集美們明天又要開始新的一週啦，最近楊冪和陳偉霆的《斛珠夫人》正在拍攝大家都曉得伐~羊好奇去瞜了一眼海報，好像挺有那麼一點感覺了。
其實細細算一下，到現在楊冪也已經紅了十年了，沒錯，不是出道十年，是紅了十年。
而在這十年間，楊冪完成了許多藝人都一直想完成的事情，從打工仔變成資本本身。
楊冪的爆紅可以說是天時地利人和。
我們把時間撥到十年前，這個時候四旦雙冰的時代逐漸過去，她們引以為傲的大熒幕作品逐漸變得不夠接地氣，市場需要一些更世俗化更親民的娛樂產物來豐富市場維度。
就好比，在菜市場裡不能只有龍蝦鮑魚，也需要一些土豆青菜，不然得了富貴病也難治。
這是天時。
與此同時，港灣資本從2003年開始逐步北上，形成了史無前例的娛樂文化大融合。
值得說的是，當時北上的主要力量還是香港電影圈以曾志偉和陳可辛為首的導演和資本們，像大家熟知的《門徒》、《中國合夥人》還有《親愛的》等等都是這個階段北上港圈資本的產物。
這是地利。
至於人和，楊冪似乎從出生就註定是要成為大明星的。
四歲被陳家林挑中出演咸宜公主，五歲被星爺看中客串《蘇乞兒》，六歲和六小齡童合作《猴娃》，七歲在李丹陽的MV中出境，十歲搭戲李亞鵬。
這一路走來，楊冪的每一步都是在朝著演藝圈發力，自小帶著的靈氣和美貌其實在這個時候就已經初露頭角了。
ps：不是說她以色侍人，而是突出的顏值在娛樂圈的確會佔更大的優勢和觀眾的寬容度。
之後的事情大家其實應該不陌生了，簽入榮信達，開啟了真正意義上的演員生涯，《紅粉世家》、《北京童話》、《神鵰俠侶》還有《王昭君》等等，放到現在都是非常優質的作品。
其實不難看出來，楊冪爆紅前的這些年她有讓人注意到自己的資本，也有努力爭取資源的本事。
對於演員來說，曝光意味著知名度，意味著能夠有更多的機會讓投資方讓導演看到自己。
也許也是這樣的想法在楊冪心中根深蒂固，2011年《宮鎖心玉》的爆紅給楊冪帶來了史無前例的曝光。
2012年，經過和港圈資本的短暫交集之後，楊冪成立個人工作室，不過這個時候她還不是老闆。
或者說，楊冪工作室不是楊冪的。
之後2013年楊冪又以藝人工作室的形式簽約歡瑞世紀，林蕭開始進入大眾的視野，《小時代》也算是楊冪的又一部膾炙人口的電影作品。
2014年才算是楊冪真真正正自立門戶的一年，這一年她和趙若堯、曾嘉共同出資300萬人民幣成立嘉行，並簽下了自立門戶後的第一批藝人。
工具人到資本的晉升
其實認真看，一直以來楊冪都很有自己的想法，從榮信達到自立門戶，她走的每一步都很有目的性。
靠著雪鳶和雪見的熱度，簽約美亞娛樂的楊冪搭上港圈這條線，還順勢藉著《孤島驚魂》翻身登上大熒幕。
出演《小時代》搭上郭敬明的資源後，楊冪又以製片人身份和歡瑞世紀共同製作了都市愛情劇。
簽約歡瑞之後《古劍奇譚》的爆紅再一次讓楊冪的身價水漲船高，自立門戶順理成章。
而自立門戶，才是楊冪從工具人翻身成為資本的開始。
當時嘉行的資本背景從明面資訊來看，楊冪只擁有7.125%的股份，也是這個時候和尚視影業展開了對賭（當時嘉行市值2500萬元）。
簡單來說就是嘉行要是在三年內沒賺夠3.1億人民幣，那賣給尚視影業的股票要用更高的價格買回來，至於有多高，和高利貸那麼高吧。
這裡其實有一條比較隱晦但是大家都很清楚的邏輯線，就是，藝人要賺錢無非是靠代言和影視劇的收視率。
