愛情真的能使人昇華，不願被框住的女人永遠活在那個《羅馬假日》

作者：Oliver Lin

編輯：Oliver Lin

這裡的一切記憶

我都會珍惜

直到永遠

人生不會盡如人意

不是嗎

一次奧斯卡最佳女演員獎，四次提名，這就是奧黛麗·赫本，一個在黑白電影年代能讓人在熒幕中看到彩色的女人。其中她最讓人津津樂道的作品，就是那無法超越的《羅馬假日》。她渴望自由如枯井渴望水源，但滋潤她的卻是愛情。

在那個話劇還依舊盛行的年代，大部分演員的技法都還流於對西式幽默的凸顯，誇張的表現以及充滿諷刺意義的語言。而奧黛麗·赫本在那樣一個環境中依舊不懼怕展現她在微表情上的過人天賦。

僅有一天的假日就把安妮公主從前半生的困苦中給解救了出來，又讓她對後半生充滿了希望。把一天一夜之間的故事拍的如此精彩，既是導演的偉大與勇敢，也是對女性平等理念的一種宣揚。

它把平日裡女人們在社會地位上受到的不公放大，即使安妮是公主也不得不受皇權所控。沒人在乎她真的喜歡什麼，只有人不斷的去要求她應該喜歡什麼。

如果靈魂被縛，再豪華的臥室也與監牢無異

安妮公主在睡前，興致勃勃地打量著臥室牆面上的天使，她們無拘無束以及自由善良的天性吸引並打動著她，而看似被自由簇擁的自己卻是最孤獨的那個。最終，在天使的笑顏下那個處變不驚的公主在床前歇斯底里。

另一日清晨，她在一個狹窄又陌生的房間裡醒來，房頂上沒有了天使只剩下抽水器，不再被虛假的自由環繞的她感到無比的開心。明明皇宮的臥室明亮又華麗，卻無法照亮她內心深處的悸動，而並不寬敞的公寓明明那樣擁擠卻全然裝的下她的寂寞。

她的煩惱怕是與普通人並沒有太大的區別，平民中的女性睜眼就是柴米油鹽，做飯帶孩子，日復一日千篇一律。安妮雖身在皇室，看似光鮮實則被政治所綁架，每日重複著不合乎她心意的外交活動。每一句話，每一個決定都毫無自主的空間。

她的嚮往也許至今都是很多女生的嚮往，很多諷刺就擺在眼前，只是還沒有打破的勇氣。

唯有真愛能代替夢境去滋養心靈

影片有很長的一段在描寫安妮公主體內的鎮靜劑發作後的狀態，並在長椅上遇見了窮記者喬，在極不情願的情況下他將安妮帶回了自己的公寓。如果按照正常的路數，這也許的確不算是甜甜的邂逅，可站在公主的角度，短暫的困頓才能讓她擺脫對明天的恐懼。

久違的睡了一場好覺的公主在醒來後，是又欣喜又擔憂，她留戀著短暫的體驗又不得不回到枯燥的現實中。在她即將離開之際，喬假裝與她遇見並跟著她，這到底是為了獨家專訪還是因為心中萌生了愛意，這恐怕是影史上最甜蜜的問題了。

也許在無數個日夜裡，公主都在嚮往著這一刻。但即使是在夢中，這一切也被所謂的政治與外交侵佔著。喬的出現，就像是遺失在沙發下的最後一塊拼圖被找到了一樣，補齊了公主心中一直朦朧的戀人形象。而短短一天的假日也讓她無需在夢中繼續為責任與自由掙扎。

她走下了臺階，卻提升了人格

片中有兩處臺階，是公主遵從自己的意願走下的。當她走下喬公寓前的臺階時，意味著她將敞開心靈，醉心於體驗民間的快樂並探索她一直想要的生活。而在與喬相處的過程中，她從經歷的每一件事物中都感受到了義務與她工作的必要性。

這是一個視自由為珍寶的女人，她明知道自己必須要回去；她明知道這些平民需要經濟的振興；她明知道這個國家需要外交與貿易，可當有人來帶她回去的時候她還是選擇與喬一起跳下河，不光是為了追隨愛情，也是因為不是她自願回到皇宮，對自己就沒有意義。

當她再次走下臺階要去和記者們握手時，周遭的人都感到驚訝，驚訝於這一高高在上的公主竟願與庶民同在。然而她表面是走下臺階，但卻獲得了尊重，她犧牲了愛與歡愉，換回的是對自己責任的認知。這一刻，在靈魂上她獲得了真正的自由。

不同於片頭看錶演時強裝的微笑，這一次她是真的喜從心來，那最後的一笑也被奉為經典。同樣，雖然導演在最後一幕中，給喬的左側作了留白，但在他的心中，那空白也早已被填滿。