當國產劇“菜色齊全”地被端到觀眾面前，隨之而來的就是水漲船高的評價機制。
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2020年臨近尾聲，國產劇“交卷”。
今年年初，大家宅家抗疫，電視收視率大幅增長。據“中國視聽大資料”統計，2020年第一季度每日戶均收視時長增長半小時。
在這樣一個背景下，國產劇開始了一整年的狂奔。尤其在復工復產下半年，有專家指出，受到新冠肺炎疫情影響的製播市場爆發式地釋放作品，臺網兩端半年內推出的劇集幾乎消化了一整年的規模。
《安家》《三十而已》《隱秘的角落》《沉默的真相》……品相良好的型別劇，不必擔心被“埋沒”。無論是上星劇還是網劇，觀眾手中的“打分機制”趨於理性與包容，也對注水和敷衍的劇集更加不留情面。
這一年，國產劇部分常規題材實現效果顯著的創新和突破，“冷門”題材衝出“逆襲者”，也有一些被寄予厚望的作品高開低走只完成“半部好劇”，作品的周邊話題掩蓋了對作品本身的討論。
2020年你追過多少部國產劇？請打分。
高國民度作品背後：一部劇不只是講好幾個人的故事
回顧2020年認可度較高的幾部國產劇，可以發現共同的“爆款因素”：以很強的社會關照意識和人文關懷感作為支撐故事的“主心骨”。
2020年上半年電視劇的“收視之王”《安家》是上半年收視率唯一破2、收視份額破7的電視劇。
《安家》看似一部職場劇，展現一家中介公司的“雙店長競爭”，然而該劇的視角和野心遠遠高於門店職場紛爭——房產中介在幫助客戶安家之餘，也見證客戶生活中的喜怒哀樂。表面看買賣的是房子，可人與人之間交換的是細碎而真實的人生冷暖。
展現“30+”女性群像的《三十而已》，之所以受到關注，也絕不是觀眾想看3個姑娘的生活有多“drama”。《三十而已》戳到了太多都市女性的痛點：職場性別歧視、催生催婚、家庭與事業難以平衡……表達出了女性面對困境的勇於抗爭與自我救贖的積極態度：“才30歲怕什麼？”“女人應該清楚自己想要什麼。”
社會關照感推動作品出圈，在2020年如黑馬般殺出的懸疑題材“迷霧劇場”中也得到驗證。
“迷霧劇場”網劇《隱秘的角落》，在美國《綜藝》雜誌2020年評選的15部最佳國際劇集中位列第二，也是榜單中唯一的中國劇集。《隱秘的角落》和《沉默的真相》，除了懸疑題材天然優勢、精湛的製作和演員的出色表演，對於影視行業而言更重要的意義在於，讓所有觀眾在案件進展過程中觸控到平日裡隱秘和沉痛的家庭問題、社會問題。
聚焦抗疫題材的首部“時代報告劇”《在一起》，在豆瓣被7萬餘名觀眾打出8.7的高分。醫護人員、外賣小哥、服裝廠老闆……各行各業的平凡人們共同投身抗疫戰鬥。
年底播出的《裝臺》，講述裝臺人的悲歡離合、酸甜苦辣，以及古城西安在改革開放大潮中的故事，圈粉無數，被稱為“國產劇裡的清流”；《大江大河2》目前9.3分，維持了第一部的“硬”敘事和時代感。
2020的高國民度劇集，不只是講好幾個角色的單薄故事，須以吸引人的敘事，折射社會群像和時代特色。
常規題材也有“加分項”：大量創新點有待發掘
2020年國產劇集中，有一些常規題材湧現驚喜“加分項”。青春劇、懸疑劇、女性題材等都被髮掘出新亮點。
國產青春劇的群像感變得突出。青春，不是隻能靠甜寵“撒糖”才能打動觀眾。青春故事，也可以具備一群人陪伴、奮鬥的浪漫。
《棋魂》《風犬少年的天空》《二十不惑》《冰糖燉雪梨》《我才不要和你做朋友呢》等青春劇，整體都不只是限定於一兩個主角的故事線，而是延伸對整個年輕群體的描繪。
當群體面貌色彩在青春劇裡愈發明顯，傳統的青春校園題材也傳遞出一些更有廣度和深度的內容。
比如《以家人之名》《我才不要和你做朋友呢》，引發觀眾對親情和友情的思考；《二十不惑》《風犬少年的天空》描寫少年和社會初次交手時的糾結、茫然和痛苦。
改編自日本動漫，“低開高走”的《棋魂》，收官後豆瓣評分繼續走高至8.6分，在年底引發觀眾感慨“真香”的好評。這部劇“不談戀愛，只談熱愛”，憑藉既雋永又很燃的圍棋少年群像，讓圍棋這樣一個冷門主題“逆襲”出圈。
青春校園已是常規題材，但關於少年，關於青春，還有很多人群、角落和情感思維未被關注和發掘。
另外，聚焦女性群像的劇集，發展出更豐富的緯度，既有《二十不惑》《三十而已》《了不起的女孩》等圍繞女性生活情感的劇集，也有《摩天大樓》《白色月光》等從懸疑視角側面關照女性權益問題的作品。
有一些因“套路感重”被唱衰的型別劇，2020年依然爭取到了自己的觀眾和口碑。諜戰題材的《隱秘而偉大》，盜墓題材的《重啟之極海聽雷》第二季、《龍嶺迷窟》等作品，均獲得不俗的市場反饋。
對國產劇集討論熱情高：觀眾的“打分器”更嚴苛
2020年國劇市場，很值得肯定的一點是，沒有盲目、扎堆兒追逐以往“圈粉”的型別，很多從業者、創作者積極挑戰和探索多元題材，不畏“冷門”，不懼“試錯”。
相較於往年，觀眾習慣照著自己口味一頭奔向特定的劇集品類“取餐”，2020年，觀眾既能體驗到更多陌生“新店”帶來的驚喜，也會對
責任編輯：李青