革命歷史劇《數風流人物》6月15日在江蘇衛視播出，追劇的過程中感慨良多，特別是最新播出的13、14兩集，讓我忍不住飆淚。
《數風流人物》講述了從1919年五四運動到1949年新中國成立三十年間波瀾壯闊、風雲詭譎的歷史變革，同時也刻畫了早期中國共產黨人的群體形象。
說實話，近兩年同題材影視作品不少，對《數風流人物》原本沒有太多期待，不過電視劇集結了侯京健、李乃文、張洪睿、丁勇岱等實力戲骨，如此強大的陣容讓我不能錯過。追完14集，發現演員們的演技確實是意料之中的精彩，但同時這部劇也給了我很多意料之外的驚喜和感觸。
相對於同題材電視劇，《數風流人物》最顯著的特點是有人物、有溫度、有衝突、有細節，這些匯聚到一起，構成了電視劇複雜的獨特性以及有深度的思想性。同時也凸顯電視劇的創作難度。
難在哪呢？
首先，從1919到1949，三十年的風雲鉅變濃縮到40集電視劇中不是一件容易的事，要反覆打磨劇本，對歷史事件做遴選和取捨。而到了拍攝環節就更難了，幾百位歷史人物，如何逐一呈現？作為歷史題材，《數風流人物》不能有缺失、不能戲說，這讓導演的拍攝難度層層加碼。
我看了下幕後製作資料，劇中有名有姓有臺詞的角色超過400位，動用特約和群演超過3萬人次，僅是這些演員的安排和排程就是大工程了。
於是，就有了導演繞不開的第二大難點，如何把老百姓耳熟能詳的歷史人物和歷史事件拍出新鮮感。電視劇不是歷史課本，要讓人喜歡看、不轉檯才算成功，五四運動、紅船開會、李大釗英勇就義等歷史事件觀眾爛熟於心，沒有懸念，想抓住觀眾太難了。
但導演做到了，《數風流人物》在敘事上有顯著特點，沒有采用常規編年體的形式，有效避開了課本般的單調乏味，而是以特定歷史時期、社會現狀為出發點展現劇中人物；同時在一些重要歷史事件上則會著墨更多，以人物的命運轉折為視角，讓觀眾見人物、見情感、見細節、見衝突。
人物塑造上特別生動，跳出了歷史人物臉譜化的窠臼，電視劇用很多生活化的細節凸顯角色的溫度，比如陳獨秀會腳癢、毛澤東在水田裡趕牛耕種。
工人們生活困頓、革命也會因為缺錢受阻，毛澤東將肉分給工人們吃、李大釗將大部分工資用於革命事業，這樣動人的小細節也逐一呈現。
同時，電視劇一方面有大格局，完整呈現大開大合的革命歷程，另一方面也以各個人物開啟切口，讓觀眾看到革命者們犧牲自我、拋頭顱灑熱血的精神，呈現出溫暖和感人的一面。
特別是最新兩集，幾乎都是哭著看完。李大釗遇害那段，因為前期人物有了充分的鋪墊，獄中和妻子訣別那場戲讓人特別心酸，李大釗是革命者，但他也是有家庭、有感情的人啊！他覺得愧對妻子，最後的願望是給妻子洗一次頭，看到洗頭的那一幕再也繃不住了。
陳延年從被抓入獄到走上斷頭臺的一大段，導演拍得特別動人也特別有力量。電視劇的人物有成長、人物關係有變化，陳延年和父親陳獨秀一直唱反調，不贊成父親在很多事情上的做法，但血濃於水，他會記掛父親、給父親做飯。有了這些生動鋪墊，當陳獨秀得知兒子被捕，並因委託吳稚暉而凶多吉少時，將無助、痛心的感受充分傳達，此時熒屏上是一個身形單薄、讓人生憐的老人。電視劇對眾多角色生活化的塑造，最大程度的引發觀眾共情。
角色的成功塑造，一半是編劇和導演的功勞，他們讓這些歷史形象落地，另一半是演員們的功勞，在追劇的過程中，始終被演員們的表演折服。
劇中有很多衝突戲份，比如孫堅飾演的張國燾和共產國際代表之間的爭吵、於恆飾演的李達，和李乃文飾演的陳獨秀之間拍桌子的針鋒相對，演員們拿捏有度，演出了革命先烈們的傲骨。
飾演李大釗的張洪睿，臺詞功底太好了，獄中給妻子洗頭的那場戲自然、生動、真情流露，就像結婚多年的夫妻拉家常。
最後想說的是，用40集的篇幅重現30年波瀾壯闊的歷史，這部劇不但把歷史講明白了，還帶給觀眾學習、思考和回味的空間。已經當選中央執行委員的毛澤東為什麼堅持回到韶山沖？為什麼提出了“槍桿子裡出政權”？在追劇的過程中，很多疑惑都解開了，接下來電視劇即將迎來南昌起義等高能劇情，相信不會讓觀眾失望。