1905電影網訊 一部有生猛故事和風格的犯罪片，馬思純+王俊凱+範偉的三人組合，能帶來多大驚喜？在貓眼、淘票票平臺的上映新片想看指數里，《斷·橋》都名列前茅，綜合想看數達百萬。
作為出品製作方勞雷影業的掌舵者，方勵身兼本片的監製、編劇和客串出演。從《紅顏》到《斷·橋》，方勵也和導演李玉合作了十八年。
《觀音山》是方勵和李玉此前合作口碑較好的電影，上部電影《陽光劫匪》在試水奇幻童話型別後，《斷·橋》又回到了方勵和李玉最熟悉的表達領域。
方勵認為，《斷·橋》在藝術性與商業性的合成，以及社會批判方面，在他心裡和《觀音山》不相上下。
“《斷·橋》是不是我們今天經常可能面對的情感困境、社會困境。有沒有可能下一代人還有興趣再看，再下一代人也認為這個電影是我們這個時代的其中一個縮影”，方勵希望觀眾看完能有所觸動和反思。
曾在商業戰場呼風喚雨，到了電影行業，年近七旬的方勵持續奔波在電影幕後第一線。他不靠電影賺錢，不關心能拿多高票房，堅決不為商業拍電影，即便虧錢，也要做出有文化價值、能流傳後代的電影。
《斷·橋》來了，給這一代，也留給下一代。
《斷·橋》藏有方勵的經歷
《斷·橋》故事起源於一座大橋垮塌後，牽扯出的一樁案中案。
在橋墩中，驚現一具被活埋多年的人骨，在一位自稱孟超的男孩的協助下，殺人兇手指向死者女兒聞曉雨的養父朱方正，聞曉雨對父親聞亮的命案真相苦苦追尋，最終揭開背後利益勾結的殘酷黑幕。
這個故事起點在2019年，李玉提出想拍女性復仇的電影，於是和方勵在2020年3月開始聊內容、寫劇本。
劇本第一稿裡的案件發生在釣魚船上，聞亮被人用船槳打死。方勵想改，他想起在70年代末看的一部義大利電影《警察局長的自白》，黑手黨與官員串通，把阻攔他們賺錢的建築商澆灌在混凝土裡活埋，令他印象深刻，便成為《斷·橋》如今案件故事的靈感來源。
電影裡的炸藥廠、大橋場景情節來自方勵的手筆，他13歲時在炸藥廠待過三個月，17歲時修了一年大橋，這些真實經歷，讓電影最終呈現出來的細節更有了真實感。
方勵女兒年輕時的叛逆和對他的誤解，也幫助影片寫就了聞曉雨對父親的情感變化張力。
劇本完成後，《斷·橋》很快在2020年9月開機，12月殺青。從製片人角度來看，影片拍攝過程最難、最耗費他精力的部分，是找到電影裡非常關鍵的冷卻塔場景。
正是在這個冷卻塔裡，全片爆發出了最強大的戲劇性衝突，馬思純、王俊凱、範偉也是在這裡，激發出了他們在整部影片裡最強烈的表演能量。
我當年沒挺馬思純
馬思純是第一個定下來的主演。收到初稿劇本後不久，她寫了很長一封信給李玉，李玉看哭了，方勵也被打動了。
“我說這就是曉雨，她深度的感受，感性的讀解，超過了我們兩人對劇本的感覺，她對聞曉雨的感覺走得太深了。她第一次看劇本就入戲了。”
方勵回憶說，他在2017年華語電影傳媒大獎擔任評委，評選最佳女主角時，他沒有把票投給《七月與安生》的馬思純，為此一度和其他不同意見的評委爭執。
因為《斷·橋》第一次見馬思純，方勵和她談到電影裡的父女情，“她眼睛紅了”，方勵知道她懂了。聞曉雨需要說四川話，剛好馬思純的外公是川渝人，她能把方言這關啃下來。
“我跟馬思純說，我當年沒挺你，但是我現在很喜歡你，就是因為你對這個角色的認知和感覺。”
