真實的故事自帶高光 《功勳》讓英模劇如“自來水”般傳播

封面新聞記者 周琴

近日，由國家廣電總局出題、組織推進的重大現實題材作品《功勳》正在熱播中，且口碑度持續上揚。目前，在豆瓣已經有超過兩萬三千多人打出9.1分的高分。而環視四周，電視劇《功勳》還有著諸如《長津湖》、《火紅年華》這樣口碑和熱度均線上的“對手”。在同類題型扎堆的前提下，如何讓觀眾既不會審美疲勞，又有新鮮的感動？《功勳》憑藉真實的力量、演員的信念感及電影化的質感表達，交出了一份滿意的答卷。

周迅飾演屠呦呦

如何擴大英模劇傳播半徑？

真實有打動人心的力量

在過往，說起主旋律劇，很多人也許會有著“曲高和寡”的刻板印象。如何讓觀眾看得懂、看得進、喜歡看？如何擴大英模劇的傳播半徑，讓人人“自來水”似地為電視劇安利？考驗著主創團隊的功力。《功勳》做到了。

《功勳》聚焦八位功勳人物，一共有八個單元，包括《能文能武李延年》《無名英雄于敏》《默默無聞張富清》《黃旭華的深潛》《申紀蘭的提案》《孫家棟的天路》《屠呦呦的禮物》《袁隆平的夢》。《功勳》由鄭曉龍擔任總導演。在創作之初，鄭曉龍帶著其他七位導演一起討論，最終統一出了一條標準：“現實主義創作、細節真實、要求生活邏輯合理，重點呈現功勳人物的高光時刻，電影化的鏡頭語言。”

王雷演繹《能文能武李延年》單元

首先，真實的故事自帶高光，有著打動人心的力量。毛衛寧導演選擇了功勳人物李延年的故事，編劇劉戈建也是軍人出身。在真正動筆之前，除與李延年本人面談之外，劉戈建還看了大量有關抗美援朝戰爭的書籍，去找47軍、38軍在朝鮮的資料，真正看到了書中記載的有關346.6高地的戰鬥，雖然只有3~4頁紙，但是對於創作有著莫大的幫助。

拍攝《默默無聞張富清》單元，導演康洪雷和編劇陳枰能拿到的關於張富清的資料，只有國家對於他的一些宣傳和介紹，以及他工作過的當地的一些文字採訪。但這些，還遠遠不夠。於是康洪雷和陳枰去採風，從張富清出生的陝西洋縣走到了他工作的湖北省恩施州來鳳縣。聽到了張富清的鄰居講述了自己親眼看到的張富清的家庭和工作情況。一個曾經跟隨過張富清的通訊員又講述了水渠、修建水電站等故事。有了真實的故事為基礎，後續的創作才有了養料。

演員挑選標準嚴格

憑藉信念感呈現高光時刻

有了分量足夠的主角，以真實的表達打好基礎，如何在此基礎上繼續做加法，找到合適的演員？鄭小龍說，" 演員的挑選格外慎重。總局當時給了四條標準：德藝雙馨、形神兼備、演技高超、功勳本人同意。" 不過，他透露，事實上，在演員的問題上並沒有做過多的糾結，最終，王雷（飾 李延年）、雷佳音（ 飾 于敏）、黃曉明（ 飾 黃旭華）、郭濤 （飾 張富清）、蔣欣 （飾 申紀蘭）、佟大為 （飾 孫家棟）、周迅（ 飾 屠呦呦）、黃志忠（ 飾 袁隆平）八位演員也憑藉有信念感的演技，呈現了功勳們的高光時刻。

蔣欣飾演的申紀蘭

在電視劇首集，王雷飾演的李延年出場。劇中戰士“小安東”為了家鄉的“二妮”而逃跑，李延年不但沒有槍斃他，反而激發了戰士們的殺敵鬥志，只有堅持在戰場上拼搏，更多的“二妮”才能迎來和平的家園。一出場便憑藉演員們恰如其分地表達抓住了觀眾眼球，如何做到的？除了過往的積累，也與演員對自我的要求有關。毛衛寧在開機前，向所有演員提出了要求，“要像戰士一樣去面對整部戲。”原本作為主演的王雷有配備一輛房車，但是他選擇了把房車退掉，“我不可能從房車裡走下來，走到戰壕裡就變成了一名戰士，我做不到，我必須要跟戰士們一樣，待在戰壕裡。”

在《無名英雄于敏》單元中，雷佳音塑造“兩彈一星”功勳科學家于敏。總是戴著一副圓圓的眼鏡，頭髮雜亂無章地“團”在腦袋頂上，心思不多但裝滿了科學理論，這便是雷佳音塑造的于敏。對於雷佳音來說，演繹“于敏”這個角色，仍讓頗感壓力。“我以前演的大多數是虛構的人物，而於敏卻是個實實在在的人。”他坦言，“要讓他的同事們一看就能說，‘呦，這就是于敏老師當時的樣子’，我做不到。”於是雷佳音乾脆卸下了包袱，只當作是完成最普通、最日常的任務，“演一個好看的故事，就夠了。我演于敏，可能會有不足，但是我已經傾其所有了。”

雷佳音飾演《無名英雄于敏》單元

電影化的鏡頭語言

用質感讓觀眾身臨其境

坦白而言，觀眾對主旋律作品並非有著天生的距離，而是需要一個更為貼近的連通管道。這裡的貼近，需要告別粗糙、穿幫，要呈現質感。《功勳》用電影化的鏡頭語言，實現了最具真實的還原。

《能文能武李延年》單元劇中，爭奪的是346.6高地，真正拍攝的地方是350.2的高地，比真實的地方高出4米，在這塊高地上修築了1.5公里的坑道，所有的戰鬥都是按照順序拍攝。此外，團隊用九臺6K攝像機參與拍攝，力求在堪比電影級的鏡頭質感裡，為觀眾營造“沉浸式”追劇的體現。

康洪雷導演在拍攝《默默無聞張富清》的過程中，也強調了真實還原，“我們一定要實景拍攝，可是我們在三胡鄉已經找不到當年貧困的痕跡了，於是我們就在那裡搭建了一個當年的村落，復原了張富清初到三胡鄉時，整個農村的風貌。”

在《申紀蘭的提案》中，劇組對質感的追求突出體現在人物的服飾妝容和行為細節上，所有人補丁連著補丁的衣服上幾乎都沾著泥土氣；由於日曬又缺水，嘴唇乾裂、面色黝黑成為村民的普遍樣子；由於物質生活匱乏，一碗小米就能成為莫大的幸福……

如今，《功勳》播出已過半，一部主旋律年代傳記劇集就這麼走近了觀眾，實現了歷史和情感的雙向共鳴。功勳們“雖千萬人，吾往矣”的品格與果敢，勢必將感染更多想要做些什麼的你我身邊人。

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