大家好，我是拳姐，一個熱衷職業吃瓜的深度影迷，今天給大家來嘮嗑一下神仙姐姐劉亦菲。
最近，神仙姐姐又上熱搜了，僅路透中飄逸絕塵的身姿就能衝上熱搜，內娛恐怕獨一無二。
內娛中幾乎沒有任何一位明星能夠僅憑美貌火了數十年，更鮮少有人的“美貌”可以達到國民認可度驚人一致的程度。駝峰鼻，鵝蛋臉，飽滿顱頂，完美頭型，構成了著名武俠小說家溫瑞安口中評價的“點到為止的豔，不可方物的美”。
就連金庸初見劉亦菲時都為之傾倒，說下“如果你來演小龍女的話，萬千讀者就不會說我胡說八道”的衷心話。而後劉亦菲出演的一系列角色，也的確沒有令人失望，甚至是驚豔眾人。
16歲時，劉亦菲被製片人遊建鳴推薦出演《天龍八部》中的神仙姐姐王語嫣一角，劉亦菲初次亮相時，迎來的卻是噓聲一片。畢竟當時她的競爭對手是徐靜蕾、黃奕、蔣勤勤等頗具名氣的女星，且初出茅廬的劉亦菲並無多大名氣，光憑美貌並不能說服大家認可。
但在播出後，卻深深打臉觀眾，劉亦菲將性格單純，沒有太多的內心世界的懷春少女王語嫣演得栩栩如生。原著對於王語嫣的描寫，“一雙眼只是瞧著她淡淡的眉毛這麼一軒，紅紅的嘴唇這麼一撅”，淡麗容顏與少女的嬌俏，與當時年紀輕輕的劉亦菲基本完全一致。
17歲時，劉亦菲出演趙靈兒，作為一部由遊戲改編的電視劇，她是所有主演中唯一一個被網友硬生生斷層投票選出來的欽定主角，大家一致票選毫無懸念。在多數人眼裡，劉亦菲與性格柔和卻又堅韌的人間仙女靈兒太過相似。
18歲時出演小龍女，同樣是原著描寫，“眼前少女與那洞中玉像畢竟略有不同：玉像冶豔靈動，頗有勾魂攝魄之態，眼前少女卻端莊中帶有稚氣”，“神清骨秀，端麗無雙”。這無雙美貌與超凡脫俗的氣質，不就是劉亦菲本人嗎？
這些端麗無雙的角色讓劉亦菲身上的“天仙”的標籤烙印至深，而一些觀眾也會將對於角色喜愛移情於劉亦菲身上。加上當時正值國產武俠戲的末代巔峰之際，劉亦菲“仙女姐姐”的標籤化趕在這個節點被擴散得更廣。這些形象與作品的連結也一直提醒著觀眾，劉亦菲曾經帶來的經典作品。
在22歲之前，劉亦菲的成功看起來似乎太過一氣呵成，四連爆款劇《金粉世家》《天龍八部》《仙劍奇俠傳1》《神鵰俠侶》，以及與成龍合作的小爆款劇《功夫之王》。其實這些角色內心多數都很“單純”，人設出彩極富傳奇故事，所以這也並不需要演員高難度的人物塑造功力。
但不置可否，早期劉亦菲的角色確實同質化嚴重，而且演技的缺點在強大的製作班底、與個人形象超契合的清冷角色，以及群向拍攝的視角下被觀眾弱化。
直到24歲後，劉亦菲開始踏上轉型電影之路，卻頻頻踩雷，被網友嘲諷看劇本眼光太差，以及演技不精湛，甚至被打上高開低走的評價。
從《銅雀臺》《鴻門宴》《二代妖精》《露水紅顏》《第三種愛情》《烽火房費》《四大名捕123》《三生三世十里桃花》到備受矚目的《花木蘭》，都是網友口中嘲諷她事業下滑的元兇。
曾經的高度太高，以至於劉亦菲如今的事業被嘲諷為高開低走，這位年少巨星為何會被評價為高開低走呢？拳姐認為有內外兩種原因。
從外在原因來說，主要有以下三點。
第一，一手扶持她的經紀公司運轉出現問題，背後boss陳金飛陷入巨大危機。這也直接導致劉亦菲資源在23歲以後並沒有剛出道時那麼好。
而早前劉亦菲在接受採訪時也提到，自己目前決定能出演的劇本，已經是自認為較好的劇本。在這期間，網傳劉亦菲拒籤唐人與華誼因此而被封殺，更是雪上加霜。
第二，沒有天時地利的好劇本與伯樂。
好演員是可以被導演調教而成的，但是一位演員職業生涯很難真正遇見自己的“伯樂”。
