捕捉到的巨大狼魚。
街燈照亮了福島縣浪江町的街道。
變異的野豬，體型和攻擊性都增強了不少。
福島街頭的鴕鳥。
撕裂的大地，這裡似乎成了野生動物園。
因輻射變異的老鼠，體型夠大的。
以下為網友評論：
網友“夏”：66
網友“海豚貓”：照片有假。
網友“絕版人氣歐巴”：看到小鬼子這樣，就放心點了
網友“常州 世家 美格榮”：看見日本這樣，好呀
(2017-10-02)
《上海一九四三》典意蘊濃厚，編曲也很到功夫，不同於嘻哈另類的其他曲風，這首中國風濃郁的歌曲旋律簡單，節奏平緩，音調平靜，在方文山的文字下，周杰倫的嗓音配起來恰到好處，整首歌並不拖沓，簡單的主旋律不斷重複，給人一種傷感情緒。
泛黃的春聯還殘留在牆上,依稀可見幾個字歲歲平安,在我沒回去過的老家米缸,爺爺用楷書寫一個滿,葛爬滿了雕花的門窗 ,夕陽斜斜映在斑駁的磚牆,鋪著櫸木板的屋內還瀰漫,姥姥當年釀的豆瓣醬,我對著黑白照片開始想像,爸和媽當年的模樣,說著一口吳儂軟語的姑娘緩緩走過外灘 ,消失的, 舊時光 一九四三 ,在回憶的路上,時間變好慢,老街坊,小弄堂,是屬於那年代白牆黑瓦的淡淡的憂傷,消失的, 舊時光 一九四三.回頭看的片段, 有一些風霜,老唱盤 舊皮箱 ,裝滿了明信片的鐵盒裡藏著一片玫瑰花瓣.
消失的，舊時光，一九四三。在回憶的路上，時間變好慢。老街坊，小弄堂，是屬於那年代白牆黑瓦的淡淡的憂傷。」這是一段《上海一九四三》的副歌歌詞「泛黃的春聯還殘留在牆上，依稀可見幾個字歲歲平安，在我沒回去過的老家米缸，爺爺用楷書寫一個滿。」因為我主要描述的並非主角的親身經歷，而是一段關於上一代的愛情.「我對著黑白照片開始想象，爸和媽當年的模樣，說著一口吳儂軟語的姑娘緩緩走過外灘。」故事的主角一路走過爸媽當年走過的地方──外灘！然後腦海中開始運轉關於那個時代的一切想象。上海外灘是上海最著名的城市地標與觀光資產。外灘，是整個外黃浦灘的簡稱。一般我們所熟知的上海外灘即今中山東一路一帶，南起延安東路，北至蘇州河上的外白渡橋，東邊臨著黃浦江，西面可說是當時中國最重要的金融中心。
從音樂上講，這首歌是優秀的。吉他分解和絃，絃樂貝斯鋪底，電子鼓打節奏，伴奏僅此而已，但是它卻把旋律襯托的淋漓盡致。主歌前兩句低沉反覆的玩轉12345五個音，壓抑而含蓄；第三句有了些許提升，然而還是在下一句滑了下來。且不論音符的排列多麼精巧，就單論抑揚處理，就是如此信手拈來。
第二段主歌我真的每次聽到“爸和媽，當年的，模樣”的時候都虎軀一震。節奏的安排恰到好處，以至於我第一次聽就在這一句和杰倫唱到一起(意思就是看著歌詞自己YY旋律然後神同步)。副歌之前那一句高音之後，副歌的第一句卻從低處開始，整段副歌都不算很高。類似的作曲手法還存在於《你聽得到》。副歌雖然沒有具備穿透力的音符，卻有著具備穿透力的歌詞，硬生生把人拉入那個年代。(準確的講，從第一個字就有這個魔力了)
從和聲的編配來講，看的出杰倫的用心，我印象中到最後副歌至少有四軌人聲同時演唱。交織在一起又不顯得雜亂的編配風格很有周杰倫的味道。
以下為網友評論：
網友“人猿泰山的回聲”：聽聽李榮浩老街
(2017-10-01)
2011年來世界各地地震等災難頻發，尤其日本3月11日大地震讓世界捏了一把汗，在剛剛過去的2012年3月11日，日本和社會各界隆重悼念日本3·11地震一週年，但好景不長，僅3天之後的14日日本再次接連發生5次6級以上地震，這不禁讓人們想起一部電影《2012》，難道世界末日真的來了？下面我們來盤點2012年世界末日預言：
一部電影《2012》讓世人動容，隨即產生關於2012世界末日的真假預言辯論。美國布萊恩·達莫託在 《2012瑪雅末日預言》一書中提到了關於2012世界末日的九種預言：
預言一
瑪雅預言：2012年12月21號，世界毀滅!
