《保家衛國——抗美援朝光影紀實》海報。
10月25日，由中央新聞紀錄電影製片廠導演郝蘊執導、張涵予擔任解說的紀錄電影《保家衛國——抗美援朝光影紀實》（以下簡稱《保家衛國》）在全國上映。影片內容沒有侷限在抗美援朝2年零9個月的戰場上，同時還呈現了這場戰爭爆發前的國內狀況與國際形勢，將眾多珍貴的紀實影像資料搬上大銀幕。
郝蘊表示，作為文獻紀錄片，《保家衛國》將70年前的珍貴影像展現給觀眾，中美朝韓幾方的影像都在片中得到了立體呈現，有很強的歷史價值，等到紀念抗美援朝100年、150年的時候，這部紀錄片還會成為下一代人研究這場戰爭的寶貴資料。新京報記者採訪了該片導演郝蘊，聽她講述創作這部紀錄片的幕後故事。
由於受到疫情影響，《保家衛國》差不多隻有4個月的創作時間。郝蘊的紀錄電影處女作《決戰太原》，獲得了2009年中國電影金雞獎最佳紀錄片獎，她執導的第二部紀錄電影《尋訪馬克思》，兩部影片都是前後歷經數年籌備與拍攝。
郝蘊形容《保家衛國》最初的創作是“連滾帶爬過來的”。今年7月初的時候，還沒有劇本，採訪人物和採訪方向也都不清晰。郝蘊想到了一個可行性辦法，尋找老的紀錄影像，將這些紀錄影像都放在哪裡，是誰拍攝的，膠片是怎麼放出來的，放映機是什麼樣子的等疑問得到解答。這樣處理後，膠片庫、膠片放映、抗美援朝老攝影師和老攝影機等，構成了這部紀錄電影的敘事載體，很多老的影像資料就很自然而然的呈現出來。
《保家衛國——抗美援朝光影紀實》劇照，中國人民志願軍昂首宣誓。
片中有一些對當年抗美援朝志願軍戰士的採訪。在聯絡採訪物件時，團隊也遇到不小麻煩。因為疫情原因，進出京要做核酸檢測，回來後可能還得隔離十幾天，去外地的採訪拍攝非常受限。這些尊敬的老兵年齡基本都在90歲上下，接受採訪前幾天都睡不著，採訪完又很激動，這樣導致他們中的幾位在後來都沒法參加其他攝製場景。
整部紀錄電影差不多90%由老的影像資料構成，能夠在如此短的時間內找到需要的資料，讓紀錄片的內涵和外延如此豐富，也得益於去年建國70週年，郝蘊在拍攝一部紀錄片時，已經看了大量資料，從3月份看到6月份，看了大概150多部片子，大體知道每個時期有哪些有力量的影像，把片子再調出來，方向性就更明確。
《保家衛國》中老的影像資料主要來自中央新聞紀錄電影製片廠倉庫。其前身是1938年的延安電影團，共和國的很多珍貴影像資料在那裡儲存。這個倉庫由士兵看守，郝蘊入職中央新聞紀錄電影製片廠多年，都沒機會進去，但這次對《保家衛國》劇組開放。
雖然是講述抗美援朝的紀錄片，但郝蘊不想把內容侷限在抗美援朝2年零9個月的歷史中。中央新聞紀錄電影製片廠之前出品過兩部《抗美援朝》紀錄片，如果只講戰場上的事，針對性很強，一週就能把影像資料看完。郝蘊想把抗美援朝的背景和當時的國內建設、國際形勢也拍出來，這就相當於另闢蹊徑了。她表示，創作團隊在資料庫用約一個月的時間，就已經獲得了70年前眾多前輩們留下的寶貴財富，這要得益於百年電影的力量，我們這代人就是這種傳承的受益者。
《保家衛國——抗美援朝光影紀實》劇照，中國人民志願軍戰士鬥志昂揚。
電影裡關於領導人的畫面，是郝蘊在查資料當中最難的一個環節，出兵前後的會議太絕密了，沒有留下影像。直到查到全國政協一屆四次會議，雖有很多議題，但其中講到抗美援朝，於是劇組找到這個片子做了膠轉磁，又好不容易找到這個會議的聲片，也做了膠轉磁。最後把膠片和聲片結合起來，將這些抗美援朝的珍貴真實影像首次公開在電影裡。
除了製作週期的緊張之外，對郝蘊來說，在內容上的把握是最難的。拍《保家衛國》之前，她對抗美援朝的歷史也只是瞭解一個大概，兩個月內把片子做出來，只能沒日沒夜地看資料，《朝鮮戰爭》、《美國人眼中的朝鮮戰爭》、《我們的足跡》等都是案頭書。並有軍史專家郭志剛、國史專家王均偉為電影撰稿，把握方向。
通常文獻類紀錄片的傳統創作方式，就是找相關專家撰稿，本子出來之後，找一個解說員把本子錄下來，編導再根據錄好的解說詞去貼畫面，幾乎不存在編劇的作用，因為撰稿基本就已經完成這個事情了。
《保家衛國——抗美援朝光影紀實》劇照，英勇戰士熱血戰鬥保家衛國。
郝蘊想換條路子。因為電影要進院線，她不想做成一部專題片。之前專家稿子裡的內容已經被壓縮到成片能容納的幾千字，她和團隊查資料、讀書獲得的資訊，豐滿著這部片子。郝蘊擔負起編劇的職責。她和剪輯周影老師在現場一邊編一邊做，片子編完，編劇的工作才完成。
郝蘊曾經在電臺做過六七年DJ，對聲音特別敏感。她在查閱過去影像資料的時候，會特別留意裡面的解說詞，然後連著當年的畫面和解說詞都摘出來，所以，觀眾在電影院看到的不只是一個黑白畫面，還可以聽到70年前中國、美國、朝鮮不同國家人的聲音，讓觀眾看到一個原汁原味的老片子。她覺得，這是自己創作上的一個突破。
但如果一部紀錄片，觀眾聽了許多不同語言的解說，有可能會造成一個困擾，郝蘊需要一個新的解說員，他的聲音是通貫穩定的，就像是一條橫軸，任憑其他歷史的聲音像波浪線一樣在這條橫軸上波動，而張涵予的聲音就具備這樣的特質，“比較滄桑，更貼切50年代的這種黑白的畫面”。張涵予的解說詞有1萬多字，比一般電影裡的臺詞多，他笑言，這一年都沒說過這麼多話。
紀錄片裡大部分是1949年到1953年這5年的影像資料，所以部分膠片有磕裂、劃傷，需要進行膠片修復。但它們是紀錄片，是70年歲月的鉤沉，所以在修復過程中郝蘊要求“修舊如舊“，避免過度修復折損影片。
70年的歲月必然在影像上留痕，如同70歲的老人，必然有老年斑、有皺紋，那是滄桑、是力量、是美。電影採用4∶3的畫幅，也是為了貼合當時50年代人的觀影習慣。
《保家衛國——抗美援朝光影紀實》劇照，抗美援朝戰場志願軍戰士渡江。
在《保家衛國》製作群裡，郝蘊導演給大家留言：如何在歷史面前保持“客觀”，如何在浴血的膠片後心存“敬畏”？她將這個能引起共鳴的創作心態思考題留給了後來的工作者。
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡 校對 陳荻雁