電影究竟是什麼？估計每一個人都有自己特定的理解，但是你想要理解每一個人對於電影的認識，卻是不容易的。因此，全世界催生出來了各種各樣的導演，他們用自己對於電影的理解來展現一部電影。有的注重於色彩，有的注重鏡頭的搭配，有的則是在故事構築上更勝一籌。
幾乎所有的導演都有自己獨特的認識，今天給大家推薦的這部影片，就來源於一個導演對於電影更加獨特的認識。本片名叫《特寫》，本片中的故事不是很離奇，但是講述的角度以及最終為我們展現出來的卻是很離奇。
它的存在顛覆了你對於電影的認知，同時對於電影到底在講述故事還是故事透過電影的方式講述，產生了懷疑，甚至於讓你對於電影的虛構與真實都有了某種新的認識，這個故事很離奇，同時也很平靜。
一個生活上一塌糊塗的窮人，唯一的愛好就是看電影，他對於電影幾乎到了痴迷的地步。因為痴迷於電影，也因為自己的外形酷似某一個著名的電影導演，於是，這個窮人某一天陰差陽錯的冒充了這個導演。
公交車上他與一個老婦人交談後，老婦人對於他的導演身份深信不疑。於是，邀請他去家裡細談。爾後這個導演來到了老婦人的家裡，然後與這一家子人成為了朋友。
窮人因此沉迷於自己的世界不能自拔。直到有一天，被看穿後，他因為欺詐被捕入獄。一位記者因為知道了整個故事後，採訪了這個窮人，法庭上的窮人振振有詞，他坦言了自己冒充導演的目的僅僅是為了不想要扮演自己真實生活中的角色而已。
這個時候，原本讓人昏昏欲睡的影片的趣味性開始上升。而這個故事也開始變得更加令人深思了。最終得到的結果更加魔幻，那個被模仿了的導演在窮人出獄的那天找到了他，並帶著他去了受害人家裡，影片在這個節點戛然而止，留給我們更加耐人尋味的結局。
本片確實是一部非常有意思的作品，它對於電影的解構一下子讓我們對於傳統電影的意義顛覆了。大多數人印象中的電影就是一種影像藝術，至於說影像的意義在於何處，沒有人深究。電影一開始的時候，扮演的是記錄者的身份和角色。因此，我們早期的電影更多的是照搬舞臺劇甚至是書籍。
而後，電影其他的意義便被逐漸的，逐步地發掘出來了。因此，我們除了紀錄片之外，還能看到故事片，驚悚片，科幻片等等不同的型別。
電影這個時候成為了展示不同藝術的媒介，但是電影的本質上並沒有什麼特殊的變化，很多時候我們看電影，看到的僅僅是一種被事先規劃好的影像，而對於電影的本質，也就逐漸的固化了。
它僅僅是一種固化了的影像，僅僅是一種人為的，被固定了框架的展現。然而本片卻打破了這樣的場景限制。它讓我們看到了另一種可能，另一種對於電影本身的探討。
首先就是角色的意義，窮人在現實生活中扮演了一個窮人的角色，但是在現實生活中，利用詐騙的形式，也是可以扮演另一個角色的。
對於現實生活而言，如果將它對映成為一部大電影，那麼一個人是需要扮演一個角色，還是需要扮演不同的角色。窮人給了我們答案。
或許大家覺得他扮演的導演角色有出入，而真正的角色只能是一個，那就是他本身。然而這個角色也是有出入的，窮人扮演的這個角色中，窮人只是一個集合體，這個集合體下面是丈夫，是員工，是兒子等等。
這樣一來，他僅僅只能扮演一個角色就不攻自破了。這就跟他給自己的辯護詞是一樣的，他對於自己扮演導演這個角色，僅僅是為了給自己選一個不一樣的角色，來逃離生活本身，然而生活是一部大電影，實際上是無法逃離的，而我們可以逃離的是一種小電影，也就是通常我們所看到的電影。
於是，本片的另一個非常讓人恍惚的場景就出現了，導演本身出現在了電影中，這並不是說為了客串一個角色，而是說拍攝者本身就是處於一種被拍攝的現實中。
我們可能認為電影是一種被拍攝出來的藝術形式，然而在拍攝的過程中，電影本身卻在被生活記錄著，生活才是一部大電影，是一部可以記錄所有人的大電影，我們每一個人都沒辦法脫離生活而存在，而生活本身並不會因為這樣而給每一個人一個固定的主題，讓他扮演固定的角色。
於是，很多觀看本片的人就會覺得恍惚，電影究竟是什麼，與其說我們透過本片看出一種固定的答案，倒不如說我們可以根據本片看出來一種思路，任何的藝術形式都不是單一的，它的誕生以及發展都是具有兩面性的，在這樣的兩面性加持下，藝術才會更加的豐滿，形象。
我們總是想透過電影找到一種固定的形象，然而卻忽視了，電影本身就是沒有具體的形象的。