親歷戛納電影節是一種怎樣的體驗？| 新聞一線
第75屆戛納國際電影節近日閉幕。親歷戛納電影節是一種怎樣的體驗？新京報音訊欄目《新聞一線》邀請了第70屆戛納國際電影節短片金棕櫚獎獲獎影片《小城二月》製片人趙文迪；資深影評人石文學；曾9次參加戛納電影節的記者、影評人柳鶯，一起聊聊中國電影如何走向世界？
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北京時間5月29日凌晨，第75屆戛納國際電影節正式閉幕。在本屆電影節上，韓國電影再次在國際電影節上大放異彩。華語影片方面，雖然華語長片缺席，但一共有六部華語短片入圍本屆戛納，其中三部獲獎。由陳劍瑩導演、姚安娜領銜主演的《海邊升起一座懸崖》獲得短片金棕櫚獎，黃樹立導演的《當我望向你的時候》獲得了酷兒棕櫚獎（短片），李家和導演的《地兒》獲得了電影基石單元電影基金會二等獎。
在疫情襲擊的三年裡，電影行業在全世界各地都受到了重創，這次戛納電影節的成功舉辦，可以說是在後疫情時代下一次電影的復甦。
韓國電影為何成為最大贏家？作為去戛納電影節現場採訪的記者或者獲獎的製片人，在戛納曾發生哪些有趣難忘的故事？他們有什麼樣的“特殊”待遇嗎？走戛納紅毯，為啥明星都擠破頭在這拍照？紅毯是花錢就能上的嗎？本期《新聞一線》邀請三位曾親歷戛納電影節的嘉賓，一起來聊一聊本屆電影節上你想知道的那些事兒！
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本期嘉賓
趙文迪 / ZhaoWendi
製片人。2017年 電影《小城二月》獲得第70屆戛納國際電影節短片金棕櫚獎；2020年 電影《人子》入圍73屆戛納國際電影節導演雙週單元。
2021年 11月騰訊影片出品綜藝《導演請指教》擔任影評人，評審團成員。
“
我在戛納電影節獲獎
當時就是以一個旅遊的心態去的。當名單公佈的時候，團隊的所有人都懵了。實話說在看展映的時候，同單元的作品中，我不覺得自己的作品是最好的，也沒想到自己會得獎。
（柳鶯：趙老師過分謙虛了，作為在閉幕式上頒出的獎項，短片金棕櫚還是一個含金量非常高的獎項。）
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本期嘉賓
石文學 / ShiWenxue
電影從業者，資深影評人（新浪微博@吾嘶電影）。北京國際電影節主競賽單元選委。
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我在電影節做選委
五六年前，我就負責領著主創在北京電影節走紅毯。下午五六點集合，晚上十點多才到家。
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本期嘉賓
柳鶯 / LiuYing
深焦DeepFocus聯合創始人，常年混跡於歐洲各大電影節。
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我看到了電影業的復甦
疫情以來，歐洲三大電影節都採取了一些新措施，比如縮小規模或者轉為線上，給人一種比較蕭條的感覺。去年的電影節非常冷清，看不到什麼採購商。今年的戛納人非常的多，恢復到了以往的水平，那個讓人非常忙碌的戛納又回來了。這的確給了人一種信心，電影行業在復甦。
戛納電影節二三事
MOVIE
#1
如何評價本次短片金棕櫚獎來自中國的獲獎作品《海邊升起一座懸崖》？
石文學：這部片子的編劇也是《延邊少年》的編劇，2018年就入圍過第71屆戛納電影節短片金棕櫚評審團特別提及獎。因此《海邊升起一座懸崖》是一位入圍過戛納短片獎的編劇的作品，並不是一部橫空出世的片子。
柳鶯：雖然此次長片沒有華語電影入圍，但是在短片領域，華語創作者取得了很多不錯的成績。這些創作者都非常年輕，很多是95後。我對導演陳劍瑩做過採訪，她們的學習和生活經歷，決定了她們的視野和出發點相對於中國的上一代導演有很大的轉變。而且雖然她們的資源非常好，但是依舊非常努力，沒有懶散地去創作。即便在疫情之下非常艱難，仍然不斷地去練習，去拍一些能觸及的創作。
《海邊升起一座懸崖》是一個非常自由的創作，設定是超現實的——未來隕石撞擊地球，海水即將倒灌，生活在濱江城市的人們需要撤離。主角需要和過往熟悉的環境告別——這個過程中面對的是非常緊急的情況，主角仍需要在其中找到和過去告別的方式。整個影片能打動國際觀眾的點在於，影片有很多有創意的點，並且這些點在大熒幕上被放大了——導演在視聽上花費的心思能被觀眾完全地感受到。這種氣質也非常受到國外評委的賞識。
#2
石文學：中國女演員演了韓國電影，韓國獲得了最佳導演；韓國男演員演了日本的電影，韓國獲得了最佳男演員。韓國的確在電影節上大放異彩。韓國電影在經過了15-20年學習好萊塢的經歷，把型別電影的本土化做到了極致，也讓韓國有了很好的電影工業基礎。比如《寄生蟲》獲得了2019年的金棕櫚獎，這就是一部非常型別化的電影，也讓韓國電影達到了巔峰。除了電影本身，他的製作發行也是一個全球化的狀態。所以說電影是一個系統化的工業，電影本身、製作、發行的任何一個環節都是環環相扣的。
趙文迪：電影節是有自己的審美區間，他的獲獎作品就會往這個標準上靠。同樣電影節的表達也有自己的範疇。在這個方面，韓國的表達是相對更加多元的。比如現在電影節有一個表達主流，關於中產階級的困惑，這是很明確的。
柳鶯：選片人一定有自己的口味，每部電影的獲獎都有偶然性。但是從韓國電影的發展來看，普通的觀眾都能感受到韓國這幾年電影強勢輸出的態勢。戛納電影節的午夜展映甚至有一點被韓國電影包圓的感覺。這種強勢輸出也間接改變了一些國際上對於電影的審美。
培養觀眾是一個非常漫長的過程，亞洲片、華語片對於歐美世界的觀眾不是剛需。我的另外一個工作就是做海外發行，我知道把華語片推到法國院線有多麼地困難。其實我們的創作者才華都在，但是一些發行方面的東西需要慢慢地補上，把創作和電影工業銜接起來。國內有一批創作者其實是有強烈走向國際的願望，但是不知道怎麼做。我希望透過自己的工作能把國內的好作品更多地帶到國際市場。
#3
一人推薦一部對自己很重要的電影吧。
柳鶯：《五至七時的克萊奧》。
石文學：諾蘭的《蝙蝠俠黑暗騎士》。
趙文迪：我的下一部電影吧。
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節目時間軸
6：04 疫情後的戛納電影節，親歷現場是一種什麼感受？
8：50 去戛納電影節採訪明星，需要啥條件和資格？
16：15 “宣佈獲得短片金棕櫚獎之後，大家第一反應有點懵。”
19：43 戛納紅毯真的有那麼“好看”嗎？
23：40 戛納紅毯是花錢就可以走的嗎？
25：36 “我在電影節遇見非常儒雅的導演是枝裕和。”
30：22 95後導演陳劍瑩的《海邊升起一座懸崖》憑什麼獲得短片金棕櫚獎？
34：33 韓國近年憑什麼在戛納電影節大放異彩？
49：13 華語電影的未來有哪些期待？
51：45 “《五點到七點的克萊奧》讓我愛上電影，去了法國讀書。”
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