“5分鐘看完xx電影”“10分鐘看完xx電視劇”“xx劇持續更新中”...你是不是經常刷到這種“壓縮版”的劇情剪輯。
隨著人們的生活節奏越來越快追劇的效率也變得越來越高几十分鐘看完一部電視劇幾分鐘看完一部電影成為當代年輕人追劇的新方式
在這種需求之下各大短影片平臺的影視剪輯號如雨後春筍但是短影片製作者透過充當內容的“搬運工”獲利網友在短影片平臺刷劇的日子可能就要結束了4月9日53家影視公司、5家影片平臺以及15家影視行業協會發表聯合宣告↓宣佈將對網路上針對影視作品內容未經授權進行剪輯、切條、搬運、傳播等行為發起集中、必要的法律維權行動
B站上多名以吐槽為主的影視UP主們短暫停更後又繼續上傳作品只不過吐槽物件少了正在播出的影視劇轉向多年前不知名的網路大電影彈幕中有網友打出了“支援”“加油”
這些UP主上傳的影片中，絕大部分畫面來自於被吐槽的影視劇、綜藝節目相應片段，其他則包括表情包、圖片或其他影視劇、新聞畫面拼接剪輯。但在一些網友看來，這些UP主真正吸引人之處是他們犀利的文案、巧妙的畫面剪輯和獨特的表達方式。相比過去直接複製、搬運或簡單剪輯原創影視內容的網站、博主，網友對吐槽UP主們給予了更多的同情，希望司法部門聯合相關機構考慮網際網路“解構”的文化特性，透過細則明確侵權範圍，不要誤傷有創意的創作者。
長短影片競爭不在同一“維度”？在各個短影片平臺上，影視劇和綜藝的剪輯幾乎隨處可見。在抖音上搜索《司藤》《山河令》等熱播劇，播放量以數十億計。抖音甚至還設有話題“我在抖音看綜藝”，上傳者將綜藝節目中的精華片段剪出，播放量很大。一些UP主已經在這些影片中加入廣告獲得利益。“製作一期90分鐘的綜藝節目，成本以百萬計。可將這些節目中的精華片段剪輯出來成本要多少？手機就可以完成全部操作。”
一名影視製作人表示，影視劇、綜藝節目這樣的“長影片”遭遇短影片平臺“取材”，競爭幾乎是“降維打擊”。一些業內人士透露，如今短影片平臺的廣告收入已將原先的影片網站甩在後面，這也是此次聯合宣告中出現5家影片平臺的原因。《2019移動網際網路廣告營銷半年報告》中顯示，典型媒介平臺廣告容量TOP20中，抖音、快手的廣告容量遠遠超過愛奇藝。
UP主“谷阿莫”曾被起訴，但仍在更新影片2017年，迪士尼等5家影視公司狀告臺灣地區影片博主“谷阿莫”，稱其《X分鐘看完XX電影》系列影片擅自取用電影片段屬侵權行為。對此，谷阿莫回應其為二次創作，符合網路著作權合理使用原則。2019年，谷阿莫發文稱，正處於調解階段，希望對方提供具體賠償方案。目前，谷阿莫仍在更新影片。“二次創作”算不算創作？市民秦先生是B站資深使用者，關注了多位吐槽影視劇的UP主。最近，他點開一名UP主的作品列表，發現最新的吐槽物件已從過去的熱播劇和綜藝變成了不知從哪兒翻出來、豆瓣評分都沒開的網路大電影。
儘管這位UP主標誌性的東北口音、影視劇畫面與法治新聞的穿插剪輯手法沒變，但多少讓秦先生有些遺憾：“畢竟罵熱播的爛劇，才是真的快意恩仇。”幾天前的73家影視單位的版權聯合宣告，已經讓不少吐槽UP主感到“顫抖”。一名製作這類內容的UP主告訴記者：“畢竟人家是實力雄厚的大公司，我們只是熬夜禿頭剪輯的個人。”
他表示，製作吐槽影片雖然看起來用的都是現成材料——影視劇畫面、網路熱梗、動圖表情包，但從文案寫作到內容組合完全是全新構思，還要想很多“出圈”的橋段：“雖然基於影視作品，卻是個人創作，即使吐槽同一部影視劇或綜藝，每個UP主表現出來也是千差萬別。”“就像廚師烹飪一道菜，不能說菜好吃全是因為原材料好，完全否定廚師的創造。”同樣經常在B站觀看此類吐槽影片的陸女士也表示，那些能吸引大量粉絲的吐槽UP主，絕不是靠簡單搬運影視劇畫面而成功的：“很多影視劇我壓根沒興趣看，卻很有興趣看這些UP主怎麼吐槽。”
不少網友也希望，審慎對待網路中的“二次創作”，保留其中有獨到創意和獨特價值的部分。“各美其美”看上去很美去年，愛奇藝推出“隨刻”，允許使用者在這一平臺上對愛奇藝擁有版權的作品進行“二次創作”，近兩年愛奇藝選秀綜藝都進行了站內二次創作大賽；而騰訊影片從去年開始，就多次強調“短影片的佈局”。這一看似解決“版權隱患”的辦法，在不少吐槽UP主那裡卻有些“雞肋”。
一名UP主告訴記者，各平臺經過多年競爭，已逐步形成相對穩定的使用者群體：“比如愛優騰大家就是看劇看綜藝的，B站的二次元和吐槽使用者多，抖音、快手使用者又不同，‘搬家’一次太折損粉絲。”而且這些長影片平臺也不可能擁有市面上所有影視作品、綜藝的版權，製作者要跨平臺釋出，粉絲也必須多平臺觀看，“不太現實”。還有網友建議，可由短影片平臺統一購買版權供使用者使用，目前已有平臺購買音樂供使用者作為短影片背景音樂之用。
按《侵權責任法》第三十六條規定，網路使用者利用網路服務實施侵權行為的，被侵權人有權通知網路服務提供者採取刪除、遮蔽、斷開連結等必要措施。網路服務提供者接到通知後未及時採取必要措施的，對損害的擴大部分與該網路使用者承擔連帶責任。一些法律界人士介紹，過去的侵權案例中，平臺方往往會利用這一法條的“避風港原則”，透過刪除、遮蔽來回避賠償責任：“平臺方可能不願花這筆錢。”一些網友也表示，使用者觀看影視劇和短影片，觀看需求、心態完全不一樣：“關鍵是各平臺根據自身定位提升原創作品品質，吸引真正的目標觀眾，這才能走出共贏道路。”
有UP主解說《大宋提刑官》，竟吸引了原劇主角何冰出鏡讚賞
來源：解放日報·上觀新聞