一邊是硬核演習，一邊是浮誇敘事，《王牌部隊》能算合格軍旅劇嗎？

一群新兵蛋子剛下火車就被捲入了一場演戲中，他們隸屬的A軍被突如其來的演戲殺得措手不及。B軍在僅僅提前半個小時通知的情況下對A軍發動包圍，當B軍佈下陷阱勝券在握，為A軍扭轉乾坤的竟是兩個新兵：高粱、顧一野。

由黃景瑜、肖戰、鍾楚曦領銜主演的《王牌部隊》一開播就佔據衛視的收視前排、熱搜的高位。然而，僅僅就愛奇藝釋出的前八集為例，硬核的軍事演習與浮誇的敘事、剝離的年代感各自為陣，實在難稱一部合格軍旅劇。

看看演員陣容裡因《亮劍》而被觀眾視作軍旅劇“王牌”的李幼斌，這一次《王牌部隊》的開局，屬實有些辜負這張“王牌”。

可圈可點的軍事戲份

按簡介，《王牌部隊》的故事縱貫近40年，有著書寫當代中國強軍史的野心。而該劇的總製作人嵇道青，有著超過30年的軍旅生涯，可謂親自見證了這段變革。總導演劉巖也是資深軍旅劇導演，有過《歸途如虹》《兵峰》等代表作。

從劇集的開篇來看，主創的過往經驗確實有跡可循。比如，劇中有大量排兵佈陣的戰術對決。對於觀眾而言，軍旅劇的一大看點就是沙場交鋒。在和平的年份中，淬鍊部隊的方式就是軍事演習。

故事一開場便是一場無預警演戲，隆隆的炮火成為了剛到達樟木站的新兵們的洗禮。正在緊急調兵遣將的A軍，打算利用送來了新兵後仍停靠在樟木站的這列火車運送奇兵。但這場演戲是一場王牌對王牌的作戰，B軍猜到了A軍的計謀，搶先一步攻佔了樟木站，設下陷阱，計劃將A軍主力剿滅於此。

所幸，A軍及時察覺B軍的陰謀，改變戰術，劍指南鎮。但B軍也迅速有了反應，打算用火車運送軍火去南鎮。此時，新兵們想要破壞B軍的計劃，但是高粱提出的炸火車，因為會連累整個車站的設施而被否決；高粱再次提議炸鐵軌，又因為太容易搶修而被否決；最後顧一野決定啟動火車後炸鐵軌，讓其出軌，這個沒法搶修。短短几句話間，兩位王牌新兵已經為觀眾們腦補了幾場精彩對決。

在這場演習中，劇作還為觀眾科普了大量的演習規則。當新兵們在車站被B軍俘虜，他們試圖殺出去，拯救女兵、將B軍設下陷阱的陰謀告訴A軍師長，這個時候他們請求指導員幫忙，卻得到了幹部不能參與的回答。這並非幹部們推卸責任，而是演習的規矩。

當逃出火車站的高粱和顧一野與B軍李參謀在野外狹路相逢，李參謀端著槍警示：“我四個兜，你們兩個兜。”這是表示在軍中職級的差異會表現在裝束的差異上，下級必須先回答上級的問題。而當他們彼此“確認”了隸屬不同陣營後，李參謀又說“一對二，不用鐵，用拳腳”，這又是一個演習規則，當面對兩個“敵人”時，不應該開槍，而應該赤手空拳作戰。

劇中對於演習不僅僅科普了戰術和規矩，還展現了軍隊作戰的精神。王牌部隊是能夠迅速做出反應的部隊，不論是無預警的突襲，還是戰術被勘破後的及時調整。

他們也是兵不厭詐的部隊。逃出來的兩個新兵先後遇到了兩撥人，第一撥其實是A軍的人，但是A軍並不輕信新兵的話，仍然自己去做驗證；而第二撥是B軍的人，狡猾的李參謀騙過了兩個新兵，讓他們“無功而返”。

同時，他們也是踏實嚴謹的部隊。當演習結束，雖然A軍勝利了，但A軍的師長總結回顧時發現，他們的勝利是偶然，只是巧合，而不是他們真正有這樣的實力。本來被派去偵查的小隊被俘，手裡的訊號彈是枚啞彈，沒能將車站有危險的情報送出。他們看到的那枚訊號彈其實是高粱在面對B軍的追捕時，陰錯陽差之下發出的。因此，他們沒有為勝利而感到高興，反而嘆息“靠運氣的勝利比失敗更危險”。

此外，劇中還有很多對於武器的科普。故事中的顧一野熟悉各種兵器，當高粱還傻傻地指著坦克說是大炮時，他已經認出了那是五九-一式中型坦克，並說出了裝甲戰的常識。當李參謀說起A軍師長體內有一顆殘留的子彈時，顧一野再次說出了子彈最有可能的型號：九毫米帕拉貝魯姆手槍彈，名字來自一句拉丁諺語，你想要和平，就準備戰爭。

完全悖離了年代、脫離了真實的“偽軍旅生活”

《王牌部隊》一開篇就讓觀眾們領略了硬核的軍事演習，得益於製作團隊對軍旅生活的經驗。但讓人尷尬的是，文戲方面對於軍旅生活的摧毀式呈現。

開篇的故事背景設定在上世紀80年代初，但無論劇中濾鏡深厚的美顏，新兵們過分“刺頭”的表現，還是男女兵之間略嫌輕佻的插科打諢，都與現實中的紀律部隊頗有幾分違和，更不消說故事發生在40年前。

還在前往部隊的火車上的時候，高粱就來了一出偷首長衣服假裝自己的首長的鬧劇。到了火車站之後，一個女兵不向上級打報告就私自跑去找小溪洗臉，而顧一野也未經自家上級批准便向女兵的上級自告奮勇去找人，高粱更是報告也不打就偷偷跟上了顧一野。這樣的表演，與80年代的軍隊紀律有著很大的差別。

更有劇中男女兵相處時的那種狀態，不似80年代帶著羞澀、剋制的距離感，更讓身上的軍裝失了莊重。

男女主只是隔著花海一個對視，便能夠變得毫無戒備地一起看坦克經過；在肩負傳遞情報的重擔之時，還不忘撒一把男女主的糖。雖然他們都穿著那個年代的軍裝，但在劇情氣質、人物氣質等方面，說是今天的真人CS遊戲，可能都不為過。

劇作對於“撒糖”“三角戀”等戲碼的隱隱訴求，對於人物忽而“兵王”潛質、忽而“被退軍處理”等戲劇性的過度追求，都讓兩位男主一心參軍、尤其是顧一野那堅定的“死也不離開部隊”的信念感，變得無所依憑，令故事失去了厚重的歷史座標，宛如兒戲一場。

回看《亮劍》《士兵突擊》以及《功勳》之《能文能武李延年》等作品，優秀的軍旅劇不僅僅應為觀眾呈現沙場的燃，更應當從真實的歷史方位、真實的部隊風貌中汲取能量。

《王牌部隊》的輕佻開局，也許劇作是為了後期人物的成長做鋪墊，但前期對於人物“戲劇化”過了頭、對於部隊“輕化”過了度，都已折損了軍旅題材的真正核心——家國所依、民族所託。

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