鄭曉龍
《功勳》摒除了“人物傳記”的慣用敘事手法，集中闡述功勳人物取得成就時的高光時刻。
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李延年、于敏、張富清、黃旭華、申紀蘭、孫家棟、屠呦呦、袁隆平……首批八位“共和國勳章”獲得者的故事，你瞭解多少？最近，取材於他們真實經歷的電視劇《功勳》火爆全網，目前豆瓣評分高達9.1分。
《功勳》由鄭曉龍擔任總導演，王雷、雷佳音、郭濤、黃曉明、蔣欣、佟大為、周迅、黃志忠主演。這部劇用單元劇的形式，將首批八位共和國勳章獲得者的人生篇章與共和國命運串聯起來，詮釋了他們“忠誠、執著、樸實”的品格和獻身祖國人民的崇高境界。
《功勳》包括8個單元故事、幾十個人物角色、8位導演、8組編劇、8個劇組。不同於以往的單元劇，《功勳》摒除了“人物傳記”的慣用敘事手法，集中闡述功勳人物取得成就時的高光時刻。
擔任《功勳》總導演的鄭曉龍，因為《北京人在紐約》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》等作品，成為國產劇“收視率擔當”導演，他的一些作品是年輕觀眾百看不厭的經典之作。
日前，在接受中青報·中青網記者專訪時，鄭曉龍提到，在打磨《功勳》劇本階段，他嚴格要求每個單元劇本緊緊抓住人物最閃光的特點和故事。“講清楚功勳人物的高光時刻和他（她）為什麼這樣做”。
“現實主義是這部劇的總體基調。”鄭曉龍說，他們希望用樸實的情感、樸實的藝術語言表現樸實的功勳人物。“用平視的眼光去發現功勳人物平凡中的不平凡，表現他們不平凡中的平凡”。
“很多觀眾看劇時，願意看的是一種現實主義的態度。”鄭曉龍認為，現實主義創作原則，要求遵循生活的真實性、邏輯的合理性，包括對常識的認真對待。“為什麼功勳人物的真實經歷很感人，有些文藝作品表現出來卻讓觀眾難以產生共情？我認為，關鍵在於細節。細節真實可以帶來情節的真實、情感的真實。”
中青報·中青網：《功勳》聚焦人物的“高光”，如何拍出吸引觀眾的高光時刻？
鄭曉龍：像《能文能武李延年》這個單元，我們瞭解李延年的事蹟之後，認為他最高光的時刻就是抗美援朝這一戰。《能文能武李延年》單元，寫的就是三天兩夜的事，至於他以前那些經歷我們沒有寫。在以前經歷中他是一個普通戰士，但在抗美援朝時李延年是一個指導員，我們要把他的“能文能武”表現出來。他之所以被評為一級戰鬥英雄，是因為他做好部隊的思想政治工作，帶領那些被打散的部隊最後守住了346.6高地，這個非常重要。在過去的影視作品裡，真正講好一個做思想政治工作的軍人故事的片子是沒有的。
而《默默無聞張富清》單元，為什麼我們選擇寫張富清一生的故事？張富清的事蹟和貢獻，看起來似乎不突出，但為什麼把他評為功勳？他獲過很多軍功，但60多年深藏功名，他從部隊退伍下來當了一名基層幹部，勤勤懇懇，踏踏實實，從來不因戰功向組織伸手提條件，要待遇。這個是他身上最閃光的點。
中青報·中青網：《功勳》演員的挑選標準是什麼？
鄭曉龍：在演員方面，最初定的四個標準是：第一要德藝雙馨，第二要神形兼備，第三要演技高超，第四要功勳人物本人同意。第四點原來我們覺得是挺難的事，後來發現還比較容易。
以飾演屠呦呦的周迅為例。屠呦呦一直專注搞科研，不怎麼看現在的影視劇，並不認識演員，問“周迅是誰”。但是她的閨女說：“周迅好啊，演戲棒。”屠呦呦說那就周迅吧。
我們選周迅來演，是因為她的塑造感特別強，她喜歡挑戰以前沒有演過的角色。周迅的創作慾望特別強烈，她一聽說要拍這個，劇本都沒看就說她願意演。
但即使周迅已經作了很多準備工作，這個角色仍然不好演。拍攝第一天，她有幾句臺詞怎麼也過不去，結果當天晚上都沒睡好覺。周迅說：“這種情況從來沒有過，演戲這麼多年第一次遇到。”屠呦呦這個角色的臺詞裡有很多專業詞彙，專業科研人員可以張口就來，但是對演員而言，要順暢說出來是有難度的。
周迅的眼睛特別靈動，但是拍這部戲時一看到靈動的眼神，我會說“停停停，眼神一晃就不成——屠老師是搞科研的，你這麼一弄，這個人物就‘跑’了。”最後，周迅呈現得非常好，她的塑造能力很強，她也很喜歡這樣一個人物。
中青報·中青網：你塑造過很多女性角色，在《功勳》中展現屠呦呦這樣一位女科學家有何不一樣的體驗？
鄭曉龍：屠呦呦這個人物真的跟我以前拍過的任何一個女性角色都不一樣。她是非常有個性的——她的個性不是表現在大起大落，而是在日常生活中，在跟人們的交往中，她顯得非常與眾不同。我們透過她的執著個性，形成了屬於她的戲劇性故事。
屠呦呦跟人說話不看對方臉色，有一說一，因為科學家相信科學，相信實驗、資料；她的生活很簡單、樸實，不在意吃穿；她對國家交給自己的任務非常忠誠，對那些病人充滿了悲憫的情感。我們把每一位功勳人物的特點說出來，這就形成了故事。
中青報·中青網：你對現實主義題材劇創作有哪些要求和標準？
鄭曉龍：現實主義題材，要真正符合現實生活和人物的真實想法，而不是虛構。現在有很多影視劇也是現實題材，比如一些甜寵劇、職場劇，但是你看他們穿的衣服、吃的東西，都超出了現實生活中人們的實際水平。那是現實題材，但不叫現實主義。
我認為古裝戲照樣也可以用現實主義的態度來拍，我拍《甄嬛傳》就是用現實主義態度來拍的。我不是拍一個古裝的宮鬥劇，我覺得《甄嬛傳》是對封建落後婚姻制度的批判，尤其置於清朝的背景。雍正是一個很勤政的皇帝，但是他利用前朝來平衡後宮，利用後宮制約前朝，這種帝王之術、統治之術是非常落後的。《甄嬛傳》不是一個純粹的男女愛情故事，而是具有批判封建等級制度和婚姻制度的價值和意義。
所以，很多觀眾看劇時，願意看的是一種現實主義的態度。現實主義和現實題材不是一回事，不要以為拍現實題材就一定好。
中青報·中青網記者 沈傑群 來源：中國青年報