典型的瑪雅人裝束——不辨雌雄
瑪雅曆法顯示，地球的生命只有五個太陽紀的時間，也剛好分別代表了人類的五次浩劫：
第一個太陽紀——洪水浩劫，世界遭受大洪水所殲滅；第二個太陽紀——風蛇浩劫，世上的建築物被風蛇吹毀；第三個太陽紀——火雨浩劫，大地面臨天降火雨的災禍；第四個太陽紀——地震浩劫，地球遭到劇烈地震而滅絕；第五個太陽紀——世界末日，太陽會消失，大地劇烈搖晃，災難四起……當第五個太陽紀來臨，地球會徹底毀滅，按照瑪雅曆法為3113年，換算成公曆便是2012年12月21日。
預言二
中國關於預言中最為著名的奇書之一《推背圖》，在第52象裡一句“乾坤再造在角亢”：“角亢”是東方青龍七宿，意指龍年(2012年)；“乾坤再造”正是指“天地更新”的意思，這預言直指了2012年有難。
中國奇書《推背圖》
預言三
科學預測，在2012年時，地球和太陽的磁極將會同時發生逆轉，造成地球危機。當地球和太陽的磁場在轉換時,會造成電力失效及候鳥失去辨別方向，人類和所有動物的免疫系統將會明顯削弱，也因為地殼變動帶來更頻繁劇烈的火山、地質構造運動與地震。(www.94677.com)
除了對地面之外，小行星可能也會更容易接近地球，地球的重力亦會發生變化。據稱上一次發生這樣的事件是在數千萬年前恐龍滅亡的年代。分頁標題#e#
太陽災難
太陽災難
預言四
在星相上，2012年將會出現大十字，土木相沖，日月相沖，這代表著流血和死亡.
超級火山
預言五
英國麥田圈所示九人行星位置與2012年12月21日(冬至)我們宇宙中太陽系行星位置圖完全吻合。也就是說，這個麥田圈提示的資訊是指明瞭一個具體時間，即2012年12月21日。
外星人入侵
外星人入侵
預言六
藏僧明言，2010年到2012年間，全世界將變得極端化，並且為末日做準備，2012年全球將爆發核子戰爭，神並將顯身干預。
(2017-10-03)
世界重啟
本書簡介
自從人類誕生以來，“世界末日說”就從來沒有停止過。假如食物和衣服不再奇蹟般地出現在商店的貨架上，你該怎麼辦呢？人類文明又該如何復興？英國科學家路易斯·達特內爾做了一個驚為天人的思維實驗，他寫了這本名叫《世界重啟》的書。在梳理人類文明發展的同時，教大家如何在大災變後，快速成為新世界的“救世主”。
作者介紹
路易斯·達特內爾（Lewis Dartnell），1980 年生於英國倫敦，畢業於牛津大學生物學系。後獲得倫敦大學學院天體生物學博士學位。達特內爾現任英國宇航署萊斯特大學研究員，研究天體生物學和探索火星上的生命跡象。
作為一個不知疲倦的科普作家，他曾出版過多部有關作品，如《宇宙中的生命》（Life in the Universe），並多次獲獎。此外，他還會經常為《衛報》《泰晤士報》《新科學家》等報刊撰寫科普文章，也主持過 BBC 電視臺的多檔科普欄目。
更多內容
本書序言：
我們熟悉的世界已經消亡。
一種格外致命的禽流感毒株終於衝破了物種界限，成功地感染了人類宿主，或者在一次生物恐怖主義活動中被蓄意釋放出來。在當今這個時代，都市人口密集，空中交通連線著不同的大洲，傳染之快達到了毀滅性的程度。在任何有效免疫措施甚至隔離命令得到落實之前，全球人口的一多半便已經被病毒所殺。
