說“又一部”是因為應良鵬曾創作過《陸戰之王》，此番他再次挑大樑擔任《號手就位》的編劇。雖然此前透過《陸戰之王》積累了不少的經驗，但是實事求是的講，《號手就位》是他編劇事業的極大挑戰。
用“挑戰”形容應良鵬擔任《號手就位》編劇已經是很客觀了，更確切的說，他接受這個任務屬於“趕鴨子上架”或者說“勉為其難”，又或者說是“矬子裡拔將軍”，因為以他的能力完全不具備駕馭一部現代軍旅劇。
《號手就位》在收視率和關注度上取得了傲人的成績，編劇應良鵬也很得意的秀這一組組資料，比如搜尋量、熱搜的次數等等，資料確實很亮眼。
然而小編想說，《號手就位》的收視成績和極高的關注度很大一部分原因要歸功於主要演員們，尤其是李易峰，不誇張地說，他以一己之力撐起了這部軍旅劇的熱度，籠絡了眾多女性觀眾；
而作為編劇出現的應良鵬並不能讓人滿意，他在《號手就位》中創作的故事漏洞百出，東拼西湊，和此前的作品《陸戰之王》一樣“中庸”，浪費了火箭軍這個優秀的題材。
以男主角夏拙的塑造為例，男主人設為“最強大腦”，這無可厚非，但是這個角色的行為卻沒有匹配人設。
軍訓沒幾天就可以進發射機庫，如入無人之境；毫無軍紀可言，還常常“槓精附體”；而且，編劇應良鵬用一些很套路的劇情來凸顯主角的“光環”，尤其是讓配角們集體“降智”，這是一位編劇無能的表現。
另外，《號手就位》中出現了經典劇目《士兵突擊》中的角色人設和故事情節，東拼西湊的現象很嚴重，說得難聽點就是抄襲。
歐陽俊這個角色和《士兵突擊》的“成才”很雷同，與戰友關係特別差，什麼事都要爭第一；
呂連長這個角色也在模仿《士兵突擊》中的“袁朗”，但是卻“畫虎不成反類犬”，沒事就扯著大嗓門喊，角色塑造片面，立體感差；
選拔情節則直接套用《士兵突擊》中的情節。
優秀的電視劇，是人物推著劇情走，但是在《號手就位》裡，人物卻變成了表達劇情的工具人，這與編劇能力息息相關。
也許吧，可能小編這一代觀眾思想落後了，跟不上時代了，對軍旅生活的理解越來越膚淺了。
但是，有兩點值得深思。第一，時代再變，部隊再改革，這12個字不會變：聽黨指揮、能打勝仗、作風優良，這也是軍旅劇塑造人物時的基本準則；
第二，軍旅劇如何隨時代改變，都不能丟了這個型別劇作的精神核心——家國情懷，跌宕起伏的故事情節背後應該給觀眾帶來心靈上的洗禮和感動。
說白了，編劇應良鵬可能壓根不懂軍旅劇最吸引觀眾的東西是什麼，或者是弄清楚了軍旅劇的核心但自己心裡沒“貨”，無法表達出這種震撼人心的情感，所以當觀眾質疑他的作品時，他直接甩鍋給觀眾。