一個非典型演員的惑與不惑：文藝片女主卻靠藥神圈粉？

中新網客戶端北京7月15日電(袁秀月)演員譚卓正試圖解鎖職業生涯中的一個個可能性。11年前，她作為婁燁新片女主登上新聞標題，同年憑藉《春風沉醉的夜晚》被提名戛納電影節最佳女主角。

《春風沉醉的夜晚》海報

文藝片的標籤跟隨了她很久，在那段時間裡，她有意無意地和主流影視圈保持著一定的距離，她和王寶強拍過《Hello！樹先生》，另一部《小荷》曾入圍威尼斯電影節，但很多觀眾並不知道她的名字。

那時，譚卓對自己演員身份的認同也並不強烈，別人問她是幹什麼的，她還會編造出一個身份，或者乾脆說自己沒有工作、靠媽媽養活。

直到2018年，她的幾部作品同時面世，大家才知道，原來《我不是藥神》裡的單親媽媽劉思慧、《延禧攻略》裡跋扈的高貴妃、《暴裂無聲》中的鄉村婦女背後都是同一個演員。

《我不是藥神》劇照

演員這一身份真正在譚卓身上生根。她形容自己是“直覺型的演員”，劇本給了她什麼感覺，它就會自然生長出來。這種敏銳的感受力，對她的表演幫助頗大。

入行11年，她似乎也更明確自己想要什麼。去年，她參演兩部商業片《烈火英雄》《誤殺》，她和陳沖的一段對手戲在網上流傳甚廣。今年，她還有了第一部網劇和綜藝。

《巧手神探》劇照

文藝片女主卻靠《延禧攻略》《我不是藥神》《誤殺》圈粉？這背後是職業方向的轉變，也是譚卓心理上的“長大”。錄綜藝需要“綜藝感”、拍完戲需要配合宣傳、想演更多的角色就要增加曝光度，這些她都理解並積極完成，而且既然決定做，她就不會彆彆扭扭。

在這個夏天，《春風沉醉的夜晚》的另兩位演員秦昊、張頌文重新得到關注。有人說他們紅得晚了，而在譚卓看來，紅得早晚都有各自的命運，有他自己的時間。

“一切有命運的安排，所以就盡人事知天命。”譚卓在接受中新網專訪時表示。

譚卓

【對話譚卓】

談錄綜藝：綜藝不只是淺薄，不害怕消耗自己

中新網：《巧手神探》是你第一次擔任常駐嘉賓的綜藝，接綜藝節目會有顧慮嗎，害不害怕會對自己有所消耗？

譚卓：我倒不害怕它，至於消耗，其實都消耗，包括拍戲也是，所以這個東西必須得自己去權衡把握。我其實是很簡單的那種人，我不去可能就不去了，如果去，我自己會梳理清楚，我不會到了那兒又彆彆扭扭。

以前大家對綜藝的理解可能會比較片面，覺得綜藝傳遞的只是一種淺薄的東西。其實它不只是淺薄的，因為它會面對不同的群眾，有不同的內容。這個節目加了文化的部分，我覺得是一個功德之舉。從商業上判斷，它未必是大爆的款，但是它不浪費我的生命，我覺得觀眾接受起來也是有價值的。

《誤殺》劇照

談曝光度：為角色增加可能性，也要適可而止

中新網：你曾在採訪中說，2015年之後你的變化很大，在事業上也從文藝片走向商業化，還適應嗎？

譚卓：其實不存在不適應，最終的結果一定是我選擇清楚的，這個結果無論好壞對錯，都是我自己來買單的。我知道這個工作就是這樣的性質，演員除了拍戲之外，還要配合戲的宣傳。所以我都是很積極地去完成，比如有些宣傳方案太常規，我們也會和團隊商量，怎麼在可行範圍之內做得更有意義，而不只是照本宣科。在選專案上，無論說綜藝，還是說接什麼戲，我們也希望選擇更有品質的。

中新網：關於曝光度，有的演員會傾向於保持神秘感，有的樂於展露私人生活，你怎麼看？

譚卓：我覺得凡事都要適可而止，都要有個度。大家不瞭解你，對於你工作的判斷會有失偏頗。你過度曝光自己的個人部分，我覺得也會產生問題。因為在選角色的時候，製片方、導演方他們會有一個慣性，你之前演過什麼角色，他們就會把你劃到那個圈子裡。我覺得這個東西是相互的，你希望大家瞭解你，你也要做出一些積極的行動，而不是抱怨為什麼只有這些角色來找你。

《延禧攻略》劇照

談表演：我屬於直覺型的演員，紅得早晚有各自的時間

中新網：你演的很多女性角色跨度都很大，像《如夢之夢》的顧香蘭、《我不是藥神》的單親媽媽、《暴裂無聲》的農村婦女，怎麼來把握她們的不同？

譚卓：我還是屬於直覺型的演員，我拿到劇本之後，那個東西給了我什麼感覺，它就會自然生長出來。我覺得這種敏銳的感受，對我做演員這個工作是非常有幫助的。

中新網：你和秦昊、張頌文合作過《春風沉醉的夜晚》，他們的《隱秘的角落》火了，很多人說他們紅得晚了，你怎麼看中年演員重新走紅？

譚卓：我覺得紅得早晚都有他的命運，有他自己的時間。對我來說，我不太考慮這些事情，一切有命運的安排，所以就盡人事知天命，別的我覺得也不是人力能左右。(完)