或者印度和巴基斯坦之間的緊張關係終於發展到極限，一次邊界衝突的升級令雙方都失去了理智，導致了核武器的使用。核彈頭獨特的電磁脈衝被中國國防監控系統探測到，引發了一輪針對美國的先發制人的攻擊。美國及其歐洲盟友和以色列隨即展開報復。全世界的主要城市都化作了放射性玻璃構成的崎嶇原野。進入大氣層的巨量塵土和灰燼減少了能夠照射到地面的陽光，造成長達幾十年的核冬天，繼而引起了農業的崩潰和全球性的饑荒。
或者事情根本就不在人類的掌控之中。一顆直徑僅有 1 千米的石質小行星擊中了地球，急劇改變了大氣環境。距離撞擊點幾百千米之內的人立刻死於高溫高壓的衝擊波，而在那個範圍之外的大部分倖存者也只是在苟延殘喘。小行星落在哪個國家並不重要：石塊和塵土被高高地拋入大氣層——此外還有熱浪引發的大範圍火災生成的煙塵——在風的助力下遮蔽了整個星球。就像核冬天一樣，全球氣溫的下降造成了世界範圍內的糧食絕產和大規模饑荒。
很多以後末日世界為主題的小說和電影都會有諸如此類的情節。大災過後的場景往往被描繪得貧瘠而暴力——就像在《瘋狂的麥克斯》或者科馬克·麥卡錫的小說《路》中那樣。成群結隊的拾荒者四處漫遊，囤積剩餘的食物，殘酷無情地獵殺那些較為缺乏組織和武裝的人。我疑心，至少在最初的災難打擊過後的一段時間內，真實情況或許跟上述的描述相去不遠。不過我是個樂觀主義者：我認為道德和理智終將佔據上風，倖存者最終還是會開始定居和重建。
我們熟悉的世界已經消亡。關鍵的問題是：現在該怎麼辦？
一旦倖存者們認識到自己的窘境——之前的生活所依賴的基礎設施已經全部崩潰——他們該怎麼做才能在灰燼中崛起並確保長期的繁榮？又需要哪些知識才能儘快恢復重建？
本書是一本針對倖存者的指南。它不僅探討如何讓人們在災難後的幾個星期裡活下去——介紹生存技能的參考書已經夠多了——更要傳授如何精心策劃先進技術文明的重建。如果你突然發現自己手邊沒有一個能夠運作的樣例，你能說出來如何製造一部內燃機、一架鐘表或者一臺顯微鏡嗎？或者是更基礎的問題，如何成功地種植莊稼以及製作衣服？不過，我所描述的災難場景同時也是一個思維實驗的出發點：我們將藉助它們考察科學與技術的基本原理，因為隨著知識日益專業化，這些基本原理對我們大多數人來說已經非常生疏。
發達國家的居民已經與維持其生存的文明過程脫節。作為個人，哪怕是對於製造食物、避難所、衣服、藥物、原料或者關鍵物資等基本技能，我們都表現出驚人的無知。我們的生存技能已經退化到這樣的程度：假如現代文明的生命支援系統失效，假如食物和衣服不再奇蹟般地出現在商店的貨架和衣架上，大部分人類都將過不下去。當然，曾幾何時每個人都是生存專家，那時候人們與土地的聯絡更加密切，對生產方法更加熟悉，而要想在後末日世界中生存下去，你需要倒轉時鐘，重新學習這些核心技能。更重要的是，在我們已經習以為常的每一項現代技術背後，都有著大量關聯成網的其他技術作為支撐。僅僅瞭解每一個零件的設計和材料，遠不足以製作出一部 iPhone。這部手機雄踞在一座龐大金子塔的塔尖，而構成塔身的則是很多使之得以出現的技術：開採和精煉用於製作觸控式螢幕的稀有元素銦；用高精度的光刻法制造計算機處理晶片中的微電路；以及揚聲器中那些小得不可思議的零件，更別提維持遠端通訊和手機功能所必需的無線基站網路和基礎設施。文明崩潰之後出生的第一代人會覺得現代手機的內部機理完全無法理解，微晶片電路的走向細微得用肉眼無法辨認，而其目的則更是徹底地深不可測。科幻作家阿瑟·克拉克曾在 1961 年說過，任何足夠先進的技術都與魔法無異。在大災之後的時代，令人懊惱之處在於，這些不可思議的技術並不屬於某種遠在繁星之間的外星人，而是屬於我們自己過去的某個世代。
