1905電影網專稿上映4天，票房突破2000萬，相關平臺實時預測有望達到4000萬，這是從被稱作“青蔥計劃”的中國電影導演協會青年導演扶持計劃中走出來的《兔子暴力》目前達到的成績。
在過去5屆青蔥計劃所選出的25位青年導演中，已經拍攝完成了15部影片，《蕃薯澆米》《日光之下》《過春天》《武林孤兒》以及《兔子暴力》等5部電影和觀眾見面。可以說是目前國內各類新導演計劃中效率最高的之一。
但同時，我們也會產生一個疑問，目前票房最高的《兔子暴力》有2000萬，口碑居高不下的《過春天》總票房僅1000萬。而市場上已經出現了單部電影票房就高達數十億的新人導演。在這樣的情況下，為什麼我們還需要這些新導演扶持計劃？
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當談到青蔥計劃在為中國電影發掘什麼樣的導演時，《日光之下》的製片人孫楊說，“我覺得不能這麼說，你不可能說你一定要求青蔥發現的人才是文牧野，一定是郭帆、路陽。其實（青蔥計劃）最後看得還是人，比如說當時這個人報名青蔥的專案可以沒有那麼好——看到了一個未來的潛力才是更重要的。”
拍攝了《日光之下》的導演梁鳴憑藉這個專案入選2018年第三屆青蔥計劃的五強導演，影片在完成後曾經赴多個國際電影節展進行展映，於2020年11月在國內上映，從入選到上映，歷時兩年。
和其他內地的創投活動相比，青蔥計劃扶持青年導演的速度可謂相當之快，而且和前兩屆相比，青年導演們完成自己專案在外界看來，變得愈發順利。
青蔥計劃的理事長王紅衛認為，這是從市場發展到品牌建立的必然趨勢。在青蔥計劃創立之始，行業對青年導演仍然抱持著觀望狀態。
從2015年啟動的第一屆青蔥計劃開始，市場的確也經歷了對新導演冷淡到各地創投、新導演計劃蔚然成風的變化。而已經進入第6屆的青蔥計劃一直握著一手好牌——由中國電影導演協會發起的這一計劃相當於集結了中國導演集體之力，為行業挖掘新人。
賈樟柯
賈樟柯、張藝謀、甯浩等導演都曾擔任過主席一職，評審導師包括了陳可辛、王小帥、曹保平、徐克、陳國富、王易冰等等導演和監製。堪稱最好的行業資源來幫助新導演完成自己的長片處女作。
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入選青蔥計劃的青年導演，大多有著相關的影視教育背景以及一定的從業經歷，這一現象在最近幾年愈發明顯。但青蔥計劃和其他創投不同，經過5年的發展，它更加側重培訓，入選的導演們會經歷數月的導師培訓，再選出最終五強。
我們也很好奇，為什麼這些有了一定經驗的青年導演們，還要進行培訓？
“我們所有的這些培訓課程是面對實戰。”理事長王紅衛這樣解釋，“面對創作一線，面對當下的環境和市場。可能學院教育不能跟市場跟得那麼快，跟環境跟得那麼快。那麼我們作為這個行業的培訓千萬不能脫離市場和環境去空談。”
王紅衛
很多報道也都曾談過青蔥計劃的培訓模式，是從創作到發行一系列的培訓。但更重要的，顯然是選出五強導演後，對他們創作的進一步扶持。製片人孫楊告訴我們，現在青蔥計劃的獎勵模式是在劇組建組後將獎金打入劇組賬戶，切實保證資金能夠被作為電影投資使用，同時這筆針對導演獎勵的資金也成為了導演在影片中所佔的份額。
不過僅僅100萬的資金，並不足以支援一個劇組的運轉。入選青蔥計劃的專案，可能並非市場所青睞的商業性更強的題材，因此在融資上，青蔥計劃的總製片人侯曉東也在幫助專案進行融資。比如和阿里、萬達等公司洽談，給予這些公司優先投資權，共同支援青年導演。
