文|令狐伯光
最近中國娛樂圈地震，這個“流量明星”更是重中之重。
這個“流量經濟”對於中國影視產業，甚至文化產業都有相當嚴重的影響，最重要的是因為“流量經濟”的關係，中國觀眾對於年輕演員的評價體系不再信任，現在但凡談到年輕演員都很容易二元對立。
普通網友直接把年輕明星都打成“流量明星”，批長得難看，批根本沒有實力之類的，而這些明星粉絲當然不用說了就一味地追捧。
實際上，我個人覺得“流量明星”在前兩年就迎來了變化，今年因為政令是變化最大的一年。未來我們回顧這段歷史，2021年也會是公認的中國文化發展分界線的一年，但之前兩年年輕明星的發展都開始在擺脫“流量”。
而且，有些年輕演員早已經轉型成功，只是在這個時代仍然帶有“流量屬性”受到爭議，比如正在上映的電影《峰爆》的朱一龍就是這樣一名年輕演員。
這個時候有人可能覺得這是吹捧朱一龍的軟文？還請看下去吧！
我個人對於影視文化產業的分析一向是以發展的眼光看問題，如果從這個觀點出發的話，你再看中國“流量明星”就會發現一件事，那就是“流量明星”插手影視劇的巔峰時期是2015年前後兩三年。
2012年到2018年左右，那就是主流市場公認的四大頂流三小隻的時候。
四大是吳x凡、鹿晗、李易峰和楊洋。分別取韓國歸國四子與國內娛樂圈捧出的兩個頂尖流量，三小隻就是tfboys不用多講，但當時三小隻年紀還小沒有大舉進入影視圈，影視作品並不多。
除了四大頂流，當時延伸出來有很多“流量”，比如四子中另外兩位張藝興，黃子韜，國內娛樂圈捧出的井柏然、陳偉霆、陳曉、當年還能加上走“流量”的中生代演員，男星首當其衝是黃曉明，女星自然就是某冰冰了。
這種“流量明星”捧人的模式，最後的巔峰大概是《陳情令》的肖戰，王一博。
可能有人會有些奇怪，《陳情令》播出的時間是2019年，那之前的《鎮魂》的白宇，朱一龍，《親愛的，熱愛的》的李現，楊紫，再到後來的《某令》的張x瀚，龔俊呢？
這些人確實是“流量經濟”模式捧出來的，他們最大的不同就是身具“流量屬性”，這個出發點就是他們的出身，履歷和後來向演員轉型，而且相對的成功（龔俊太年輕還不行）。
之前的“流量明星”無論是出身履歷，還是後來向演員轉型都困難不少。
一是直接是唱跳偶像出身的非專業演員，因為當時“流量”吃香，資本和市場願意，他們輕而易舉獲得了頂級的影視資源。
這個典型的就是吳x凡，鹿晗，當時弱點的張藝興，黃子韜，後來的肖戰，王一博。
吳x凡就不提了，黃子韜發展上遜色不少，鹿晗的《上海堡壘》遭遇滑鐵盧，後來憑藉《穿越火線》《在劫難逃》幾乎轉型成功；張藝興有大佬帶轉型只能說半成功（《掃黑網暴》的認可度不夠）。
王一博轉型的《冰雨火》等劇還未播，肖戰因為那件事資源下降。
2018年後的同類“流量明星”，也就是國內偶像選秀綜藝捧出來的流量，除了一個唱跳全廢的楊超越轉型最成功，其它像是蔡徐坤，2019年出來的周震南，再到2020年的硬糖少女303等等。
這些選秀綜藝出來的偶像流量影視資源已經沒有那麼好了，其中有些本來就有演員的身份不提，如硬糖少女303的陳卓璇，王藝瑾。
二是國內娛樂圈捧出的流量明星都在轉型，四頂流中兩個轉型但不太成功，三小隻都在各自領域發光發熱
三小隻當中易烊千璽都成為中國電影圈新生代的頂尖了，這個資源等級無法形容。王俊凱在綜藝，影視劇上轉型（影視劇還差頂級資源爆款），王源的工作重心在音樂和綜藝上面，影視劇較少。
當初四大頂流時期，明星如果不是科班出身，之前也演了幾年戲，比如李易峰，井柏然，另外很多人其是科班出身，而且有過爆款作品角色，但因為在那個“流量時代”紛紛在走流量路線，比如楊洋，陳偉霆，陳曉和同時代多數年輕女星。
粉絲無限的追捧，資本給予他們超額的頂級影視資源。作品質量、口碑稀爛，他們不但賺得盤滿缽滿。而且因為“粉絲經濟”媒體和路人不敢批判，因為一旦批評就會招來粉絲鋪天蓋地的控評
不過，大多數年輕明星在前兩年就開始轉型了。
像李易峰轉型標誌是電影《動物世界》，只是可惜電影沒賺錢續集沒跟上。而李易峰實力不夠，去年的《隱秘而偉大》他沒能憑實力火出圈，今年的《號手就位》不是爆款。
而楊洋的《全職高手》算是轉型，可惜《特戰榮耀》不算成功。而《你是我的榮耀》是部偏流量的偶像劇，雖然這部劇口碑還算不錯。