在我們的文明中，即便是那些算不上高科技的尋常物品，也要用到很多種必須透過開採或者其他方式獲得、並在專業化工廠里加工的原材料，以及在生產設施內組裝的獨特零件。而這一切又依賴於發電站和遠距離運輸。1958 年，在一篇以我們最基本的工具之一的視角寫就的隨筆《我，鉛筆》中，萊昂納德·裡德以極富表現力的手法表達了這一觀點。該文的結論令人震撼：由於原料來源和生產手段的分散，哪怕這樣一個最簡單的工具，地球表面上也沒有一個人擁有足夠的能力和資源製造出來。
對於我們的個人能力和日常生活中哪怕是簡單物件的生產之間的鴻溝，托馬斯·思韋茨曾在 2008 年做過一次令人信服的展示。當時他正在英國皇家藝術學院攻讀碩士學位，想要從無到有地製作一臺烤麵包機。透過逆向工程，他把一臺便宜的烤麵包機分拆成簡單明瞭的基本構件：鐵質框架、雲母絕緣層、鎳質加熱絲、銅線和插頭，以及塑膠外殼——然後透過在採石場和礦山挖掘，親自採集到了所有的原材料。他還翻閱了一部 16 世紀的文獻，查閱出歷史上較為簡單的冶金技術，利用一個金屬垃圾箱、燒烤木炭和一個鼓風機建造出一臺原始的鍊鐵爐。最後的成品帶著令人愉悅的質樸，又散發著其自身的奇異美感，同時巧妙地凸顯了我們所面臨問題的核心。
當然，即便在一種極端的末日場景中，倖存者群體也並不需要立刻自給自足。假如絕大多數人口都死於一種非常致命的病毒，那麼大量的資源都會留下來。超級市場仍然儲存著充足的食物，你可以在廢棄的百貨商店裡選取一身嶄新而好看的名牌服裝，或者從展廳裡開走一輛你一直夢寐以求的跑車。找一座荒廢的別墅，稍微搜尋一番，就不難找到一些移動柴油發電機來保持電燈、暖氣和裝置的執行。加油站的地下燃料池還在，足夠讓你的新家和汽車在相當長的時間裡保持完備的功能。事實上，小群體的倖存者可能在大災之後短時間內過得相當舒適。文明可以暫時憑藉本身的慣性順勢滑行。倖存者們會發現自己周圍充滿了任由取用的資源：一個豐饒的伊甸園。
但是，這個伊甸園正在腐爛。
隨著時間的推移，食物、衣服、藥品、機械和其他技術都會無情地分解、腐爛、變質和降解。倖存者擁有的不過是一段寬限期。隨著文明的崩潰和關鍵過程——採集原材料、精煉和生產、運輸和分配——的突然終止，沙漏被調轉過來，沙子徐徐流淌乾淨。剩餘資源能夠提供的無非是一個安全緩衝，讓倖存者們不得不重新開始農耕和製造之前擁有一段好過一點的過渡期。
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(2016-02-23)
對於山東魯能來說，球隊與河南建業的比賽安排在本輪中超最晚時間進行，也還算不錯，因為可以看看其他亞冠資格競爭對手的比賽結果，而在河南建業主場對山東魯能比賽開始之前，北京國安主場輸給上海上港、廣州富力客場負於上海申花、天津權健客場大敗天津億利和河北華夏幸福被長春亞泰逼平，面對如此的大好機會，山東魯能竟然卻錯失了。
或許，主力中後衛吉爾的缺陣給山東魯能的後防線帶來很大的影響，但是面對一支保級的球隊，擁有中超丟球最少的山東魯能，卻遭遇了痛打。上半場短短十分鐘之內就丟掉兩球，而這兩個失球，也為最終的失利埋下了伏筆。
客場輸給河南建業後，山東魯能在近5輪僅取得4平1負的不勝戰績，算下來一共丟了11分，而哪怕拿到至少一半的積分，也可以反超河北華夏幸福重回積分榜第三的位置。好在本輪河北華夏幸福和天津權健都沒有贏球，也讓山東魯能爭奪亞冠資格的前景並非到了世界末日的階段。
