浙江衛視攜手正午陽光又一現實主義題材力作《喬家的兒女》正在中國藍劇場熱播。
劇集以流暢緊湊的精彩情節以及貼近現實的話題，引發了廣泛的關注與討論。
#喬家的兒女觀後感# 登上微博熱議話題第一位。
豆瓣8.7的高分，更是觀眾們對這部劇的肯定。
都說國產劇裡，普通人最不好拍。
抬高了，懸浮；看低了，傲慢；隔遠了，生疏；湊近了，冒犯。
普通人難得普通。
《喬家的兒女》卻讓人實在忍不住要感嘆一句：
“普通人”終於有救了！
1 精神喬家人
《喬家的兒女》，講述的是喬家五兄妹——一成、二強、三麗、四美、七七的成長故事。
故事從1977年講起。
那一年，喬母在生小兒子七七時難產離世，留下自私自利的老爸和五個年幼的孩子。
窘迫的家境，無用的父親，照顧弟弟妹妹的重任自然落到了大兒子喬一成頭上。
開場第一個人物鏡頭，就是幼年一成躺在竹板床上發呆。鏡頭慢慢拉遠，三個弟弟妹妹隨即圍坐在他的身邊：
“哥，我餓了。”
比喬一成這個名字最先出現的，是哥哥的身份稱號。
還在襁褓中的七七躺在他的懷裡，喝著米湯；弟弟妹妹分雞蛋羹，他站在一旁呆望著；三麗生病，為了醫藥費他和護士討價還價；父親每日打牌賭錢，他去派出所舉報......
他用自己小小的、瘦弱的肩膀撐起了這個家。
但令人驚喜的是，喬一成並不聖母。
如果說作為哥哥的自尊、堅韌、穩重就是這個角色的皮骨，那麼那些孩子氣的、衝動的、妒忌的情感就是角色的血肉，喬一成因此變得格外鮮活起來。
他羨慕表哥唯民的白球鞋，於是轉身回去用粉筆使勁塗自己的髒鞋；
他嫉妒表哥的才華，課堂上發下來優秀作文，他暗戳戳劃掉表哥的名字；
他得知妹妹四美會被收養，於是帶著一沓獎狀去找收養人，想讓他們收養自己。
遭到收養人拒絕後，他把獎狀撕碎扔到河裡，一個人吃掉了蛋糕。
那塊蛋糕還是臨走之前收養人讓他帶給弟弟妹妹吃的。
無論什麼時候都要照顧弟弟妹妹，無論什麼時候都不會有人先想到他。
那一刻，我們看到了一個也會害怕吃苦、也想過不顧一切都要逃離的委屈小孩，而不僅僅是原來那個老實隱忍的喬家大哥。
四女兒四美則是大哥公敵，幹啥啥不行，惹大哥生氣第一名。
她愛打扮，小小年紀就開始春心萌動，剛有點早戀的苗頭時就被大哥發現。
再長大一點，她就是八十年代最潮飯圈女孩，房間裡貼滿了費翔海報，還借錢偷偷跑去北京看演唱會。
三女兒喬三麗，從小視大哥為偶像，尤其乖巧懂事。
小時候大哥給他們做神仙湯時，二強央求大哥給他一點豬油，但是三麗卻表示自己不要吃豬油;
當大哥被惹事精四美氣到時，她會貼心地給大哥煮麵；
年幼時的三麗曾遭受過醬油鋪老闆的侵犯，於是她開始把自己武裝起來，防備一切試圖接近她的人。她會警惕地丟掉暗戀者送給她的水果，憤怒地撕掉情書。
在三麗的世界裡，突如其來的好意，都該被視為別有用心。
而當三麗的愛情線正式展開時，我們也會好奇三麗是否能順利走出童年陰影，開啟自己的內心。
二兒子喬二強，是個傻頭愣腦的貪吃鬼，小時候的他會趁大哥不注意偷吃糖罐裡的白砂糖，帶著妹妹偷喝有點甜味的藥。
他貪玩不愛讀書，一心只想做潮人，為了買一件香港衫可以不坐車不吃飯，卻被同學當作小偷；
但他其實很善良，心愛的蘆花雞被殺之後，他一個人坐在天台偷偷抹了很久的眼淚。
最小的兒子七七被父親寄養在姨媽家，從小在表哥唯民的庇護下長大，內向敏感又脆弱。
《喬家的兒女》花了不少筆墨在兄妹五人的成長線上，一直到第六集，毛曉彤、宋祖兒飾演的成人版三麗四美才正式上線。
透過前半部分紮實鋪墊，一路看下來，每個人物的性格都稜角分明，每個角色的細微變化都有跡可循。
比如長大之後的喬一成，他依舊是喬家最操心的人。既要管著吊兒郎當的二強不讓他跟壞小孩鬼混，又要時刻盯著出現早戀傾向的四美，寧願申請走讀也要護送她上學。
