上座率限制放寬至50% 演出場所、影院復工復業進入新階段

　　日前，文化和旅遊部市場管理司印發《劇院等演出場所恢復開放疫情防控措施指南》（第三版），將劇場等演出場所觀眾人數限制上調至50%，隨後“演出場所觀眾不得超過座位數50%”話題衝上新浪微博熱搜；影院方面，有報道顯示，成都、上海的電影院從8月14日起，上座率將提高到50%，關於中場休息的限制也有所放寬。

　　對於演出場所上座率放寬到50%的訊息，廣州大劇院副總經理陳睿表示：“這個訊息已經在我的朋友圈刷屏了，對劇場人來講，真的是‘喜大普奔’，讓我們更有信心、更有希望。”這一訊號昭示著當下劇場、影院復工復業進入了緊鑼密鼓的新階段，但復工過程中的一些現實問題仍然值得關注。

　　演出場所：50%是重大利好

　　與傾向於全國統一步調的電影院不同，對於服務於某一地區觀眾的劇場來說，只要該地區條件允許，就可以復工。因而，當疫情趨於平穩、防控逐漸走向常態化，劇場比影院先踏上了復工之路。

　　但從各大劇院官方平臺和第三方售票平臺數據來看，目前劇場演出的數量、頻率、熱度，尚不及影院，意味著仍有許多演出場所選擇不復工或者小規模復工。北京某小劇場經理王女士坦言，戲劇比電影更小眾，線下演出停擺這麼久，觀眾的觀演習慣被打破，目前觀眾進劇場的意願與熱情還不太好把握。

　　同樣尚未復工的北京繁星戲劇村，則有著成本方面的考量。相關負責人稱，戲劇不同於電影，拿到金鑰就可以全國各地同步放映，戲劇演出需要臺前幕後各工種全部到現場，單場演出的成本很高。對小劇場來說，平均上座五成，大體能夠保本，七成以上，才有賺頭。“上座率放開到50%，我們雖有壓力，但也有了信心，8月打算進行一些演出前期的宣傳籌備，希望9月能夠開始演出。”該負責人說。

　　確實，戲劇演出中涉及舞美設施的運輸安裝、人員的安排協調等，成本比電影數字硬碟和金鑰的寄送、分發高得多。陳睿表示，疫情期間，部分演出的成本比平常還要高。“有的作品原計劃全國巡演，交通運輸等費用就會由不同地區的好幾家劇院分攤，但由於疫情的緣故，一些巡演變成了單站演出，成本自然就增大了。”陳睿說，“另外，受疫情影響，給演出拉冠名、贊助也比較困難。”

　　在這種情況下，劇場上座率限制上調到50%，對於劇場經營來說，無疑是一個重大利好。陳睿說，廣州大劇院正根據新規對劇場座位等進行調整，為下一步的演出做好準備。

　　從因疫情叫停線下演出開始，就有不少劇院把目光投向了線上演出，同時開展藝術普及與付費觀看。然而，目前線上演出的收益還無法與線下演出相比。至少在現階段，劇院、劇場對線下演出的依賴是顯而易見的，這也可以解釋為何劇場經營者面對新規有“喜大普奔”之感。

　　影院：“報復性觀影”仍未出現

　　“貓眼專業版”資料顯示，自7月20日全國疫情低風險地區電影院復工以來，截至8月11日，共有8060家影院復工，復工率達到71.03%。首都電影院副總經理於超說，電影與觀眾暌違了半年之久，影院復工初期，票房收益並不是最重要的，最重要的是喚起觀眾的觀影熱情，重新建立起觀眾對影院、對電影的信心。然而，不少影院眼下也面臨著實實在在的經營壓力。

　　根據中國電影家協會今年5月釋出的《電影院生存狀況調研報告》資料，今年第一季度，全國影院平均運營成本為117.9萬元，而平均收入僅為18萬元，收支懸殊、入不敷出。一旦復工，運營成本還要增加，不售賣食品飲料，影院收入又少了一大塊。即便復映影片，片方不參與影院分賬，且有免稅、免專資等政策優惠，影院此時開張，仍難免“賠本賺吆喝”。北京一小型影院的負責人告訴記者，他所在的影院一直沒有復工，因為“開不起”。

　　對於已經復工的影院，觀眾的觀影熱情低，也是一個問題。雖然根據“貓眼專業版”資料，在北京、上海、廣州等一線城市，影院上座率普遍較高，甚至出現“滿座”的情況，但是就全國總體情況來看，情況並不樂觀。8月12日，全國影院場均觀眾數僅為2人次。相隔不遠的8月8日和9日為週末，場均觀眾數也僅為8人次。

　　“報復性觀影”現象至今沒有出現，專家分析，更主要的原因是新片吸引力不足，缺少具有市場號召力的頭部新片上映。中國電影評論學會會長、中國影協原秘書長饒曙光認為，沒有頭部新片的帶動，大規模觀影就很難出現。

　　據瞭解，目前，觀眾呼聲很高的影片有《唐人街探案3》《姜子牙》《奪冠》。7月中旬，《唐人街探案3》定檔8月14日的訊息傳出，很快，該片導演、編劇陳思誠就在個人微博闢謠：“假的。”

　　不過，成都、上海的影院上座率放寬到50%，片長超過2小時的影片也不再需要中場休息，這些新規為電影行業、市場釋放出積極的訊號。記者發現，在“淘票票”等電影購票軟體上，上海、成都的影院8月14日以後的購票頁面，已經在按照50%上座率售票了。

　　演出場所、影院復工進入新階段，經營者雖然仍面臨一些壓力，但限制的逐漸放寬給行業注入了強勁的動力和堅定的信心。如何在疫情防控常態化的背景下，更有針對性、更精準、更靈活地推動文化娛樂市場復甦發展，需要依靠多方形成的合力來探索。