《卿卿日常》：反套路輕喜劇怪好看的！但和精品一步之遙？
多集之後《卿卿日常》的資料，依舊一路走高。
“吃貨”（不是）李薇的可愛善良，節氣姐妹團踢走老三的霸氣，趙芳如和郝葭化敵為友的情誼，各路好笑好嗑橋段密集登場。
避開宮鬥宅斗的互撕老路，走互助友愛路線，清甜又下飯。
《卿卿日常》中男女主之間天降一位賜婚正室，身份儼然是情敵的（前）正妻元英郡主，實際身份卻是半師半友。
仔細一看，這部劇裡一多半女子都在求和離、甚至是求被休妻。
側室李薇，嫁進來時的第一目標，就是能和離、滾回老家。
正室元英，在和離之前真實身份是六少主幕僚、李薇的授業師父，終極訴求也是離開新川、逃出這指婚牢籠。
三嫂被婆婆叫進宮責問為何無子嗣，喜出望外、真心實意求被休。
一個節氣姑娘們，人生理想也都是離開死老三。
認定和二少主是“東家與夥計”關係的郝葭，在被二少主掐著脖子險些勒死之後，也真正心灰意冷更加明白這工作不如不幹。
只是，同樣是“想被休”，各路夫妻畫風卻很不同。
死老三和三嫂這邊，大多用喜劇畫風呈現。
好笑是好笑，某些部分用喜劇畫風來掩蓋悲慘事實、久了之後也偶有擰巴質感。
李薇和郝葭則是兩極，前者是真愛理想模式、甜甜蜜蜜愛情用喜劇畫風呈現，後者是淪落悲劇模式，郝葭和正室夫人都是犧牲品。
二少主為人陰狠毒辣，心情好時、需要妻妾奉承恭維、以色相取悅於他；
有所圖時，要動用妻子孃家的核心立身之本（礦業），甚至不曾和妻子商量半句，獨斷專橫。
為防止妻子懷上子嗣，多年在茶中做手腳。
“夫君說對也是對、不對還是對”。這樣一位接近純反派設定惡毒野心家的夫君，或許才更接近封建婚姻制度犧牲品的真實基色。
在這（簡略粗疏的）悲情框架下，郝葭和趙芳如從對手變成“受害者同盟”，內在邏輯相對更順暢。
劇作呈現上，固然依舊有劣質之嫌，但兔死狐悲的感同身受、畢竟更有共振可能性。
相對之下，元英和李薇的師徒友人故事線，反而顯得更為單薄。
一板一眼的教導主任元英，嚴肅認真督導李薇學習管理府中事務、打理酒樓，角色設定的特點（自律、強大）清晰，但由於劇中具體事務內容線往往很不經看，線落地之後的質感依舊顯單薄。
換句話說，出發點設定不錯：不搞宅鬥不搞爭寵、專心搞友情搞事業搞師徒線搞銀子，但具體怎麼搞、發生了哪些事、有哪些橋段和細節，展開之後都很“平”、甚至是寡淡。
追平34集《卿卿日常》之後，我個人最喜歡的，始終是喜感。
輕喜劇很下飯。
老六老二的爭奪線試圖“舉重若輕”但實際可能舉輕若重，略有些失衡。
涉及君臣父子家國天下的問題上，表達都很淺、手法也都不到位。
比如六少主被責罰之後和父親對峙的戲份，白敬亭表演很到位，但這段依舊很難有代入感。
而劇作最亮眼的優勢，始終是下飯、好笑。
李薇和尹崢的故事，丹川郡主上官婧和倒黴老五尹岐的故事等等，都很好笑。
從笑點的構建模式上看，將近40集的龐大體量中，不少內容有單調重複之嫌。
比如尹岐上官婧都是不愛讀書的人設，時常唸錯字。
總唸錯字、總說不對成語，這個籠統又爛大街的梗反覆出現，並不好笑。
但是，上官婧寫休書居然寫錯了尹岐的名字，寫成了“走上歧路”的歧，這就很具體，怪好笑的。
廢物點心尹岐千里追妻、大老遠跑到丹川競爭當贅婿，這一段內容和此前眾人前往丹川很接近，車軲轆戲份略累贅。
前一次本心愛意尚未清晰這一次是純追愛，前一次是五人組戲份這次是小兩口核心，種種區別都不夠明顯、呈現手法有“用盡”之後的單薄三板斧嫌疑。
但瑕不掩瑜，作為古偶《卿卿日常》輕喜劇畫風鮮明、笑點密集，能搞對“下飯”就值得誇獎。
1. 古裝外殼、現代核心的得與失。
劇中諸多內容都是典型的“古裝外衣裝現代敘事”，李薇、趙芳如、節氣姑娘們等一眾女性角色，悉數秉持更現代的平等訴求。
