2000 年問世的《大明宮詞》，被很多觀眾視作是宮廷劇的巔峰之作。
其豆瓣評分，至今仍高達 9.1。
《大明宮詞》之後，李少紅又創作了很多以女性題材為主導的影視作品，比如《橘子紅了》，比如《戀愛中的寶貝》。
然而，最近十年，她卻一蹶不振，再不復當年神采，推出的作品全都遭遇了不同程度的滑鐵盧：拍《紅樓夢》，拍出了鬼氣森森的既視感；拍《媽閣是座城》，拍的冗長瑣碎、空洞無物。
為了挽回這種頹勢，她兵行險招，對自己的舊作展開碰瓷，推出了《大明宮詞》的姊妹篇——
大宋宮詞
開播之前，很多觀眾都對《大宋宮詞》充滿期待。
這種期待，主要來源於兩方面。
一方面，是它題材上的稀缺性。
這幾年，宮廷劇一直以清宮劇為主，宋朝的歷史正劇，滿打滿算也只問世過一部《清平樂》。包括《知否知否應是綠肥紅瘦》《鶴唳華亭》在內的幾部作品，大多是以宋朝美學做打底的仿宋劇。
另一方面，是該劇的歷史人物本身具有極強的戲劇張力。
《大宋宮詞》的故事，講得是宋朝章獻明肅皇后劉娥的故事。
早前，在《清平樂》裡，吳越曾飾演過這個人物。
劉娥是宋朝第一個垂簾聽政的皇太后。後世對她評價頗高，常將她與呂后、武則天並稱，誇她"有呂武之才，無呂武之惡"。
此外，她的個人經歷，同樣頗為傳奇：原本是蜀地孤女，自身沒有子嗣，一路奮鬥到皇后的位置，是民間傳說"狸貓換太子"的當事人。
可以說，無論從哪方面來看，這都是一個絕佳的大女主題材。
然而，《大宋宮詞》呈現出來的效果，卻讓人大跌眼鏡。
開播以來，它只用短短几天時間，就拿下了今年國產古裝劇的最低分——豆瓣 3.8。
看過之後，你會發現，這是一部方方面面都充斥了大量槽點的古裝劇。
很多槽點，都讓人不吐不快。
雖然它和《大明宮詞》只有一字之差，但兩者在質量上，卻完全無法比擬。
別的不說，光是劇名，就讓人詬病不止——
《大明宮詞》中的大明宮，是唐朝歷代帝王處理政務的地方，相當於是國家的統治中心，可《大宋宮詞》中的大宋宮，歷史上卻並不存在。
該劇之所以如此取名，完全只是為了碰瓷而碰瓷，缺乏基本的劇情邏輯、歷史邏輯。
《大明宮詞》之所以能夠一枝獨秀，為觀眾所津津樂道，主要就在於它服化道考究、臺詞雋永、人物性格鮮明、意識超前。
可這些亮眼的優勢，在《大宋宮詞》裡，卻變得全無蹤影。
與《大明宮詞》的正劇氣質相比，《大宋宮詞》看起來更像是一部由編劇戲說出的作品——
"本劇依據史料和傳奇改編，劇情人物有所虛構。"
劇中出現的劇情漏洞，多到令人咂舌。
有網友扒出，劇中蕭太后使用的頭飾，並不是真實還原明代髮飾，而是參考了晚清畫師沈容圃繪製的《同光十三絕》。
與《紅樓夢》裡劉姥姥佩戴的髮飾很是相近。
很多男性角色的帽子上，都出現了清代才流行起來的帽正。
開篇字幕表露的"宋太祖趙匡胤駕崩之後，其弟趙匡義繼位，改名趙光義"，同樣也是無稽之談。
歷史上的趙匡義，是在趙匡胤繼位後改的名，並不是趙匡胤駕崩後改的名。
再比如，反派秦王與朝臣密謀，提到趙光義時，直接稱其為"太宗"。
可"太宗"這項稱呼，其實是趙光義死後加封的廟號，並不能在其生前使用。
此外，最貽笑大方的 bug，主要集中在這句臺詞上——"父皇自幼喜歡三弟。"
這句臺詞的魔幻程度，簡直不亞於《抗日奇俠》裡出現的"我爺爺九歲就被鬼子殺了"。
聽起來，簡直有異曲同工之妙！
看《清平樂》時，很過觀眾都曾吐槽過該劇節奏過慢。
而《大宋宮詞》最讓人無語的地方，恰好與之相反——節奏快到飛起，原本要用三四集交代的劇情，它只用十幾分鍾就一掠而過。
各種資訊量，常常交織在一起，一股腦地倒給觀眾：老皇帝推翻舊制立儲、三皇子請纓外出征戰、王妃產子、老皇帝大地震遇險、三皇子戰亡、三皇子復活歸來等等。
與密集的資訊量相對應的，是剪輯上的胡亂堆疊。常常沒什麼轉場，就尷尬地拼貼在一起。
如此處理，角色在人設上同樣也存在了很大的問題——角色的性格扭轉，毫無邏輯可言。
比如，劉娥（劉濤 飾）救下了掉落山崖的趙恆（周渝民 飾）。劇中沒有出現任何鋪墊，兩人就突然愛得死去活來，趙恆就此帶劉娥回京，要不顧一切地給她一個家。
又或者，趙恆襁褓裡的兒子在劉娥手中被刺身亡，趙恆的正室郭清漪（齊溪 飾）前一秒還嫉妒劉娥，對她咬牙切齒，後一秒突然化身聖母，為劉娥求情。讓人不禁懷疑，剛經歷喪子之痛的她，內心到底轉了幾道彎？
因為劇情節奏太快，缺乏連貫性，導演還在劇中加入了大量的閃回鏡頭。
一會在劉娥洗澡時插入一段回憶，一會在郭清漪睡覺時插入一段回憶，一會在趙恆睡覺時插入一段回憶 …… 如此穿插往復，最終成功打亂了該劇的敘事節奏，令所有劇情設定，看起來都跟過家家一樣。
與此同時，兩位主角在人物設定上，同樣也讓人吐槽無能。
女主劉娥，看起來就是一個難當大任的傻白甜，與觀眾常見的瑪麗蘇女主並沒有太大的不同：出身卑微、菩薩心腸、溫良恭儉讓、主角光環強大、可以輕鬆籠絡眾人等等。
而男主趙恆，則被塑造成了一個戀愛腦的絕世渣男。
當王妃郭清漪千辛萬苦地為他誕下兒子時，他卻在外面與小三劉娥親親我我。
當他的兒子遭人謀害時，他做出的第一反應不是追查真兇，而是不帶絲毫悲痛地為劉娥求情："郭妃還有家人，劉娥沒有，她只有我。"
此言一出，讓人不禁想起那句三觀不正的瓊瑤臺詞："綠萍失去了一條腿，紫菱失去的可是愛情啊！"
由此，我們不難發現，這部劇無論人設還是三觀，都存在著很大的問題。
它既沒有《大明宮詞》那種超前卓絕的女性意識，也缺乏大氣磅礴的歷史格局。
它不過是將一些小情小愛巢狀進歷史背景，去任意妄為地進行戲說、捏造。
無論是與李少紅創作的其他作品做對比，還是放在古裝劇的序列裡做對比，它都只是一部粗製濫造的下乘之作。
奉勸大家還是趁早繞道而行，不要被它汙了眼睛！