《追光吧！哥哥》：聚焦混齡男團的“他綜藝”發展思考
繼“姐姐”在今年6月發光發熱後，2020年的末尾，我們又迎來了一檔聚焦“哥哥”的節目。《追光吧！哥哥》（以下簡稱《哥哥》）是由優酷、東方衛視、燦星聯合打造的混齡男性藝人競演綜藝，於2020年12月5日正式上線。
節目首期播出即斬獲微博綜藝榜、微博綜藝話題榜、貓眼綜藝熱度榜三榜第一，在優酷站內也奪得魁首。收視率方面，CSM59城、CSM35城收視均達2.2以上，創2020年雙網週六季播綜藝收視新高。第二期節目播出後，62個相關的微博熱蒐集中爆發，被稱為男版“浪姐”的“光哥”，牢牢佔據近期綜藝熱度榜Top1。
節目從20代、30代、40代三個年齡段共選擇了21位“哥哥”參演節目。他們褪去現有光芒，在節目期間分組打磨並進行才藝考核，傳播追光而上的正能量精神。節目在80後、90後、00後三代人中各找100名女觀眾，為哥哥們的演出投票打分，這也是節目現場唯一的評價體系。最終，節目將選擇1名“哥哥”代表，成為阿里巴巴公益基金會合作的公益大使。
看完哥哥們的初舞臺，資料君的確從一些哥哥們的身上收穫了感動。被稱為“娛樂圈路人甲”的符龍飛，雖然多年不溫不火，但實力過硬，演唱舞蹈雙雙線上；初代男團的代表檀健次、肖順堯，讓人看到了中國早期男團的不俗表現；作為之前男子組合BoBo的一員，付辛博在演出時的專注和認真，及其溼潤的眼角讓人深受觸動……這些有能力且有信仰的哥哥們帶著對舞臺的懷戀和熱愛，執著追求當年未實現的夢，展現出了“追光精神”。
可是，網友們同時也對一些“哥哥們”展現出的“中年油膩”感到不適。陳志朋作為當年紅極一時的“小虎隊”成員，不僅身材管理不當，在舞臺上的呈現也並未達到觀眾預期；聚餐時汪東城突如其來的“土味情話”，不但未收穫節目嘉賓和觀眾的心，反而略顯“油膩”；此外，明道和杜淳的魔性舞蹈更是引發了網友們調侃的熱潮……金星和鄭爽作為“教導主任”和“人氣助力官”，她們對哥哥們進行實時點評，一針見血地指出問題，被網友評為“娛樂圈最敢說的兩位女明星”，貢獻出#杜淳為什麼要跳舞##看完汪東城舞蹈眼睛進油了##鄭爽reaction像極了我本人#等熱搜。
本次節目投票的方式也有所創新。優酷背靠阿里生態，創造了“消費場打投模式”，粉絲們可以去天貓vivo官方旗艦店“哥哥們的追光榜”助力通道進行投票，將以往投票場景從社交場延伸至消費場，實現優酷、淘寶雙平臺使用者拉通。總製片人藺志強表示：“大家發揮各自的優勢，把一個作品的勢能放到最大，傳遞給更多的使用者，這是各方都樂見其成的。”
敘事不明：為什麼要追光？追的是什麼光？
可是，看完《哥哥》這檔節目後，觀眾們普遍產生了兩個疑問：節目的選角和賽制為何這樣設定？傳達的主旨又是什麼呢？
首先是選角和賽制的不明。節目中的“哥哥”可謂是“演藝圈男子圖鑑”：不僅涵蓋上文提到的初代男團、選秀藝人，還包括了一些沒有唱跳基礎、本業毫不相關的影視劇演員，甚至相聲演員也前來參賽。選角的多元性在一定程度上豐富了“可看性”，但節目組卻忽略了最關鍵的“適配性”。不適合的男藝人來參加這個節目，做自己不擅長的事情，會給他們原本塑造的形象“祛魅”，而觀眾也會產生“油膩”之感。在個別哥哥的身上，也許是因為他們對舞臺本身就缺乏了一定的熱情，所以資料君並沒有感受到他們“追”的那股拼勁。由此，觀眾不禁想問：“為什麼要來追光呢？”