劉亦菲沒有好劇本嗎？聲勢浩大的好萊塢國際片《花木蘭》名頭如此響當，但是外國導演因為文化差異沒有挖掘好東方美感，導致上映後反響一般。劇裡黃色鈿花與大腮紅的妝發，完全沒有發揮出劉亦菲的骨相美。
第三，外界期待值太高。
現象級爆款劇珠玉在前，每每劉亦菲一出新劇，大家似乎都更聚焦於她的美貌，在乎景美、人美，從而忽略了演員本身的演技。
而她轉型後的劇都不是憑美貌而依託的，《二代妖精》中咬牙咧嘴的狐妖白纖楚，《花木蘭》裡的堅韌果敢的花木蘭。
這點作為同班同學的劉燁曾說過，劉亦菲就是因為太漂亮了，漂亮到大家忽視了她的努力與演技。
從內在原因來說，主要有以下兩點。
第一，演技停滯於偶像劇階段，表演缺乏故事性。
大熒幕對於演技的感知力與表現力要求更高，在高質量影視作品裡，劉亦菲仍然還貢獻著偶像劇般的演技，不見多出彩。
不過劉亦菲那一身“世間萬物無損我心”的超然氣質，很難讓觀眾代入。但這絕不是在詬病劉亦菲演技不好，而是太過翩然世外，導致角色與人物很難貼合碰撞出火花。
年少成名的太順利導致她沒有經歷過小人物的掙扎、喜怒哀樂，而多數劇本人物的故事都是坎坷與磨難的。
當然，並沒有說劉亦菲沒有經歷過“苦”，只是她所經歷的“苦”與平常人的並不相同，普羅大眾經歷的都是生活磨練人情冷暖，而是她卻承受著網路上刀光劍影的輿論。
第二，一味看心靈雞湯聚焦自我內心，導致劉亦菲的演技觀念跑偏。
在輿論甚囂之下，讓原本外向開朗的劉亦菲變得愈發封閉自己，她開始沉浸在書中尋找自我救贖的道路，經常在社交平臺分享書單學習，這也造就了她內斂剋制的性格，過度的自我防禦讓她演技無法進步。
因為視野幅度的缺乏，她不能做到多層次多維度地看待這個世界，所以她的身上充滿著“鈍感”。
劉亦菲很愛看書進行自我內省，這也導致她的演技無法落地。常言道藝術源於生活，而好的演員無一例外視線都是向外的，她們擅長於模仿以及剖析他人，而不是僅僅依靠看書來自我內省。
劉亦菲最空缺的是情感上的感受，與閱讀劇本的理解力太過薄弱，這並不是書中能給予的，而是要知行合一的進行融匯進演技。
雖然演技上難以突破，但劉亦菲作為演員，在表演上的努力不可否認。
她出演王語嫣，一天掛10小時以上的威亞，跟著劇組上山跋涉拍攝，滾在臭水溝裡毫無怨言。
當時17歲的劉亦菲在拍攝一場水流湍急的戲份時，不慎被大瀑布捲入其中，再往下就是深不見底的懸崖，沒有做任何安全措施的她差點發生意外，幸好黃曉明跳入水中一把將其拉住。
早期的頻繁打戲更導致劉亦菲擁有嚴重的頸椎病以及骨刺，這些傷痛也磨練出劉亦菲乾淨利落地打戲。時至今日，她的打戲在內地絕對算得上女明星中的標杆。而為了爭取花木蘭這個角色，學習騎馬射箭，體能訓練比同時期男演員還刻苦。
敬業工作是作為演員必不可少的態度，但表演天賦同樣不可多得。在這裡拳姐舉一個與劉亦菲相似的例子，周迅與章子怡其實都是前期天資不高的演員，但是她們會在作品堆積中不斷尋找突破、用心琢磨演技、感知角色情緒轉變，與角色一同進行自我粉碎與重塑。
而劉亦菲更像是個努力想學好卻始終不得其要的學生，學院派的表演風格讓她的演繹過於貧瘠，缺少深入的共情、理解、想象力也讓她常年困於只能演出自己的窠臼。
最後，拳姐想說的是，希望女神能夠放下束縛走下神壇，真正用行動打破“神仙姐姐”的單一標籤，積極去體驗更豐富的生活，可以是絢麗濃烈，也可以平淡普通。最重要的是，要開啟心中那一扇通往“人世間”的門，去感知更復雜的情緒。
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