歸根結底古裝劇的受眾是當下觀眾，正劇歷史劇有復原真實尊重史實的原則底線，古偶、架空劇作則可以更進一步拋棄“古史”的外殼、專注經營“今需”。
無論是故事中飛速略過的各路瘦身方法，還是角色臺詞偶爾出現的當下段子用語，都是打破次元壁直接挪用的例子。
優點在於便於營造輕喜劇畫風，便於直接供給甜寵、獨立、互助等時下流行需求；
缺點在於目標訴求過於外露，某些時候甚至是“透過單薄直球直接給出訴求而無具體豐富內容”。
2.扣分的粗疏計謀線、加分的熱血青春感。
郝葭跳湖自殺之後，眾人營救的戲份，故事外衣線非常五分錢、荒唐又粗疏，但這廉價質感中偏偏又閃耀著頗為珍貴的熱血青春漫畫既視感。
李薇、元英奮力營救，五少主傻乎乎拿著兵器以自殺相威脅，六少主架著馬車出現凌空一腳踢飛惡人二少主，宮鬥線的深入水平、話術質感都很糟糕，但眾人合力熱血氛圍、卻又洋溢著可愛的青春感。
和傳統厚重古裝不同，這種“熱血青春”核心在各路漫畫作品中很普遍，而移植進架空古裝並改頭換面出現之後，反而有幾分新鮮。
《卿卿日常》的可惜，一是輕喜劇之外、進度條展開單薄，表達不到位、主題先行；二是立意和背景的侷限性。
先說進度條的反套路。
核心癥結在於，這種反套路是從受眾需求、喜好角度設定的，是“為當好姐妹而當好姐妹”的結果前置型關係，缺乏更深更真更有機的質感。
某些內容“主題先行”。
趙芳如在集市上找到男裝的郝葭，霸氣告別“我們家有十幾個礦等著我去經營”，回首燈火闌珊、二人長街佇立久久凝視，CP氛圍感過於刻意。
若說趙芳如和郝葭尚且有幾分“同是天涯淪落人”的受害者聯盟的惺惺相惜，略微合理幾分，元英和李薇的師徒聯盟則更有“為反套路而反套路”的嫌疑。
同樣，故事中姑娘們感情好，也缺乏鋪墊，完全是一副“編劇大手一揮說大家要是好朋友于是便是”的簡略先驗模式。
反而是李薇和宋舞這對，從敵對到朋友，路線上的具體案例雖然也老套常規，但化敵為友的情緒線條很清晰，孩子氣的宋舞個性也很鮮明，更飽滿、更立得住。
至於侷限性，或許埋在背景設定中。
劇作頻繁啟用姐妹團互助內容，但往往又假手六少主，時常出現“最後關頭還是靠天降觀音兵來救女主”的常規例牌菜。
一則，甜寵言情線和獨立成長線混雜。
獨立和被愛，本不矛盾。
自強和接受幫助，也並不天然衝突。
但在劇作大量使用甜寵套路且未能洗盡“霸總”氣的前提下，在進度條輕喜劇之外嚴肅內容很單薄的實際情況下，很容易出問題。
女主聰明、單純等各種性格元素，寫法本就不太成功，貼上堆疊、不夠有機不夠有整體感。
關鍵時刻時常被動等營救或主動找男主，更是搖擺在“獨立”和“甜寵”兩大熱門詞之間，顯得“既要又要還要”，反倒有幾絲不清不楚不聰明。
二則，古瓶裝新酒的得與失。
劇中諸多女性角色、骨子裡的意識都很現代，但歸根結底劇作又設定了一個君權至上的不平等輪廓（丹川等少數地區除外）。
於是，李薇、郝葭等人的種種努力，最後往往都要回到“如何向君父交代”的臣服立場。
這和理想化美好圖景有嚴重錯位。
當劇作以數次出現的“古瓶裝今酒”模式來撬動新鮮感喜感的同時，也難免要面對價值排序不統一的困境。
再比如，元英郡主回到金川、爭取和離的這段戲，背景板是“明明姐姐很優秀但父親一度要重要廢物弟弟”，這和各路現代劇一樣、熱衷於納入當下熱門議題，但納入之後的解法又很潦草。
《卿卿日常》中這一段用“父親在乎的不是女兒的成就而是幸福”、輕易和稀泥，一整段聯姻和離內容都非常潦草、兒戲，同樣可以歸結為：想要納入有共鳴基礎的熱點、但無力逐一細緻處理好。
從某種程度上說，這也是《卿卿日常》突破優勢背面的短板，是進是退是喜是憂雙刃劍。
無論如何，從“爭寵”走向“友好互助”的價值取向迭代，從千篇一律甜寵霸總風走向輕喜劇反套路的嘗試，在同類作品中依舊很閃光。