2021年的五一，對於人民群眾來說是陽光明媚，形勢和天氣都非常適合出行。
對於電影市場來說，這也許是一個不太好的訊息，人都堆在高速和景區裡誰看電影啊。
更糟糕的是，五一檔活活堆了十部電影，比春節檔都狠，狼多肉少的情況下，五一檔電影在票房成績上可謂“屍橫遍野”。
喜劇女王馬麗的《陽光劫匪》雖然有沈騰包場助力，依然口碑和票房雙撲，慘撲，日票房還不如上映一個多月的怪獸大片。
演技派任素汐和老戲骨李保田的《尋漢計》票房倒數第一，好在口碑還算可以。
在這種情況下，五一檔電影市場還是有贏家的，這就是《你的婚禮》，《懸崖之上》和《追虎擒龍》。
說這三部電影是三大贏家，並不全是因為票房成績，而是因為此三片擁有各自的贏家特色。
一、贏在第一層的《你的婚禮》
估計大多數人都沒想到，無大明星而且還是翻拍自韓國2018年同名電影的《你的婚禮》居然會奪得五一檔票房冠軍。
這一方面證明了年輕人還是電影市場的主力，另一方面也證明情感、喜劇、年輕這幾個電影標籤的魔力。
光看電影名字、劇情簡介以及主演名單，你都能感到一陣甜寵氣息撲面而來。
只是，沒想到的是，《你的婚禮》的劇情居然還能得到很多80後甚至是70後觀眾的共鳴，反而是很多年輕觀眾對該片不太欣賞。
於是，《你的婚禮》的票房和口碑呈現倒掛景象，口碑一路下滑到5.2的低分，但不耽誤票房一路上漲到6億多，平均一天一億，在五一檔這麼殘酷的市場裡相當給力。
為什麼說《你的婚禮》贏在第一層？
因為該片不僅是翻拍片，還是一部改動極小的翻拍片，說該片是直接漢化都不算多冤枉，這種編劇和導演都有些“偷懶”的電影，說白了就是赤裸裸衝著票房和掙錢來的，毫不客氣毫不掩飾，然後，目的顯然也達到了。
幾位主演的演技也都可圈可點，尤其是許光漢，相信未來他會成為一位新的票房招牌。
二、贏在第二層的《追虎擒龍》
說《你的婚禮》是赤裸裸的圈錢，王晶的《追虎擒龍》可能不服，論拍純正的商業電影，王晶什麼時候落後過？
只是，《追虎擒龍》的吃相是不是有點兒難看啊？
呂樂+跛豪，額滴神啊，這是第幾個版本了？不說別人，王晶自己都拍了多少版本了？
2009年的《金錢帝國》，好看，真好看，是一部非常成功的港片，評分有點兒低，也在6.5分。
2017年的《追龍》，不錯，也不錯，是一部很正點的港味電影，評分稍微有點兒高，7.2分。
於是，2021年，王晶拍出了個《追虎擒龍》，在宣傳海報上直接把《金錢帝國》和《追龍》組合在一起，都不需要啥掩飾了，評分直接掉到5.5分。
估計呂樂探長當年也沒想到，自己居然成了港片第一大IP，就這點破事翻來覆去拍起來沒完了。
而且，主演陣容也讓人一言難盡，古天樂、梁家輝、林家棟和吳鎮宇，幾乎把香港電影能扛票房的人都弄來了，有保障但也沒有新意。
內個，老子最愛看的孟瑤和邱意濃呢？該有的沒有，難怪被打低分。
眼看炒冷飯的《追虎擒龍》要完，沒想到王晶突然搞了一個“大手筆”。
東莞一家影院在5月1日發生了孩子踢壞大銀幕的突發新聞，十幾萬的賠償額不算太大，但加上“熊孩子”三個字，迅速成為網路熱點，雖然監護人很快找到，但這件事其實有些棘手。
監護人全賠？顯然不太合理，影院也有一定責任。影院認栽？十幾萬的費用也不是大風颳來的。走法律程式？弄不好就是雙輸，各自都得掏錢不說，還要再付出一部分精力。
顯然，這個時候能有個和事佬站出來是最好的結果，於是王晶和《追虎擒龍》抓住了這次機會，他和片方分別宣佈願意提供幫助，說簡單點，別吵了，算我的。
有人說王晶在蹭熱度炒作，但我們知道，那位孩子是在看《追虎擒龍》後踢的大銀幕，換句話說，孩子和父母不僅是影院的消費者，在一定意義上也算《追虎擒龍》的消費者，王晶和片方介入此事並不能算蹭熱度和炒作。
再說了，這種能者多勞的事情就算蹭熱度和炒作，也不是啥壞事，影院和家長鬆了口氣，孩子受到了教育，圍觀者也都看到了熱鬧，《追虎擒龍》得到了大量免費的轉發和曝光，多贏，多贏！
所以說，《追虎擒龍》這是贏在了第二層。
三、贏在大氣層的《懸崖之上》
網路熱詞“大氣層”，經常被用來形容境界比較深，看得比較遠的人。
張藝謀導演的第一部諜戰電影《懸崖之上》，完全可以用“贏在大氣層”來形容。
以往我們提到諜戰劇或者諜戰片，首先想到的是什麼？推理、懸疑、燒腦等等，用《懸崖》的編劇全勇先的話說，諜戰劇一般來說是編劇的藝術，因為劇情、臺詞的主體是編劇，導演的作用有時候真不一定比編劇大。
但是，《懸崖之上》應該是一部導演佔了極大作用的電影。
首先，編劇全勇先對《懸崖之上》的劇情設計就相對罕見，他捨棄了諜戰劇裡常見的“任務”，而將主要精力放在了執行任務過程中的某一段劇情，讓主角在逃脫的過程中不斷做出艱難選擇，挑戰人性，這已經足夠大膽和另類了。
張藝謀則在全勇先的基礎上對劇情進行了一個大膽的減法和重要的加法。
減法是將劇情中影響節奏的細枝末節進一步刪減，讓整部電影的節奏變得極其緊湊，真正的全程無尿點，這在以劇情為主的諜戰電影裡是很罕見的，換句話說，《懸崖之上》是一部非典型性諜戰電影。
加法是在諜戰基礎上融入人性和情懷，沒有人性的諜戰是乾巴巴的，沒有情懷的諜戰則是冷冰冰的。
“活著的去找孩子”“我要讓你看到天亮”一頭一尾的臺詞，一個人性，一個情懷，畫龍點睛。
其次，張藝謀充分發揮了自己視覺大師的看家本領，將《懸崖之上》的畫面塑造得極其美輪美奐，大雪、黑衣、槍戰、鮮血、追車等等，非常適合在電影院欣賞。
就像當年的《英雄》開啟了國產大片的打法和新時代武俠的美感一樣，《懸崖之上》則開闢了一種新的諜戰片和主旋律電影的表現形式。
但是，偏偏很多觀眾還是拿著傳統諜戰電視劇和諜戰電影的眼光去衡量《懸崖之上》，去摳那些被張藝謀一筆帶過或者乾脆留白的細枝末節，這肯定是和導演編劇想表現的東西錯位了。
有些觀眾看到了第一層電影，有些觀眾看到了第二層諜戰電影，但張藝謀的《懸崖之上》可能還在大氣層。
電影也是一種藝術，藝術則是有前瞻性和指導性的，《英雄》如此，《懸崖之上》亦如此。