無緣在江蘇蘇寧、延邊富德、上海申花和河南建業這四支保級球隊身上都全取三分，現在比賽也踢完了，丟掉的積分也不能再去糾結，因為山東魯能最後四輪的對手一個比一個難踢，稍有不慎都有可能繼續丟分。最後四輪的對手分別是天津權健、遼寧開新、貴州智誠和河北華夏幸福。
雖然遼寧開新實力有限，開始那時候正處於要拼命的態勢，因為現在遼寧開新排名積分榜墊底，必須最後四輪搶分，所以到時候定會力拼到底的，這一戰山東魯能能即便贏球也要花費很大的精力。而曼薩諾帶領的貴州智誠，已經是本賽季中超一股不可忽視的新力量，在本輪多支亞冠資格球隊非平即負之時，貴州智誠突然升至積分榜第7位，離山東魯能就只差3分，而且人家還少賽一輪。
除了要對付遼寧開新和貴州智誠外，山東魯能最後四輪的其中兩個對手是球隊爭奪亞冠資格的直接競爭對手。10月14日將客場挑戰天津權健和11月4日主場迎戰河北華夏幸福，這兩場的直接對話將會直接決定山東魯能是否能夠反超的關鍵比賽。
由於現在山東魯能在26輪過後以42分排名積分榜第5位，離河北華夏幸福有4分之差和離天津權健有2分之差。如果本週四天津權健在客場擊敗或戰平江蘇蘇寧的話，山東魯能與天津權健的差距則會被拉到3或5分，所以這最後四輪聯賽裡，山東魯能唯有連勝河北華夏幸福和天津權健，才能在直接交手中給自己增加積分之時，限制對手漲分，從而一舉實現反超進亞冠。
(2017-09-25)
颶風瑪麗亞可以說是歷史上的一次大型風暴，造成了整個波多黎各地區全部處於癱瘓的狀態，讓人民完全不能生活，整個島嶼地帶在暴風襲擊後全部浸泡在水的淹沒中，人們已經是與外界完全隔絕了一樣，電力，通訊，居住房完全沒有用了，真的是看到場景就讓人不敢直視，就如世界末日。
美國在這次大型颶風中也損失了千億美元，本國的沿海地區也遭受了颶風的不小損失，大部分房屋也是受損十分的嚴重，當然相對颶風瑪麗亞對波多黎各地區的破壞是沒法比較的，美國宇航局已經開始透過衛星觀察，提供友情的幫助，透過資料顯示，波多黎各地區幾乎是沒有一個完整的地帶。
美國宇航局科學家透過衛星在颶風來之前拍攝的資料和破壞後的資料來進行對比，進行部分地區的恢復和人員的搜救工作。而這小小的資料支援卻滿足不了當地人類的條件，今天，就有不少的當地人十分的痛罵美國的支援不足問題。確實是這樣，就單靠這點確實令人心寒。而這地區還是屬於美國的51個州。
在今年，波多黎各地區就加入了美國，真的是一個錯誤的選擇，不少人懷疑，美國這僅有的支援也可以能是因為這樣東西的存在，世界第二大射電望遠鏡。波多黎各的第4類颶風是1932年以來首次發生的，在這場大颶風中，世界第二大射電望遠鏡也基本是被破壞的不堪直視，雷達天線被破壞，望遠鏡還被打了一個大洞。
射電望遠鏡也暫時了工作，已經長達一週的時間了，而由於颶風后的暴雨襲擊，公路被中斷，修復的材料也不能運輸進去，只能夠完完全全的靠人工去完成，根本解決不了修復的問題，探索外星訊號被停止，似乎成為了美國援救的主要因素，射電望遠鏡的維護可以說比當地人類的生命還要重要，所以引發當地人的不滿。
這真的是可悲啊，才加入美國三個月的時間就出現了大颶風的襲擊，還沒有得到及時的援助，這真的是做錯了？這就是一個教訓？
(2017-09-28)
十年前，周杰倫用一部《不能說的秘密》完成了自己的電影夢想，他用自己的經歷編織了一段非常經典的愛情故事，同時在電影中盡情發揮了自己的音樂才華和天賦，創作出足以載入華語電影史的經典配樂。