代言這邊，肉眼可見楊冪那段時間什麼代言都往身上拉，毫不顧忌自己的定位形象，只要有錢就可以（比如5xx城、xx梅等等），這也是為啥後來楊冪很難拿到高奢藍血品牌的代言。
而劇本也不是憑空找上門的，導演、編劇、製片人還有投資方等等肯定都要看藝人能不能擔得起收視率的KPI。
這種要怎麼看，KPI既不公開也不透明的，最簡單的辦法就是看吃瓜群眾關注誰，這就很好理解了，就是曝光度。
再直接一點，上熱搜。
那段時間楊冪幾乎幹嘛都要上熱搜，換件衣服、穿個靴子，哪怕帶個墨鏡都要在熱搜上掛著好長一段時間，就是為了營造出很火的假象。
這樣一來，能夠讓不少劇方注意到她的熱度，主動送上劇本甚至加速人員選定。
因此在那段時間，楊冪的日化代言還有各種大小製作都鋪天蓋地地席捲我們生活的每一個角落。
前有因為軋戲在《孤島驚魂》賺得盆滿缽滿的時候同時拍攝好幾部電影，錯過了港圈的資源。
後有因為軋戲在拍《畫皮2》的時候，因為沒辦法投入到角色中，被陳凱歌導演反覆指導，還錯過《搜尋》女主角的機會，將資源拱手讓給白百何，失去了加入京圈的絕佳時機。
不過好在，2017年《三生三世十里桃花》讓楊冪成功完成對賭，#楊冪之後再無白淺#的話題也一度刷到了八千萬的熱度。
至此楊冪完成了演藝生涯的大躍進，順利躋身資本行列。
其實從結果來看，楊冪的這波操作算是娛樂圈裡教科書級別的資本蛻變了，但在她的背後，付出的可不僅僅只是幾年的辛苦而已。
對比同期的劉詩詩唐嫣，楊冪在高奢代言上的缺失是做什麼都無法彌補回來的。
由於過度透支自己的路人緣和品牌好感，楊冪那些年的非常接地氣的日化代言幾乎就給她和藍血代言之間挖下了天塹。
一旦藝人被定性為與品牌調性不相符，就算做再多也沒有辦法轉型，像當初楊冪掀起的機場私服風，大家看到的是她超強的帶貨能力，看不到的是失去了稀缺性的服裝定位。
失去了稀缺屬性就註定與高奢無緣，只有極少數人得到的才是大牌奢侈品存在的意義。
並且這一年劉詩詩和吳奇隆結婚也給自己帶來了不少熱度和資源，加上吳奇隆早在03的時候就自立門戶，14年成立個人工作室，也算是給劉詩詩鋪了一條很紮實的資源之路了。
不可否認，吳奇隆的助力在劉詩詩的資源上提供了不少幫助，而劉詩詩本身的氣質也更容易得到高奢的欣賞，沒有過度曝光並不意味著得不到關注，反而能夠規避一些因為過度曝光帶來的負面印象。
現在劉詩詩的高奢代言幾乎都是前幾年就已經拿到手的，拿到已經不容易，更何況守了這麼久呢。
剛才也說到，吳奇隆從自立門戶到成為自己的老闆用了十多年的時間，而楊冪僅僅用了三年就完成了工具人到資本的蛻變，這其中真正值得借鑑的是“短時間快速上位成為資本”。
因為越早成為資本，才能夠越多的賺錢。
而這些，放眼現在的娛樂圈我們也有跡可循，光是四旦雙冰的繼承者們就很值得好好說道，像成為和頌合夥人的趙麗穎，和李冰冰一起。
而這，則是專屬於娛樂圈的槓桿經濟，能夠讓草根藝人一夜之間躋身資源，成如楊冪，也能讓人一夕之間輸掉所有，歸於塵土。
剛才也說到了，過度的曝光會帶來一些負面影響，而為了追求過度曝光而攫取最終的利益，中間就會引起一系列不太好看的操作，比如資料作假等等。
這樣的虛假曝光很多時候只是為了給資本引起“可投資的潛力股”假象，一旦浪潮退去，誰在裸泳都一清二楚。
作為工具人的我們不過是在這熙熙人世中的一粒塵埃而已，看它高樓起，看它宴賓客。