那刻開始，王俊凱不笑了
王俊凱和方勵都是川渝人，第一次見，方勵讓他說家鄉話，一說方言，方勵感覺找對人了，“我就跟李玉說，這小子有野性。”
李玉同時做了一個決定，她告訴王俊凱，“這個角色揹負命案、逃亡八年，從現在開始，你不會笑了。”方勵印象很深，聊完結束後，從告別那一刻開始，王俊凱真的不笑了。
“那天他完全素顏，加上不笑，一下子臉上有了憂鬱感、有質感。之後在（片場）工地上，大家都會叫他——那個不會笑的小孩。”
試戲、培訓、圍讀劇本，王俊凱越來越進入狀態。方勵和他下一次見面是兩個月後，王俊凱已經減下20斤，方勵很驚喜，“完全尖臉，整個形體感覺都對了，就是個野孩子。”開機前一天，劇組大合影，方勵甚至找不到他，“完全像一個流浪漢。”
電影大概拍到一半的時候，王俊凱經紀人告訴方勵，說他開始鬱悶了，這樣的生活快結束了，“他已經不只是拍戲了，他活在這樣一個狀態，是他覺得特別幸福的。”
佩服範偉的即興發揮
聞曉雨和孟超兩個弱小的力量，聯合對抗朱方正和殺父兇手背後的利益集團，範偉頂住了朱方正這個反派的強大氣場。
角色起初設定要說四川話，而在和範偉討論劇本和角色後，雙方一拍即合，巧妙將這個角色修改為從外地來到四川的人。電影裡有一處對話細節，朱方正呵斥手下報告不要說四川話，也一下子點出了他的外來者和發怒暴躁的負面形象。
方勵表示，範偉在電影裡有很多這樣的即興發揮，他和馬思純在生日約會的激烈對峙戲，範偉求聞曉雨饒了朱方正的表演細節處理，簡直神來之筆。
他既在利益鏈裡滾雪球般走投無路，一念成魔，也心懷對曉雨的愧疚和救贖，人性的複雜兩面、可恨之人也有可憐之處的層次感都細膩詮釋了出來。“完全是朱方正附體了，完全入戲。讓我佩服得五體投地”。
為商業拍電影，我不碰
方勵不僅和李玉長期合作，也一直在扶持不同導演、不同型別的影片。
他將《百鳥朝鳳》這樣的小眾文藝片推向市場；幫助韓寒推出他的第一部導演長片《後會無期》；自己也當導演，拍攝紀錄電影《里斯本丸沉沒》。
他欣賞李睿珺，一起做了《家在水草豐茂的地方》；在李玉的推薦下，方勵近年來合作了兩位新人導演的專案《兔子暴力》和《1999》。
“我是第三者的眼光，我能幫你修理。”方勵坦言，他從來不會問投資到不到達，而是考慮劇本有沒有達到標準，有就拍。
他被《後會無期》裡，時代變故下的交叉命運所感動；他讓《家在水草豐茂的地方》重剪，補拍最後一場戲；他認為《兔子暴力》點子很好，不過原劇本不及格，他牽頭改了兩年半。
《後會無期》後，方勵聯合出品了《乘風破浪》，並沒有參與制作，有合適題材他還會和韓寒合作，但他也直接告訴過韓寒，“純商業的東西我不碰，策劃就是為商業做的電影，我不沾，跟我沒關係。”
在方勵的認知裡，“電影是不值得我們去賺錢的，這是一個民族文化的金字塔，聲音和影像能夠長久保留，完整生動記錄時代、記錄人。”
“好的電影是未來價值，它不是今天價值。它是更大的商業價值，它是一個國家、一個民族、一個文化的商業價值，它能延續好多代人。”
方勵是現實理想主義者，是特別感性的電影人，他喜歡有情懷、能記錄時代和一代代人的電影，他也一直堅持在做這樣的電影，《斷·橋》同樣如此。