影片在上映後，受到中國內地、香港臺灣地區及韓國日本等亞洲許多國家和地區觀眾的盛讚，票房也非常理想，並獲得第44屆金馬獎五項提名，是最早出現的華語青春愛情電影之一。
十年後，《不能說的秘密》再次回到了觀眾的身邊，只是這一次它的形式是音樂劇。“《不能說的秘密》周杰倫作品音樂劇”在電影誕生十年之際，繼去年底的巡演後再度回到北京，把伴隨一代年輕人成長的周杰倫歌曲和周杰倫電影故事重新帶回來，再次感動大家。
音樂劇是由北京環球百老匯文化發展有限公司出品，聯合美國百老匯製作團隊攜手打造的一部原創音樂劇，劇本根據同名電影進行適當的改編而成，將其中“鬥琴、四手聯彈、橄欖球賽、琴房初見”等經典橋段搬上了舞臺，對周杰倫粉絲和同名電影迷來說，這是在電影上映十週年時，對觀眾和市場最好的回饋。
在音樂劇北京巡演之際，娛樂獨角獸採訪到了音樂劇的出品人鍾麗芳、首席創意官Don Frantz以及兩位主演，聽他們講述了這部音樂劇從籌備、製作、推廣和表演等方面的前前後後。
選擇《不能說的秘密》因為足夠有名
《不能說的秘密》在十年前藉著周杰倫在音樂上的盛名，席捲亞洲多個國家和地區，創造了一系列的票房和觀影人次記錄，其在韓國備受歡迎，也使得片方在兩年前選擇在韓國重映該片。
鍾麗芳是看中了《不能說的秘密》在亞洲的知名度和受關注度，才選擇用這部影片進行改編，做成音樂劇。不過她原本並不是想直接將這部影片改編成音樂劇，只是想用周杰倫的歌曲，找百老匯的編劇和技術團隊一起做一部原創音樂劇，但始終沒有完成一個適合的劇本，最終才選擇用電影進行改編。
在音樂劇劇本創作階段，並不是想象中的簡單和一帆風順，因為從電影到音樂劇，儘管故事相同，但在細節處理和電影橋段舞臺化上，就需要在劇本中做比較大的改動。鍾麗芳先透過百老匯製作團隊，找到了一些音樂劇編劇，寫了幾稿劇本，但都沒有達到她的預期，她就只好找到了電影的編劇，來重新撰寫音樂劇劇本，前後耗費了近兩年時間。
因為原作電影很好看，觀眾也都喜歡，對鍾麗芳而言，在改編成音樂劇時，在品質上就不能低於原作影片，所以對劇本上要求就比較嚴格。透過這個過程，她也感嘆“找到一部好看又能改成音樂劇的電影實在太不容易了。”
在音樂方面，周杰倫並沒有參與音樂劇的創作，完全是美方百老匯團隊自己在做，這也是鍾麗芳想要的模式，由於中國在音樂劇方面普及度不夠，人才較少，相比於美國頂尖的百老匯團隊，她還是想借助於其領先和成熟的技術，來與中國本土團隊合作實現最好的效果。並且《不能說的秘密》本身是音樂電影，周杰倫為電影創作的原聲非常好聽，所以在改編成音樂劇時，就選擇了其中的幾首，來串場，而電影的多線敘事也為音樂劇故事的豐富提供了改編基礎。
由於是聯合百老匯團隊，對鍾麗芳來說，《不能說的秘密》巡演不可能僅僅在中國內地，還要去到亞洲其他國家和地區以及西方國家，在故事方面，她並沒有擔心文化差異導致的觀感不佳等因素，在她看來《不能說的秘密》是一部有著普世價值觀的電影，並且沒有很強的時代烙印，因此不會受時間和地域的限制，影片中對愛情、親情、友情的表現在其他國家也都一樣，會得到其他國家觀眾的共鳴。
鍾麗芳在做包括《不能說的秘密》在內的其他音樂劇時，堅持的原則都是“不做西方音樂劇”，即一定要用中國本土的故事為原型進行改編，在配合西方優秀的技術團隊，在雙方找到較好的平衡點的基礎上，完成創作，“像在世界很有名的《西貢小姐》音樂劇就不是西方國家的故事，但一樣很受歡迎。”