與2015年左右火爆的流量明星相比，2018年後火爆的流量明星情況發生了很大的不同了。
那就是因為他們爆火的作品偏“流量劇”，這讓他們帶有“流量屬性”，但是他們向實力派演員轉型特別快，而且相對成功很多。
2018年爆紅的年輕明星中，除了《陳情令》的肖戰，王一博唱跳偶像出身流量屬性更明顯，同期大火的年輕演員基本都符合這個情況。很多明星現在不但度過偶像劇流量明星時期，有了轉型成功的嚴肅劇作品，而且正進軍電影演員。
比如朱一龍、李現、張若昀、白宇、差一籌的有鄧倫、白敬亭、張新成等。還有因為實力不夠能演頂級資源主角但差些的黃景瑜，最後是因為資源關係還困在偶像劇裡的任嘉倫、許凱、羅雲熙等。
上述年輕演員現在仍然帶著強烈的“流量屬性”，但我個人認為這些年輕演員無論外形、實力、還是轉型上面都算得上是新時代的青年演員了。
為何李現，朱一龍，白宇，張若昀能排在前四呢？
《河神》前的李現演了好幾年小配角和配角，《河神》是他首次演主角小火。再然後就是《親愛的，熱愛的》爆紅（有了流量屬性），再然後是轉型的嚴肅劇《人生若如初見》還沒播出。
開始向電影轉型的《中國機長》《奪冠》只是小配角（電視劇頂咖到頂級電影資源裡就這樣不），真正能主演的是中下成本的《抵達之謎》《赤狐書生》不算成功，接下來還有兩部同類中等電影資源《戀曲1980》《古董局中局》。
白宇在《鎮魂》前也演了三四年的小配角，配角和主角之一。《鎮魂》爆紅後有了流量屬性，但是白宇的轉型最快，2年後就交出了懸疑劇代表作《沉默的真相》，今年又交出了《喬家的兒女》。
向電影轉型有《銀河補習班》（不是男主角），目前他在電視劇領域可謂同輩演員頂尖之一，但電影領域連中下資源的主演都還沒有，還需要努力。
張若昀也一樣，《雪豹》是他有知名度的小配角開始，《新雪豹》更進一步。後來大火的《無心法師》，到頂級資源《麻雀》他只是男主角之一。他首次演主角的是中等資源的偶像劇《九州·天空城》《法醫秦明》。
張若昀真正演國內頂級電視劇資源的是諜戰劇《驚蟄》，但這部劇沒有大爆，再然後就是2019年的《慶餘年》了，此後正式同輩國內頂級青年演員之一。
張若昀未來資源包括頂級古裝劇《雪中悍刀行》男主，頂級警匪劇《警察日記》男主，剛剛官宣的頂級資源古裝大劇《顯微鏡下的大明》男主，現在唯一差距就是還沒有進軍電影的打算，連個中下資源的電影主角都沒有。
最後我們回到朱一龍身上，他的發展情況是否也是如此。
開始演了近十年的小配角，配角（2009年出道），再到武俠劇衰落的不溫不火的武俠劇主角。2018年的《鎮魂》大火，後來《知否知否》是男二（有了流量屬性），他真正主演的是資源中等偏上的盜墓劇《重啟》，再然後是頂級都市劇資源的《親愛的自己》和諜戰劇《叛逆者》。
這個《峰爆》是朱一龍首部主演的電影男主角，資源在國產電影裡中等偏上吧。
目前上映5天票房接近3億，這個成績還是不錯的，實話實說四大中成績比李現好些，未來還有部偏文藝的《人生大事》，這個發展狀態其實還是穩紮穩打的。
我們再對比下流量明星巔峰時代“四頂流三小隻”，其它同時代流量明星到今天的發展，你會發現除了易烊千璽在影視劇上一騎絕塵，2018年後走紅的年輕明星，朱一龍，李現，張若昀，白宇的發展後來居上甚至略有超越。
而鄧倫、白敬亭、張新成等幾乎要追上，任嘉倫等人還困在偶像劇裡。而2021年捧紅了兩個純粹的新人，我覺得他們已經完全擺脫了“流量”，分別是《覺醒年代》《喬家的兒女》張晚意，再到《山海情》《我在他鄉挺好的》的白宇帆。
2018年是個坎，2021年又是一個坎，相信未來再捧出的年輕明星將不再“流量”。
朱一龍這代年輕演員，相信很多人還是罵他們是“流量明星”，但他們已經擔得起頂級資源的電視劇男主角了，有兩個進軍電影有兩個還沒有，而他們主學的電影實力沒有粉絲吹的神，但不像當初四頂流那般辣眼睛。
總而言之，中國影視劇是整個文化產業發展的問題，演員只是其中的一環，沒有大家想象的那麼糟糕，當然也沒粉絲吹的那麼好。
比如我們看《峰爆》這部電影，我們刨除朱一龍身上流量不流量的問題，大家好好思考一下，這片子劇本本身和特效本身的問題，結果基本上也和上面說的一樣。朱一龍演得肯定沒有什麼影帝級別，但這個男主角好像也沒什麼問題。
而電影劇本和製作方面本身的問題，也用不著演員朱一龍去背對吧。