不得不說，最近看電影的人變少了。
結合院線資料，可以很直觀的看出這一點。
2022年即將過半，國產院線僅有3部影片票房破10億，效率遠不及去年（2021全年13部）。
自2月以後，院線票房更是迅速斷層，當前票房前十裡，除去好萊塢大片《侏羅紀世界》，其餘9部影片均主要上映於1、2月份。
換言之，受種種原因影響，近4個月國產院線的疲軟事實是客觀存在的。
而進入到6月中旬，國產院線終於呈現回暖趨勢。
隨著一部新片近期的引發熱議，熟悉的院線熱浪隱約要回來了。
社媒平臺上，這部新片僅預告就累積16億播放，同時還連拿多個平臺的四個熱榜第一，勢頭相當驚人。
院線反應更是直觀，目前該片的“想看人群”已超過35萬人次，總預售票房也已來到1400萬。
這部勢頭頗為豪橫的新片就是由朱一龍、童星楊恩又主演的殯葬題材電影：
《人生大事》
儘管該片仍未正式上映，但點映時各種“2022年最感人電影”的好評卻顯現它的爆發潛質。
影片將視角聚焦冷門的殯葬行業，講述一段極具煙火氣的市井故事。
一次出殯工作裡，殯葬師莫三妹（朱一龍 飾）與剛剛失去外婆的小女孩武小文（楊恩又 飾）“不打不相識”。
機緣巧合下，莫三妹與他的隊友暫時收留了這位無家可歸的小女孩。
收留小文的決定，給三妹的生活帶來雞飛蛋打得一通折騰。
但隨著相處日久，小文的到來卻也潛移默化地影響男主，讓一度渾渾噩噩的他思考起了生命的意義...
故事的主線並不複雜，但圍繞著男主和小女孩的故事，令人眼前一亮的亮點卻有很多：
亮點一：劇情好，笑點與淚點齊飛
儘管影片以殯葬行業為主題，但影片卻沒有刻意營造沉重的氛圍。
相反地，圍繞著男主和小女孩間的不解之緣，編劇加入很多笑點。
男主與小女孩第一次見面，就極具喜感地被纏上；
當男主為離世老人整理遺容時，誤以為是將外婆帶走的小文，直接開啟“暴躁小哪吒”模式。
小文一路狂追男主一行人，從家裡追到殯儀館，再從殯儀館追到醫院，一副糾纏到底的姿態把男主整的夠嗆。
當劇情來到男主暫時收留孤苦伶仃的小文時，笑點更是層出不斷。
要麼是晚上尿床讓房間不安生，要麼是默默給骨灰盒做DIY，這位“小魔王”有一百種方法讓男主抓狂。
而在笑點之外，溫情的淚點部分卻也沒少；
隨著日常磨合增進，兩人也漸漸產生“非血緣關係”的情感紐帶。
活潑可愛的小文出現，讓男主收起了吊兒郎當的模樣，眼神中也開始射出溫情目光。
開始擺出“爸爸”姿態的他，會為了女兒亂跑而大發雷霆，兩人的深情對望也讓無數人感動。
而在男主的感染下，最初充滿攻擊性的小女孩也漸漸放下心防，會當著眾人的面勇敢站出來維護男主。
而隨著男主一路見識殯葬行業的生離死別，小女孩也一路感悟著“生與死”的定義，完成屬於自己的成長教育課。
亮點二：陣容好，連出兩套組合拳
該片另一個亮點，則在於劇組兩對搭檔的精妙配合。
第一組搭檔，貢獻在劇情把控；
他們分別是監製韓延和導演劉江江；
韓延的作品常聚焦底層人群的病痛，在生老病死的鏡頭對話裡投入關於生死議題的思考。
此前他所執導的《翻滾吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》等片均因深刻的溫情核心收割觀眾眼淚，並取得不俗的票房。
這一次《人生大事》由韓延把關監製，溫情核心這一塊顯然值得期待。
本片導演劉江江雖是導演圈新人，但祖輩與殯葬業的淵源卻給他帶來了“優勢”。
小時候，劉江就常跟著做棺材的爺爺參加葬禮，家中擺滿棺材的場景給他留下深刻的印象。
在結合自身經歷，並對青島等地殯葬業採風後，長大後的劉江江於2019年創作殯葬題材劇本《上天堂》。
該劇本最終入圍平遙電影展創投單元，併成為《人生大事》的劇本雛形。
這次劉江江親自執導自己的劇本，想必也會為影片注入更多的真實性和專業性。
第二組搭檔，則勝在戲劇表現力；
那就是由朱一龍與楊恩又組成的“非血緣父女檔”。
演員朱一龍這次犧牲形象剪去頭髮，形象顛覆，以一身市井造型亮相。
嘴裡一根菸、腳下人字拖、一身休閒裝，再搭配上一口一個“老子”的口頭禪，滿滿的市井平頭哥氣場。
楊恩又的角色則有點“迷你版”男主的模樣，一身火爆小哪吒形象出場，個性十足、一言不合就捅人的她也有股子野孩子氣息。
當這兩個形象迥異卻性格相似的角色碰撞在一起時，在兩位演員的出彩演繹下，角色碰撞的火花可謂十足。
要麼是日常相處的慪氣；
這邊齜牙咧嘴嚇人，那邊調皮地擾人清夢，你來我往好不熱鬧...