《不能說的秘密》音樂劇從去年底北京起步，輾轉上海、武漢多地，此次又回到北京，並沒有在全部的二線城市進行巡演，鍾麗芳坦言一定會去到全部的二線城市，只是在現在的條件下，有許多城市不具備展演大型音樂劇的劇場，因為中國目前音樂劇的普及度不夠，很多城市並沒有建設大型劇場的計劃，所以還在等。
“現在中國的音樂劇環境越來越好了，據我所知，今年有十三所院校都開設了音樂劇專業，所以中國觀眾也都會逐漸開始重視音樂劇，劇場一定會像前些年電影院一樣，越來越多的出現。”
鍾麗芳和北京環球百老匯除了《不能說的秘密》，還有其他五個專案正在籌備，其中“李宗盛作品音樂劇”經過三年的準備時間，即將與觀眾見面。
中國的劇院要培養自己的觀眾群
▲Don Frantz是《不能說的秘密》音樂劇的首席創意官，其曾經在迪士尼工作過十年，是全球知名音樂劇《美女與野獸》和《獅子王》的聯合制作人。
Don Frantz是美國城市廣場娛樂公司的擁有者，其為百老匯和外百老匯及各種巡演提供經營管理和創意發展服務，對百老匯的各種演出和巡演有著很深的瞭解及豐富的經驗，目前他任鍾麗芳公司的首席創意官，將為中國的音樂劇發展提供巨大的支援和幫助。
Don對中國目前音樂劇環境還是抱有一些擔憂，因為沒有完善的系統，也沒有成熟的機制去幫助音樂劇和劇場的發展及建設。這就導致中國沒有很多真正的音樂劇演員，大部分都是臨時的，在每輪演出結束後，演員都會回到自己原本的工作中，這對音樂劇的大巡演並不利。
其實這也源於中國音樂劇的巡演沒有百老匯系統，每輪演出都僅僅持續幾天到一週，就會結束，而百老匯的音樂劇是可以持續不停地演，能延續一年的，所以在觀眾基礎、演員培訓和市場普及方面就非常困難。
在Don看來儘管有孟京輝和開心麻花等團隊的話劇能夠在中國一些城市一直演，但這些劇一般都比較小型，耗資小，演出劇場也沒有很大，因此對大型劇場的要求並沒有很高，所以地方也沒有引起重視。
而往往大型劇場的建設是需要地方政府的支援的，但音樂劇在目前中國市場並沒有很受歡迎和追捧，巡演的音樂劇也比較少，更嚴重的是，在目前中國環境中，劇場都僅僅是在運營維護劇場本身而已，並沒有培養自己的觀眾群。
Don舉例在百老匯，因為有成體系的音樂劇巡演機制，並且劇場在經營方面也非常考慮和照顧觀眾，觀眾在這樣的環境中慢慢養成的對音樂劇的需求就比較高，他們會在周邊的劇場買“通票”即提前支付一定金額的票款，可以一次性看接下來的多場演出，像中國影片網站的“付費會員”，所以這就很利於劇場的運營，當劇場有資金來源後，就能夠尋找到更多且更好的巡演夥伴滿足觀眾需求，這就是一個良好的體系。
並且在百老匯，有戲劇評論機制，從演員到觀眾，都很重視戲劇評論，同時美國也有專門為戲劇設立的託尼獎，很公平公正，這對美國戲劇的發展有非常重要的作用。而在中國，並沒有專門的戲劇獎，戲劇評論也沒有形成規範的模式，觀眾並不重視評論，對有品質的戲劇建立及發展就沒有好處。
Don還是對中國音樂劇和劇場建設方面抱有期望，他認為中國是體育強國，體育各方面的設施都很齊全，體制也存在，那作為文化強國在演出和劇場方面也要加強。他還認為目前中國可以在文化專案上多增加些投入，雖然資金比原來多很多，但不要只是一味地製作，而要懂得如何安排演出和推廣演出。
對於《不能說的秘密》，Don表示一開始就將其設定為點唱機音樂劇，即用一個歌手的歌曲和音樂或者比較知名的歌曲，串起一個完整的故事，像觀眾熟知的《媽媽咪呀》就是點唱機音樂劇。
