一個真正的演員一定是有好演技的，大家知道娛樂圈是分偶像派和實力派的，其實在好的實力派演員裡也是分為兩派的
這兩派分別是技巧派和體驗派，所謂技巧派基本上拍戲是有技巧的，按照規矩走的，他們一定是有演技的，知道下一步要做什麼，表情該怎樣變化
而所謂體驗派是根據自己的意識走的，他們也有演技，但更多的是下意識，技巧派的演員就沒有這樣的下意識存在了，說白了基本上好的電視劇演員都是技巧派，而好的電影演員都是體驗派，簡單明瞭，小熒幕和大熒屏的演員還是有區別的
“技巧派”代表人物孫儷
說到最著名的技巧派代表人一定要屬孫儷了，她的演技一度被稱為教科書級別的，這種稱讚在《甄嬛傳》播出後達到頂峰，但這部劇的成功其實是多方面的，劇本優良製作精良，全劇沒有一個人演技掉鏈子，就是小配角都堪稱演技派
她選的劇本都是大女主為主的，說她演技炸裂，也不過是相對而言的，作為非專業出身的演員她算是不錯的，孫儷的表演是帶著刻意的，像一件工藝品，你知道做工不錯，有一點紀念意義，但又不怎麼重要，而且還不值錢，她是生產線下來的最完美的產品
這種技巧性演技在《羋月傳》才真正地被暴露，很多表情哭戲在某些時候是誇張的，孫儷確實老道但痕跡明顯，缺乏自然感覺，只能說都是好演員！但要對比電影大咖確實差點意思
電視劇講的是套路，所需要的演技是可以流水線打造出來的，觀眾要什麼演員給什麼這個鏡頭你該哭了，哭得不假就可以，那個鏡頭你該震驚了，驚不出戲就行
但放到大熒幕這就遠遠不夠，電影的演技和劇本是一體兩面的緊密關係，在電視劇裡你聽了A角色的臺詞，大體知道B角色會怎麼說，B演員會怎麼演，而好的電影劇本絕對不會給你這種感覺 演員的表情也不會全都落在觀眾預料之中
演技好卻始終無法融入電影圈
透過上面的分析其實不難看出，孫儷這樣的演技是很難融入電影圈的，這也是為什麼她在電視劇上很成功，電影也拍了不少，但關於電影方面的獎項卻顆粒無收，因為孫儷這樣的演技是不受電影圈歡迎的
《甄嬛傳》的成功是天時地利人和，但當孫儷用同樣的演技去演《那年花開月正圓》的時候，就會發現很不自然，她確實在該哭的時候哭，該鬧得時候鬧，但整體連線起來很沒有代入感，那年花開月正圓演得不好。劇本有問題，演的也有問題。一個街上的地痞能進豪門做少奶奶，孫儷憑想象覺得有這個可能，演地痞不像，演少奶奶也不像，最終結果是四不像
在電影上孫儷的技巧派表演就顯現出了很大的漏洞，加上劇本不行，也就無法開啟大熒幕的大門，孫儷敬業不服輸，但天賦與周迅之類的差些，所以看周迅演戲如行雲流水，舉重若輕。孫儷付出了比別人更多的努力，但總是有些隔靴搔癢不夠準確
事實上沒有一個優秀的演員一生只從事一種表演，只是更偏向於何種表演而已，也許不同的演員進入人物的方式不同，但一旦進入人物，並不會只使用一種方式去表演，更何況電影這種媒體更傾向於是導演的藝術，比如在《影》中，孫儷挑戰了一個她從未接觸過的角色，但表演卻沒有達到預期
所以啊，電視劇重在演，電影側重人物代入感，看電視在於我們覺得演員演得像不像，電影裡，著重在於如果我們是其中的角色，會不會也有這樣的表現
天賦有時候很重要
張曼玉在演完旺角卡門後說我知道怎麼用心演戲了，從那以後她就是氣質典雅的影后張曼玉
梁朝偉在演阿飛正傳時，覺得自己不會演戲到最後轉變成眼睛放電，氣質憂鬱的影帝梁朝偉
還有哥哥張國榮早期角色與後期角色，人的氣質都有改變，角色讓演員整體昇華，這是優秀電影演員的魅力，周迅和張曼玉的表演，更多的像藝術品，賞心悅目也不生硬，而孫儷缺乏天賦，要想融入電影圈，這一點真的很難做到
為什麼說倪妮出演一部電影就讓人印象深刻，因為她的表演也是體驗派的，往往電影咖出演電視劇是一點問題也沒有的，她只是缺少一個爆款的機會，看了《宸汐緣》，倪妮真的演技不賴，沒有演戲的痕跡代入感強，這就是體驗派的厲害之處
電視劇細水長流，可以慢慢表現人物歷程，內心變化，電影一個多小時，假如時間跳躍大，人物沒演技一不小心就會暴露，甄嬛前期不錯，但後期黑化和後來的羋月這類大氣的角色會讓她有些吃力，可能孫儷也想突破吧，但天賦這東西對演員真的很殘酷
甄嬛以後都是一個套路的戲，用力過猛，缺少情感。小姨多鶴時真美，忽閃忽閃的大眼睛，沒有濃妝，感情糾葛很吸引人，這個角色是小編認為孫儷演技最好最閃耀的一個角色，小姨多鶴真的可以說是演技巔峰，只是此劇沒火罷了
作為很專業的電視劇演員，孫儷有她的閃光點，不然她也不可能走到現在的位置，只是想要融入電影圈，難上加難，就像鄧超想要做好導演那麼難