國產網劇成功“出海”，靠的是精耕細作

近日，正在熱播的電視劇《上陽賦》，因為一眾“熟齡”戲骨的雲集引發了廣泛關注。同時，這部劇已在北美、東南亞等地區的主流影片平臺同步上線多語種版本，並獲得了海外觀眾認可，成為近年來又一部成功“出海”的國產網劇。

國產劇集“出海”已不是個例。一段時間以來，以《上陽賦》《鶴唳華亭》《長安十二時辰》為代表的，兼具視聽質感和故事張力的精品網劇，相繼乘風破浪、落地海外，再度掀起了一股“影視華流”，為講好中國故事貢獻了不可小覷的有生力量。

從2014年的“網劇元年”到如今的精品迭出、“出海”成潮，國產網劇的發展不過6個多年頭，卻取得了不俗的成績。曾經被批“主流之外、不入正統”的網劇成功撕掉了“粗製濫造”“惡俗低階”等負面標籤，亦從“野蠻生長”逐漸步入行業自律與多方監管並舉的良性業態，走出了影視行業“鄙視鏈”的底端。這是網劇創作體制換擋、步入“精耕細作”後取得的成果。

如今的精品網劇往往有著讓人眼前一亮的視聽質感。比如，《上陽賦》的畫面就讓不少網友給出了“像是在看電影大片”的讚譽，製作團隊匠心考究每一個鏡頭和場景的設計呈現，從中華文化的歷史寶庫中汲取營養，將東方之美鋪陳於熒屏之上。再如，此前播出的《鶴唳華亭》《長安十二時辰》等，同樣在繼承傳統美學基礎上，實現了與現代審美的有機融合。應當說，具有中國審美風格的精品製作是這些網劇走出去的一個重要因素。

除卻畫面，國產網劇對故事肌理的架構和編織也已“改頭換面”。相較於此前“無知”“無腦”“無厘頭”的“三無”式表現手法，當下的網劇既注重快節奏的敘事“網感”，也看重對故事核心的深掘。比如《長安十二時辰》用充滿懸疑色彩的故事，讓觀眾在“燒腦”的劇情中領悟仁義禮智信;《鶴唳華亭》在情與理、正與邪、善與惡的藝術辯證之中，啟迪觀眾對人生的思考;《上陽賦》劇中人的命運幾經波折，劇情峰迴路轉，人物的熱血成長給觀眾帶去視覺衝擊之外的震撼和深思。

步入精品化生產階段的網劇，在視聽呈現等工業水準和故事表達等思想水準上都實現了躍升。在這個意義上來看，精品網劇的海外走俏既是弘揚中華文化的應然，也是網劇提質發展的必然。國產精品網劇成功“出海”的背後折射出國內影視行業的成長過程，而隨著與國際影視行業的接軌與對話的深化，國產網劇也將在精品化和國際化方面開啟更廣闊的想象空間，形成能效一體的良性迴圈。