一邊嫌棄一邊好嗑刷完了10集《春閨夢裡人》。
簡單聊聊觀感。
一，次元壁正規化和型別瓶頸。
劇作前期的戲劇矛盾和笑點，大多來自“京城第一毒婦聶桑榆”和“可愛熱情季曼”之間的錯位反差。
類似於廣義泛化次元壁模式。
深宅大院裡的侯爺夫人無心那個年代的妻妾恩怨，一心搞事業掙錢和離，奉行平等自立等當代概念。
乍看很穿越。
眾所周知，各路穿越劇作的喜感來源，很大程度上基於次元壁、資訊差、態度觀念碰撞。
《春閨夢裡人》初期女主的進度條，四捨五入也屬於廣義上的“平行次元壁生髮笑點”型別。
只是穿越已經404，各路劇作的做法，要麼改為穿書，要麼乾脆不提“為什麼看起來不像同一個次元壁”問題，要麼更改成風俗觀念不同的地域模組。
處理背景的核心原則，都是“在不提穿越概念的情況下保留穿越型別的次元壁特性和笑點”。
《春閨夢裡人》劇版將女主季曼/聶桑榆設定為不同的二人，大抵是傳說中最老套的“孿生姐妹+失憶”模式。
這個設定並不滿足古今次元壁的基本條件，從本質上說不能回答“古裝女子有現代核心”的必要性；
但這不重要，古裝劇歸根結底是拍給當下觀眾看，諸多古裝劇中的角色、臺詞、觀念都很“外古內今”。
孿生/二人/失憶這些因素，都屬於劃定當下/前塵往事不同次元壁的先驗敘事手段，只是背景條件和規定情境，不意味著劇作會花費漫長篇幅來講述。
關鍵在於，劃定次元壁之後，劇作主線講述是否新鮮有趣。
已播10集中，有效無效內容交錯出現，頻次和品相都很不穩定。
女主季曼（彭小苒飾），失憶後頂著第一毒婦聶桑榆之名上線被千夫所指，但她的真實身份只是一心想搞錢的快樂少女。
這位季曼，大概在新東方精修過烹飪高階班，做飯手藝很好。
同時還擁有醫學學位和豐富的多科室臨床經驗，特別會看病。
開藥的時候還很執著要加入“有味道的馬糞”。
此外應該還有海邊或海上生活經驗，能透過星星預判天氣。
四捨五入就是也擁有一些天文學背景。
此外還有一手自制化妝品技能。
各類開掛技能，在穿越劇作中發揮好笑功用、擁有基本勉強合理的可能性，是用現代社會的常識和教育背景，隔空吊打相對閉塞落後的古紀元。
《春閨夢裡人》剝除了這層背景條件之後，便是硬生生開掛的純主角光環純套路模式。
當然，劇作開局努力用“活在被冤枉的毒婦身份之下”和笑點，從一悲一喜兩極，沖淡“金手指隨便點”的荒唐和懸浮。
效果一言難盡。
二，僵化套路。
劇作最大的侷限，在於太過套路。
這都不用等Chatgpt來寫吧？
隨機從素材庫裡挑選“最常見模組”組裝一下。
比如女主在帝王宴會上展示自己的做飯技能和夫妻恩愛同心助力，得到褒獎被封為二品誥命夫人。
比如老套又老套的心機綠茶惡毒女二陷害女主內容。
前者是穿越型別中“女主獲得優勢”的例牌菜，又潦草又失真又老套；
後者是一夫一妻多妾、宮鬥、宅鬥等模式下的常規內容，從模組到細節到手法，無一不老套僵化。
再比如，季曼被挾持、寧鈺軒在對方脅迫下放下手中刀。
這一段前的前情對比，是此前二人無情時、女主被挾持男主絲毫不為所動。
這一段中的映象回憶，則是男主不停回憶年幼時自己被挾持所以父親放下刀的血色往事。
丁禹兮演技線上，壓抑憤恨傷心崩潰的情緒，都對。
剪輯也線上，對比並置同一位置上的父子和二人，並置當下真實情況和心魔般回憶。