第二是節目傳達的主旨不明。《哥哥》開播之前就引發了爭議：從1999年的丁澤仁到1971年陳志朋，節目選角橫跨三代人，可“混齡”男團的看點是什麼？節目開篇有一段文案：“舞臺有一束光，心中更有一束光。這束光，是男人突破桎梏的力量，這束光，是男人不畏前險的勇氣，這束光，是男人終其一生的追求和信仰……”可這道“光”具體是什麼，節目並沒有明確地指出。
反觀《乘風破浪的姐姐》，節目聚焦“30+”女性，展現“姐姐”們對未知的勇敢、對評價的質疑、無懼年齡壓力的獨立自主形象，寄託了女性觀眾的美好希冀。而涵蓋三代人的《哥哥》，即使20歲、30歲、40歲各有苦惱，但每一位哥哥的苦惱缺乏共性。他們作為一個群體的共同訴求是什麼？映照了什麼樣的社會情緒？節目在最初的設定上忽略了核心立意，使得觀眾在觀看節目的過程中同樣找不到答案。
有網友指出：人家姐姐確實是乘風破浪三十而儷了，而哥哥們的追光難道只是短暫曝光的光嗎？
“她經濟”背景下的“他綜藝”發展探討
資料顯示，當前女性觀眾牢牢佔據了綜藝市場的主體地位。《哥哥》這檔節目為女性凝視男性提供了一個公開的場域，賦予女性觀看、點評等權力，而這種真實的評價也在一定程度上刺痛了節目中的藝人和節目外的男性觀眾，由此產生了“油膩焦慮”。
早期的“他綜藝”以男嘉賓為主體、女嘉賓為陪襯，主要以挑戰闖關等凸顯男性陽剛氣質的節目形式進行展現。比如2014年的全國首檔明星消防體驗真人秀《烈火雄心》，以及聚焦軍旅題材的《真正男子漢》。隨後，還出現了《極限挑戰》《奔跑吧兄弟》等任務趨向型、遊戲類的真人秀綜藝節目。但是，相同型別的節目以及“綜N代”的反覆出現讓觀眾審美疲勞，“他綜藝”因此陷入疲軟狀態。
隨著時代發展，新媒體環境下的社會包容度更高，男性形象也逐漸變得豐富，“他綜藝”再次興起。前有美國真人秀《粉雄救兵》，後有韓國綜藝《新西遊記》，裡面的男性形象多元且真實，給觀眾帶來了極大的觀影樂趣。不僅如此，國內如《偶像練習生》等選秀綜藝的發展，以及近期網友對丁真的熱切關注，我們都能洞察出媒介男性形象的變遷，更新了傳統“男子氣概”的固有認知。因此，如果“哥哥”們能更好地契合當下審美，重塑形象，跳出老舊的“耍帥”框架，節目或許能取得更好的傳播效果。
可是，不管外在的媒介符號怎麼演變，男子氣概的本質不變。美國學者基默爾提出：“男子氣概是能夠擁抱傳統男性美德，比如力量、使命感、做事講求道德而不在代價、積極進取而又有所節制、可靠、可信賴、責任感，這些品質不是時髦的點綴，而是來自內心深處”。觀眾們希望能在《哥哥》節目中看到的，不是各式各樣的“油膩”和“耍帥”，而是源於男性“內心深處”的情感和力量。
總製片人藺志強表示：“這個綜藝不造夢，無論是節目內外女性評論所抒發的訴求和觀點，還是男性在初期的不完美，都是一種真實呈現。我們希望隨著節目推進，男藝人在改變過程中呈現出陣痛和努力，觀眾們能一點點接受這群可愛的人。同時藉助這個過程，向男性群體傳遞一種更關注他人需求和女性視角的理念，讓更多男性不再只關注自己，而是更利他。”節目組猜測：“預計到了第四期，觀眾就會從圍觀喜劇的參與性視角變為更共情的視角。”
也許哥哥們在節目中的成長重塑，會是後期的重要看點之一。
參考文獻：
1.獨家回應：《追光吧!哥哥》就是要把男性帶到現實|專訪 來源：娛樂資本論 作者：郭吉安 金金金
2.《追光吧！哥哥》，追的是哪道“光” 來源：澎湃新聞 作者：曾於裡
3.《追光吧！哥哥》：拼搏追夢，無謂年齡！「他綜藝」刻畫新時代「他力量」！ 來源：傳媒1號 作者：遠漁
文：周蘊琦
資料：楊婷涵，張雪瑩，王錦霞，胡芷溦，馬瑞
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