雖然中國人一直以來都有著儲蓄的習慣，但是看著越來越嚴峻的疫情形勢，人們還是不由得焦慮起來。
於是2020年“副業”這個詞開始風靡於人們日常生活中，很多人不再滿足一個主要職業帶來的收入，開始尋找各種可能的副業。不管是線上還是線下，都充斥著找兼職的想法，而這批擁有副業的人群都也成了當今社會的主力軍。
其實一個人的副業做得好，甚至副業能和主業平分秋色，不管是對人還是社會來說都是一件值得驕傲的事。而這種能夠副業和主業都厲害的人，也被人稱為斜槓青年。
當今社會上有很多名人其實都是斜槓青年，比如韓寒，他即是作家也是賽車手還是一名導演，並且每個都已經做出了好成績，而和他之前相提並論的郭敬明，似乎兩人差距也是越來越遠了。
郭敬明，相較於他自封的作家導演身份，筆者更願意相信他商人的身份。他的文學作品深陷抄襲風波，他的電影作品部部都是爛片，但是作為一名商人他確實十分成功的。
前幾年被判刑抄襲的他好似並沒有因此受到懲罰，反而踩在原作者心血上吸乾了對方可以壓榨的任何價值，他也從一個作家搖身一變成為了一個賺的盆滿缽滿的“郭導”。
他之前在在網上營銷的“天才作家”，“新晉導演”等身份都讓他嗅到了資本力量，成為了資本的傀儡。
不過營銷鬼才郭敬明也有翻車的一件事情，比如他遇到的爾冬升，百名作家的聯合抵制，都讓他走向了事業最低谷。
前段時間收官的《我就是演員2》，郭敬明在上面的表現實在是精彩紛呈，很多人都認為他的“演技”已經到了爐火純青的地步，比他發S卡的何昶希實在是優秀太多。
其實在這個時候，大眾也可以看到他所想要的營銷已經不再是他本身作為一名作家的文學作品了，而是他身後資本運作的電影。
果不其然接近年底，他緊趕慢趕上架了一部所謂史詩級鉅作的《晴雅集》。郭氏電影華麗的場景，精緻的服裝，脫光上衣的男演員和空洞不知所謂的劇情，讓人們發現他的電影還是那個配方，還是那個“郭導作品”。
《晴雅集》的下架是觀影人“普天同慶”的好事，也是郭敬明導演事業上的“滑鐵盧”，儘管他在此之前微博上無數次營銷，賣可憐人設，最終也抵不過時代的發展。
到這裡還有誰能記得這個年輕人當年還是能和韓寒正面“剛”的人呢？
同樣是青年作家，如今斜槓青年的韓寒和郭敬明的人生道路，早已將兩人的差距拉得越來越遠。
韓寒是1982年生於上海的，他的身上好像更具有文人氣息，他年少出名，擁有李白一般的“狂妄豪放”，面對媒體記者能夠說出用稿費養活自己的話，如今看來這份豪情都讓人難以企及。
韓寒的身份多樣，他即是作家也是賽車手還是導演，不像郭敬明的“自封”，韓寒的這三種身份都是他自己一步一步拼出來的。
他的作家身份不必多說，從初中開始寫作到如今，他獲得大大小小關於文學類獎項不計其數，有學生時代的“新概念作文獎”，也有成人之後的天涯勢力之年度網路十大寫手等獎項。
而作為賽車手，他也是拼盡全力，從2004年獲得的亞洲寶馬方程式資格賽冠軍以來，在賽車領域他也可以算得上是數一數二的領軍人物。
最後作為導演的韓寒，當年他的公路電影《後會無期》也獲得了第9屆華語青年影像論壇年度新銳編劇獎。
韓寒的每一個身份都竭盡所能，正因為他沒有郭敬明那般譁眾取寵，所以才能在人生道路上與之拉開差距吧。
郭敬明的成名原本就比韓寒晚一些，韓寒是在1999年以《杯中窺人》獲得了當年“新概念作文”一等獎，而郭敬明則是2001年以《假如明天沒有太陽》一文獲得新概念作文大賽一等獎。
兩人相仿的年紀難免不被人拿來比較，不過相較於韓寒的小康家庭出生，郭敬明普通甚至還有點貧困的家庭環境從一開始就造就了兩人眼界的不同。
韓寒被網友調侃為郭敬明的一生之敵，不僅在文學上出名更早，在其他方面也讓郭敬明“望塵莫及”。從一個叛逆青年長成“女兒奴”的韓寒，人們不僅對他身份轉變給予了羨慕眼光和理解，更是對他本人的魄力感到佩服。
而郭敬明似乎一直都在追求自己的完美，什麼都想嘗試什麼都沒有做出一番成就，郭敬明好似被困在了自己編織的一個理想世界裡，或許是原生家庭的束縛，但是更多的是他本身追求的不一。
如今兩人差距明眼人看都知道越來越大了，韓寒事業愛情雙豐收，郭敬明則深陷抄襲，“爛片擔當”的風波，兩個年少成名的作家最終有著如此不一的境遇也令人唏噓。
韓寒和郭敬明兩人差別過大的人生路，也讓我們明白了一個道理，任何事情切不可為外界的浮華迷失了雙眼，不然總有一天我們也會像郭敬明一樣喪失自己原本初心，成為一個資本奴隸。
郭敬明身上也不是沒有值得我們學習的東西，比如他在學生時代的時候，靠著自己努力一直都是名列前茅的成績，這份對學習的刻苦讓人敬佩。
韓寒也不是沒有缺點，他當年毅然決然輟學的舉動，雖然看起來“豪情萬丈”，但是作為一名普通學生，這樣舉動太過驚世駭俗。畢竟我們能夠像韓寒一樣輟學在家，但是能像他一樣“用稿費養活自己”嗎？
因此在瞭解二人之間故事之後，我們要用辯證的眼光看待，吸收二人的長處，摒棄二人的短處，爭取也做一個有血性又有才氣的“斜槓青年”。