背景音樂也線上，煽情悲情的呼呼啦啦都往外放。
但，就是很難打動人。
很奇怪，我單純只看截圖中小丁的表演，甚至都比追劇時更能入戲。
問題不出在這一段本身，而出在此前漫長的套路和懸浮進度條。
隔靴搔癢，走進度條式上心魔、上情感線。
感情線或許可以純依靠發糖發砒霜不被單薄兒戲背景所影響，笑點橋段本也不必有堅實基礎；但家國父子、人生慘烈往事等內容，都需要厚重紮實有代入感的基礎。
古偶重點並不在此，但故事主線男女主談戀愛都被放進“查案子、外放找真相”等具體任務線中，多少影響觀感。
三，古偶核心的有效加分項。
《春閨夢裡人》也並非全是短板。
如果說過於老套、過於僵化模式化大概只有五十分、那（部分內容）美感和笑點大概又加分不少。
1. 配置和美感。
丁禹兮、彭小苒顏值都線上，畫面大多賞心悅目。
尤其是一段赴任途中深夜林中看星星的畫面，老套歸老套、刻意歸刻意，畫面是美的。
深林幽幽中，螢火蟲光點若有若無，漫天星辰杳杳淼淼。
氛圍和美感都到位。
雖說“離開的人都變成星星了”這種老套臺詞講出來很扣分，但（部分段落）整體質感不錯。
主要感謝同行襯托，各路古偶中，丁禹兮+彭小苒也算是“演技+顏值”男女主綜合條件相對優越的吧。
開局第一幕彭小苒很好看（雖然好像有點僵）。
表演大大咧咧元氣可愛時，某些瞬間的表演痕跡也有些重。
但整體看下來依舊算“優越+討喜”。
古偶最為核心的CP線內容，目前劇作觀感尚可。
被刺殺時營救、吵架拌嘴歡喜冤家、深夜互相傾訴等內容模組都老套。
各種藉機肢體接觸，也同樣是例牌菜。
但觀感都還算順暢、甜蜜。
2. 有效內容和無效內容的不均衡佔比。
古偶的核心痛點，不在於“類穿越”的設定緣由是否詳盡，而在於既定模式之下笑點鋪陳是否能脫出窠臼。
季曼被困火海，寧鈺軒踹門營救，嘖嘖嘖，多麼老套的古偶樣板。
三毛錢不能更多了。
結果，門被暴力踹開之後，季曼扛著根大木頭氣勢洶洶衝了出來。
怪好笑的。
很不按常理出牌。
你看，女主沒被動等營救，劇情也不是男主從天而降、然後慢鏡頭旋轉三百六十度、然而二人擁抱對視或者不小心吻到的古偶/現偶買一贈一批發貨。
扛著這大木頭兇悍衝出，冷不丁戳中笑點。
可惜剛笑完，劇作下一秒就又跑到“偶像劇批發複製橋段”的路數上去了。
雖然但是，至少這“扛著大木頭自救差點撞男主”算有效笑點。
劇作一開局是女主傷心訣別哭訴。
鏡頭瘋狂跳動。
當時差點勸退我：這什麼奇怪的腦回路？
進度條往後一些、搞明白女主內在的“跳脫”體質和劇作的笑點生髮機制，才明白這莫名其妙安排究竟咋想的。
季曼深夜潛入廚房做飯，一言不合就“辣舞”做飯；
到海坊之後一言不合就被假靈堂下馬威嚇到，火速快進式逃出；
給病中寧鈺軒喂藥，上了捆綁水手結還摻和了馬糞，在對方醒來之後高速高能嘚啵嘚，片中也用了好笑音色；
這些都是劇中的次元壁差異式笑點，核心和表達手法一致。
只是開局時傷心畫面尚未顯露這跳躍式笑點的畫風，莫名其妙一言不合就搞出這奇怪的鏡頭，委實很有趕客風險。
《吹閨夢裡人》在型別高度套路化僵化的背景中，端出的這盤“配置品相周正”
或許已經很勉強，輕喜劇部分時靈時不靈能突圍成功嗎？
希望古偶101後浪前浪一浪浪來，終能衝破瓶頸而並非因循舊路吧。