文 | 新文化商業，作者 | 吳小瓊，編輯 | Amy Wang
電影院復工不僅是中國電影產業重點關注的事項，於全球電影市場亦如此。同時，跟影院復工同等重要的是上游製片廠的復工，因為這關係到更加長遠的排片計劃和內容供需。
近一個月來，在新冠肺炎（COVID-19）感染率下降的國家和地區，電影業務開始緩慢回升，但放眼全球生產地圖，復工復產的程度仍然模糊不清，同時除了感染風險外，還有諸多複雜問題正在衍生。在前天單日全球感染人數再創紀錄的背景下，如果在秋天到來之前疫情還未控制住，那麼大批獨立生產商將跟隨影院倒閉。
THR報道稱，流派電影專家XYZ Films的製作主管科特雷（Cottray）說：“現在，每個人都在全力以赴，試圖找到一個允許拍攝的地方。但即使找到了，如果COVID-19捲土重來，製片廠必須做好準備隨時主動或被動離開，之後要麼停拍要麼再找新的地方。
儘管如此，在澳大利亞和紐西蘭的拍攝地還是開放的。其中最大製作體量的《阿凡達2》已於近日開拍。
《阿凡達》系列影片的製作人喬恩·蘭道在個人社交媒體平臺分享照片，他和導演詹姆斯·卡梅隆已抵達《阿凡達2》的拍攝地紐西蘭，著手準備復工拍攝。兩人戴著防護面具及口罩，防疫措施十分到位。按照當地政府的要求，劇組需要隔離14天。
此外，還有報道透露，此次《阿凡達2》劇組租了一架波音787，航班搭載了卡梅隆和54名工作人員從洛杉磯直飛惠靈頓。《阿凡達2》計劃於2021年12月17日在北美上映。
其他COVID-19感染率較低或沒有的地區，例如斯堪的納維亞半島和東歐國家，也均在製片廠考慮範圍內。奈飛公司表示已在冰島和韓國恢復製作部分影視節目。多家電影製片機構上週獲准在洛杉磯地區（大多數好萊塢製片廠所在之地）恢復工作。
加拿大和英國在內的主要生產中心也正在重新開放，環球影業已經宣佈計劃7月初在英國開拍《侏羅紀世界：統治》。據悉，《侏羅紀世界：統治》劇組將實施的人員管理方案包括對前往英國的演職人員實施兩週隔離，以及對演職人員頻繁進行新冠病毒和抗體檢測並每日測量體溫。環球影業說，將在拍攝場地安裝約150個洗手站，並設立“綠區”對演員加強檢測。
除了感染風險，還有其他新問題正在產生。對於獨立投資電影來說，保險正在逃脫新冠相關責任。實際上，保險公司已開始在所有未來保單中開闢與COVID-19相關的特定語言，目的是規避因新冠帶來的賠付風險。更成問題的是，銀行已經開始支援保險公司的這種做法，因為人不可能避免所有社交。除了劇組人員自己的感染風險外，與他們有所接觸的餐飲、出行、酒店以及酒店客人等人員一旦監測出陽性，都有可能帶來劇組停工隔離的風險。
保險不保的趨勢對獨立出資的電影片場來說無疑增加了復工的難度。而保險業正面臨著自己的生存危機，因為在COVID-19之前投保的電影中途停工日漸增多，其中一些電影每天成本高達35萬美元（約人民幣245萬），這些專案賠付的累計金額是巨大的。
即便如此艱難，剛從幾個月停工恢復過來的少量製片廠們仍在掙扎復工。
中國疫情控制的更早，因而拍攝復工狀態也是喜人的。據媒體報道，橫店影視城111個劇組正在拍攝及籌備；劇組人員達1.1萬餘人，比去年同期增長18%。橫店當下的劇組數量及規模都已超越去年同期水平。
“現代戲、院線電影劇組數量增長明顯。橫店影視城20個高標準攝影棚已全部訂完，其餘近百個普通攝影棚的預定情況也十分樂觀。”東陽市橫店影視城管理服務有限公司總經理趙永清介紹，今年已有30多個現代戲劇組來橫店看景，其中有近三分之二選擇留下拍攝。
而其他疫情仍然嚴重的國家卻沒這麼幸運。以好萊塢為例，雖然部分專案發出復工訊息，但各地旅行限制給拍攝帶來了諸多麻煩。其中加拿大的邊境管制和檢疫命令減慢了好萊塢重返北部關鍵地區的速度。而加政府也有意促成加拿大本地的電影和電視拍攝投入到好萊塢專案中，帶來當地電影發展新機會。
一些官員表示：採取必要衛生措施，必定會產生額外的成本，上浮在7％到25％，比如改變飲食、安排專業衛生顧問、必要的檢測等” “我們會總結經驗，合理規劃拍攝時間表變化和預算調整。”
為了減少生產單位的負擔，部分國家和地區政府開始介入並出臺免稅等減壓政策。
西班牙在新冠爆發之前一直處於電影生產繁榮時期，比較早出臺稅收減免政策。5月6日推出的新措施將單部長電影的合格支出上限從300萬歐元提高到了1000萬歐元（1100萬美元），並將首個支出100萬歐元的退稅總額提高了30％（之前為20%）。5月13日，中國財政部、稅務總局、國家電影局等部門相繼釋出電影等行業稅費支援政策。其中包括，免徵國家電影事業發展專項資金，免徵電影放映服務增值稅，免徵文化事業建設費等。在歐洲，政府也開始介入。上週，奧地利推出了一項由政府支援的基金，為生產商提供COVID-19相關損失的賠償。
困難的對立面是電影市場交易的紅火。沒有咖啡海風和紅毯的戛納電影節線上交易成績比往年實體交易並不遜色多少。
今年戛納虛擬市場交易數量證明了電影市場的交易需求有多大，也就是獨立電影的缺口越來越大，買家們翹首以待。在新文化商業早前文章裡對戛納從線下轉為線上進行過介紹，詳情可穿越戛納電影節官方與民間兩個“線上交易”平臺並行，意味著什麼。
而根據其全年平臺Cinando資料，截至6月20日，在戛納電影線上市場上，已有9,360名專業人士註冊，其中1,352位買家。超過3,000部電影和專案將被放映，約250家公司使用了虛擬展位，並預定了1,200個放映位。大約50個國家支援的機構也採取了虛擬方式。而2019年的資料是，121個國家/地區的12,500名專業人士註冊參加2019年的實體市場，有2,768部電影在售。
但不得不承認，雖然有著巨大需求，但隨著獨立電影的復甦，在COVID-19之後籌拍的作品還存在許多未知風險。
總而言之，不管是對於大的電影製片廠還是獨立電影來說，大量買方需求擺在面前，能否在今年克服重重難關完成電影的製作生產，對於未來脫穎而出至關重要。