一位行業資深從業者透露，每年侯曉東都會去往各大公司介紹青蔥計劃相關的專案，希望能夠促成合作，共同推出新人導演。
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但專案拍攝完成，推向市場的時候，就具有了商品屬性。市場更期待這些影片的商業表現。王紅衛一直在思考這些電影作品的抵達率。他提到，已經開始了的第六屆青蔥計劃，在選擇專案和對導演的培訓方面，就在向提高抵達率，提高對觀眾和市場的影響力而努力。
在孫楊看來，青蔥計劃的成功，是讓導演們在行業內被認可，“這個目標可能和純藝術影節影展的目標不一樣。我們還是要鞏固市場，鞏固青年導演的隊伍，對市場更新，型別更新，電影意識的更新，這些方面的一個力量。”
“《兔子暴力》可能預期達到4000多萬，這是一個好的狀態。我覺得其實對於這些年輕導演來講的話，票房真的不是一個第一重要的事。”
“包括我們的《日光之下》，雖然從市場的角度來講，沒有得到一個很爆的收穫，但是導演梁鳴，他其實收穫更多的是他在業內的一個被認可被認知，得了一些相關的獎，我覺得這些已經是很足夠的事情。”
白雪
孫楊說的這番話，確實也在其他導演身上得到了印證。比如梁鳴、白雪、葉謙等導演的下一部作品已經在籌備當中。入選第五屆青蔥計劃五強導演的陳仕忠雖然還沒有開拍自己的入選專案《荒野演義》，但已經被行業相中，其導演的新片《尋她》由萬達和東申投資，舒淇、白客主演，對新導演來說也是一個非常好的機會。
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和國內其他的創投、新導演扶持計劃相比，青蔥計劃最大的特點，就是沒有相關的電影節展形成一個閉環體系。但在王紅衛看來，這恰好給予了導演們更為自由的空間。
王紅衛說，一旦扶持計劃形成了閉環，可能並非健康的現象，將作品更加開放地面對市場完成定檢，可能對導演也是一個最好的選擇，“我們的每年的計劃要持續四個月左右的時間，這其實不是任何一個電影節的跨度能夠容納的。而且如果說是依託於某一個電影節，那麼，感覺它變成了一個可能會相比相對封閉的系統。”
作品交給市場，面對的就是真金白銀的考量。《過春天》上映時，影片監製田壯壯導演就曾發問，青蔥計劃是否能夠在影片的宣發階段繼續和電影同行一段時間。
田壯壯
然而王紅衛也坦言，中國電影導演協會的力量不足以覆蓋宣發階段，行業協會並非宣發公司，更多的只能是依靠行業大咖的力量完成後續的工作。
“票房不理想，這裡有片子本身內容相對小眾的原因，也有一部分是實在是這些低成本片子的宣發跟不上。那麼在現在的市場環境下，宣發變成一個需要真金白銀來做的事情，所以就相對會很困難。這個也是新導演，如果說是拍攝了一部其實從專業上合格的，甚至是比較好的片子之後，那麼在出口端面臨的問題。”
比如李玉和方勵監製的《兔子暴力》，在發行階段和貓眼合作，成為了目前票房成績最好的青蔥計劃影片。《過春天》則一直由萬達保駕護航。著眼目前青蔥計劃的影片來看，被姚晨相中的《三貴情史》很有可能成為一匹小黑馬。
這部入選了第四屆青蔥計劃的電影，由胡先煦、姚晨、周也、鄭雲龍等主演，堪稱目前青蔥計劃所追求的個人表達與商業性結合的最好的一部，目前已經殺青。而由梁靜、管虎擔任監製，入選第五屆青蔥計劃的《小白船》也在今年7月正式開機。
談及青蔥計劃未來的發展方向，王紅衛說，即便在市場上反應較弱，也希望行業能看到這群青年導演的想法、理念和拍攝長片電影的能力：“我們的目標不光是推一部片子，更重要的是有一批導演能夠在未來的中國電影中，尤其是主流電影市場上，成為能夠接棒的這麼一代人。”