但與此同時，他也變成了喬家最“自私”的人。
因為大學畢業後的喬一成沒有選擇立馬工作養家餬口，而是不顧父親反對決定繼續讀研，他堅持想為自己活一次。
長兄的責任和擔當，自我的熱血和抱負，兩者之間的拉扯和糾纏，賦予了這個角色更多戲劇張力，以及更多真實而飽滿的情緒。
在《喬家的兒女》裡，沒有狗血撕X的高概念愛情，沒有完美人設的懸浮表演。
只有一個普通家庭的家長裡短，酸甜苦辣。
而正是這種雞毛蒜皮的生活質感，讓我們嗅到了一股久違的氣息。
2 高質量煙火氣
人間煙火氣，才最接地氣。
年代氛圍感的營造，是《喬家的兒女》煙火氣息的主要來源。
故事開端就是防震棚。一下把人拉回到那個舉國恐慌地震的年代。
那是唐山大地震發生的第二年，人們還未從地震的陰影中走出，全國各地還流行著搭建防震棚。
關於餘震的謠言也還在持續糾纏著心驚膽戰的人們。
那一天，一成帶著弟弟妹妹們搬東西回家，他們扛著行李穿梭在狹窄的弄堂小巷裡。
周圍的鄰居都在忙著撤離，街角的包子鋪忙著出攤，人來人往，呈現出一種混亂又和諧的美感。
再看看喬家的內景，小披屋裡的紙糊窗戶、臥室內的紙糊水管、大門上殘留的對聯印跡、牆上掛著的草帽籃子、桌櫃上的紙飛機、房間裡貼上的泛黃獎狀......
這些不太起眼的瑣碎細節裡，充滿了生活的痕跡。
正是這種痕跡的存在，讓我們能夠相信，人物是生活在此時此處的。
在表現人物成長時，《喬家的兒女》常常只用一個簡單的長鏡頭一筆帶過。
而在這些長鏡頭中，我們可以看到時間的流淌。
比如孩子們的第一次長大，是透過三麗買醬油的那個鏡頭完成的。
三麗拿著空的玻璃瓶奔跑在狹長的小巷中，到醬油鋪之後把瓶子遞給李叔，鏡頭越過三麗，等在了房門口，等李叔拿著醬油出來的時候，三麗已經換成了另一副可愛面孔。
這裡有一個值得注意的小細節。
三麗跑進來時，王阿姨在洗衣服，當她跑出去後，王阿姨還是在洗衣服。
只是三麗長大了，王阿姨也變老了。
在第四集中，白宇飾演的成年一成的出場同樣也是在一個長鏡頭中完成的。
高中生喬一成從表哥家出來，走在人來人往的大街上，街旁我們可以看到報刊亭、書畫裝裱的小鋪子，而透過一個郵筒的遮擋，下一秒，我們看到的是大學生喬一成，揹著挎包抱著綠色的保溫瓶腳步匆匆，而身旁的街景煥然一新。
人物成長和歷史變遷並置於同一個鏡頭之中，與時代的脈搏一同跳動。
而兄弟姐妹之間相處的種種，也讓我們看到了市井生活中的脈脈溫情。
比如小時候孩子們在煙熏火燎的小披屋裡做飯，一成給七七煮米湯，弟弟妹妹們眼巴巴地望著鍋裡，懂事說自己不吃，等一成走後幾個小腦袋又擠在一起舔勺......
比如被人收養的四美因為想家，竟然一個人混上火車偷跑回了南京，雖然大哥一成罵她沒出息，但臉上卻是掩飾不住的笑意。
比如成年後的一成注意到妹妹三麗洗衣服時突然把自己的衣服和二強分開，他敏銳地察覺到三麗性別意識的變化，於是強制讓二強搬出妹妹們的房間。
還有惹大哥生氣的四美，直接在飯桌上施展她的“牛皮糖”式撒嬌攻勢，一摟二搖三道歉，原本板著臉的木頭人大哥最後也被她弄得哭笑不得。
小小的屋子裡充滿了溫馨的空氣。
這種細緻入微的描述數不勝數，雖然都是普通得不能再普通的生活滴點，但卻有擊中人心的力量。
原因只有一個，那就是真實。
國產劇中的普通人，難得普通，其實更難的是真實。
神仙大俠，霸總精英，千篇一律的酷炫和高貴。
可是一旦要想象出一個真正的普通人來，似乎總是容易虛焦和失真。
這也是《喬家的兒女》帶來驚喜的地方。
那些小人物讓我們覺得似曾相識，那些煙火氣讓我們覺得久別重逢。
作為觀眾，我們期待了太久的普通人。
這一次，普通人真的普通起來了。
看家長裡短，品百味人生！
每天19:30，鎖定浙江衛視中國藍劇場，《喬家的兒女》精彩繼續！