在《是，尚先生!》這部新晉神劇中，歐陽娜娜的傻白甜演技遭到網友群起圍攻，真的有點心疼這個妹子。有點懷疑，她的團隊裡有靠譜一點的經紀人嗎?這絕對是一次演藝路線規劃的失敗案例。這樣的角色轉換，對於一個以超凡脫俗的形象降臨凡間的新晉女星來說，會構成一筆不小的負資產。
對於歐陽娜娜重新整理傻白甜界珠穆朗瑪峰般的演技，網友惋惜：為什麼她不好好繼續”友友娜“的古典音樂道路，而禁不起娛樂圈這個花花世界的誘惑?當然，我倒覺得，真正的問題還不在這裡，而在於，歐陽娜娜團隊制定的這條路線，過早過快地以娛樂產業的速度和邏輯，去消耗一個冉冉上升的古典音樂界的後起之秀。頻繁地接商演，全國走穴演出，這不是音樂家的養成方式，而更像一個娛樂工業裡被迅速催熟後立即投入市場售賣的快餐偶像。
陽春白雪的古典藝術和更大眾化的流行娛樂之間並不是天然對立的，跳孔雀舞的楊麗萍也可以玩票去演梅超風。但這裡有一個本質的區別在於，楊麗萍沒有因為演了梅超風而變成梅超風，戲演完她還去跳她的孔雀舞。而且更重要的是，楊麗萍在梅超風之前，已經在舞林積累了足夠的資本。即便她在另一個完全陌生的領域翻船，也絲毫無法撼動她在舞蹈界幾十年摸爬滾打積累下的江山。
而歐陽娜娜的問題恰恰在於，她尚未在古典樂壇積累下足夠的資本，遠未到位列仙班的地步，就急著進入一個自己不擅長的領域。進入娛樂圈之前，歐陽娜娜身上“大提琴家”的光環其實比我們想象的脆弱得多。所謂“大提琴家”更多是媒體炒作，充其量也只能算“小荷才露尖尖角”的神童。
年少成名有很大原因是年齡加分，但年齡本身尚不足以直接兌換為實際的樂壇聲譽，神童與大師之間還隔著長長的距離。像歐陽娜娜這樣，橫衝直撞踏入娛樂圈，本以為她只是玩票，但沒想到她變本加厲成為了一臺追名逐利的絞肉機。一路忙著開巡演，上通告，演電影，演奏幾乎成為副業。當然，歐陽娜娜可以在短期之內以加速度躥紅，但對於一個本來有長線潛力的未來巨星來說，這卻絕對是一招錯棋。
以歐陽娜娜的年紀，她還可以沿著高冷大提琴家的角色定位再高冷上至少10年，先在古典樂壇扎穩腳跟，磨鍊心性，打造進軍演藝圈的正資產。同時，以玩票性質偶爾客串角色。如此一石二鳥，兩邊通吃。這樣一來，觀眾對於一個早已在古典樂壇功成名就的女神的拙劣演技不會嗆聲如此，反而為她勇敢涉足全新領域而擊節讚歎。譬如影后張曼玉去唱歌，大詩人北島去攝影，朱軍去畫畫，王菲去演電影，因為主業的光芒足以名垂青史，反倒可以讓大眾對他們的副業不會報以過高期待，只以玩票視之，倒反而能收穫掌聲。
另一個路線錯誤在於，歐陽娜娜團隊大概沒有弄明白，當前娛樂圈的轉型法則無非下述幾種：一種是平移，如格蕾絲·凱莉從好萊塢影星嫁入歐洲皇家，繼續女神傳奇，絲毫沒有違和感。
另一種是上升，即逆襲。如黃曉明從被黑身高、被黑英文爛成功變身成男神，如范冰冰從金鎖變身範爺。事實往往是這樣，先前有過太多被黑、被嗆黑歷史的明星，日後反倒能逆襲成男神女神，因為跌到谷底也就預設著反彈的可能。
逆襲是今天的主流想象，也成為娛樂圈轉型法則中最為通行的一條。人生如此艱難，上升渠道如此狹窄，我們迫切需要想象逆襲的故事來填充現實生活裡的缺失。
第三種轉型便是從高處下落，即所謂”舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家“，但在充斥“逆襲”飢渴症的國家裡，這樣的故事太不符合國情了，觀眾不會買賬的。有道是由儉入奢易，由奢入儉難。像歐陽娜娜這樣，從高高在上的公主”墮落“成一個傻白甜的，放眼今天的娛樂圈真的很難找到第二個例子。
想到一句話:既然是朽木，就不必去認同聚氯乙烯，這是朽木的尊嚴和自在。朽木尚且有尊嚴，歐陽娜娜這樣的上佳材質，為什麼要去重走比她起點低得多的同行們走過的道路呢?