要麼則是生活化的“日常算計”。
當小女孩不想上幼兒園時，男主的這招聲東擊西可謂巧妙。
朱一龍的演繹加上楊恩又的靈性，營造出極為默契的“父女感”，也讓角色戲劇張力頂滿了。
亮點三：核心夠深刻，生命無常但仍要繼續
聊到外界諱莫如深的生死話題，導演沒有刻意規避，卻也沒有長篇說教。
相反地，他利用童言無忌的小女孩“作為媒介”，講出了兩個人生大道理。
第一：生命無常。
劇情裡有這樣一幕，當楊恩又飾演的小女孩一如往常叫著外婆起床，老人卻無動於衷...
鏡頭裡的小女孩不斷迷惑地喊著外婆，但鏡頭外的我們顯然已經看懂了，外婆早已在睡夢中悄然離去。
象徵新生的小女孩與代表過去的老人同框出鏡，有新生就代表有衰亡，這是歲月的無情規律。
面對生命無常的殘酷法則，我們不得不慨嘆一番人類在造物主面前的渺小...
第二進一步昇華核心：無論如何，生活還得繼續。
儘管外婆的離開令人傷感，但導演沒有將情緒往下排程，而是以刻畫小朋友接受外婆的離開，來表達人們面對生死該有的態度。
在漸漸明白外婆再也回不來後，思念外婆的小女孩情難自禁地哭了起來。
而在男主“外婆其實是變星星了”的說法下，天真的小女孩選擇了相信。
儘管眼神傷感，但她的情緒依然剋制。
而直至後期，已經走出悲傷的小朋友更是童言無忌地拋下一句：“我知道你在騙我，奶奶不是變星星，但我還有爸爸”迅速帶起淚點。
誠然如小女孩的姿態，生命的無常讓我們難免經歷生離死別，但短暫的悲傷過後，我們的生活依舊要繼續。
亮點四：挑戰題材空白，聚焦點對準冷門行業
影片另一個值得肯定的地方，還在於將目光對準國內銀幕鮮少出現的殯葬題材，填補了該行業電影的空白。
無論是導演兼編劇的劉江江自身經歷，還是劇組現場請來職業入殮師的把關，都保障了影片的專業度。
這也讓我們可以在院線上領略國產喪葬風俗，以及不為人知的入殮師工作細節。
包括對死者的整理儀容，既從腳到手將逝者關節活動開來，也將其面部尊容一一清理，確保對方以一副美好形態告別親人。
也包括專業抬棺，這邊是嗩吶哀樂的響起，那邊則是男主不斷念叨的行業術語，畫面極為鮮明地映入眼簾。
甚至，影片還加入入殮師頂住心理壓力對屍體拼接等細節刻畫，也從側面顯現這份工作不為人知的辛酸。
隨著《人生大事》將視角聚焦鮮為人知的殯葬行業，這個逐年增長規模但卻依舊“冷門”的行業也將讓一些人摘掉“有色眼鏡”來看待...
從以上這四個亮點來看，《人生大事》確實具備了十足的爆款潛質，上映後很有機會火向全國。
在解鎖國產影視稀缺題材、帶給我們笑中帶淚的劇情體驗後，它最終昇華出了關於生離死別的深刻核心，可以說是後勁極大了。
一如導演劉江江在採訪中所說：
雖然影片不可避擴音到死亡，但它其實是逆向在講如何好好活著，希望人們看完電影后好好享受生活。
在看過這部電影后，我們不妨繼續珍藏對逝去親人的思念，但同時也更加倍地努力生活。
畢竟，帶著思念緬懷逝者對於我們來說是人生大事，而帶著逝者的希望迎接未來也是更重要的人生大事。
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