因為周杰倫的歌有抒情慢歌，也有一些快歌，並且其中的許多快歌都比較經典，像《雙截棍》、《龍拳》、《鬥牛》等等，在選擇歌曲的時候，也需要將經典快歌加入其中，為此Don透露百老匯團隊就專門為《雙截棍》設計了全新的劇情。
很難被超越的華語音樂劇
在原作電影中，周杰倫和桂綸鎂飾演的葉湘倫和路小雨非常經典，也已深入人心，周杰倫以導演身份初涉大銀幕的青澀和害羞，以及桂綸鎂形象動人的詮釋都在觀眾心中留下了很強的印記。
此次在音樂劇中，兩位年輕的音樂劇演員再次飾演這兩個經典的角色，壓力非常大，其中飾演路小雨的是內地歌手汪小敏，對她來說需要“去除掉”桂綸鎂在路小雨這個角色上的一些痕跡，因為觀眾對她飾演的角色非常熟悉，她也不能去模仿，就乾脆捨棄掉了其身上的一些細節和特徵。
並且汪小敏覺得電影和音樂劇最大的不同是，電影可以有特效，演員在一些表演上不用做的很明顯，但音樂劇就不同，一些動作必須要很誇張地表現，觀眾才會感知到演員想表達的意思，所以她在表演上就放大了一些角色的小精髓，加入了自己的元素。
而男演員作為周杰倫的迷弟，對這部電影和葉湘倫的角色也都很熟悉和了解，在接到角色的時候，他一直在反覆看電影，去模仿和揣摩周杰倫的表演方式和葉湘倫的習慣細節，用到音樂劇中。
也因為是表演周杰倫曾經飾演的角色，他壓力非常大，所以平時就會逼自己排練很多次，以此來抵消緊張和不適應感。
兩位演員也覺得觀眾的反饋對他們的表演幫助很大，因為音樂劇中加入了非常多周杰倫的歌曲，觀眾看之前並不知道具體有哪些歌曲，在觀看過程中，會聽到許多自己熟悉且喜歡的歌曲，就會表達出驚喜和激動，反饋到舞臺上，這種驚訝和激動對演員們緩解壓力就比較有效果。
對於《不能說的秘密》音樂劇，兩位演員表示這在華語音樂劇中是很難被超越的，起碼在短時間內，因為這是華語第一部將歌曲和電影聯絡起來的原創音樂劇，在國內開創了先河，未來對音樂劇發展和模式提供都有很大的參考借鑑價值及意義。
《不能說的秘密》此輪在北京的巡演已經結束，接下來還會去到更多的內地城市中，對周杰倫的歌迷這是如同演唱會般的視聽盛宴，對音樂劇愛好者這又是國內少見的原創點唱機音樂劇，在中國音樂劇還沒有成為大眾熟知和推崇的娛樂休閒方式時，《不能說的秘密》音樂劇的出現，將為今後市場的開拓、觀眾的引導和普及以及行業的規範、體系的形成做出先導性的重要貢獻。
(2017-09-08)
早些天已經透露，收錄在周杰倫2001年發行的專輯《范特西》中的經典曲目《愛在西元前》將改編漫畫以及TV動畫，昨日更新的詳細情況，將於往年12月和明年釋出。
據悉，傑威爾受權動畫將由華映星球和紫卉動漫結合製造，暫定28集每集23分鐘。動畫劇情從不測下降地球的外星人展開。
紫卉動漫將《愛在西元前》當做周杰倫涉足二次元的首個重點專案，準備期近2年，方案投入億元。作為國產動畫的老牌，華映星球特組了一支近200人的製造團隊，由曾執導過《摩爾莊園》系列大電影的劉可欣擔任本次改動創作的編劇、導演。立項後，製造團隊耗時近1年停止劇本改編創作，本次釋出的首支PV，對標動漫大電影，其顏色、畫質，均到達了日系少女漫的最高規範。
相較於其他IP型別，音樂與動畫都與韻律節拍不可聯絡，因而在改編操作方面，可對歌曲做到與慣例影視劇相比，更能復原其藝術性。
(2017-09-18)
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