從巔峰到人人喊打,特攝史上最放飛自我的編劇

如今我們所說的 “假面騎士系列”,一般是指1971年開始的 石森章太郎為原作並由東映製作的特攝電視劇。今年是這個系列誕生 第50個年頭

從巔峰到人人喊打,特攝史上最放飛自我的編劇

在特攝圈有這麼一個男人,他曾經拯救了戰隊系列,又在平成假面系列貢獻了超過180話劇本,只要稍微看過一兩部相關作品,都會聽過一個被稱為敏鬼、或 井蓋敏鬼的人。

他便是今天的主人公 井上敏樹,一個在成神與犯病之間反覆橫跳的編劇。

從巔峰到人人喊打,特攝史上最放飛自我的編劇

井上1959年11月28日出生,畢業於成蹊大學,大學期間隸屬於幻想文學研究會,執筆一些短片小說,後被東映動畫選中成為指令碼家。寫了 《阿拉蕾》第24話出道。

他的父親伊上勝參與了昭和假面超過半數的作品,井上繼承了其父優秀的基因,無論是否處於正常人狀態,創作能力都極其強大。

1990年日本因為宮崎勤事件,動畫經濟受到影響,戰隊系列收視率直線下滑,東映高層便下令於下一年終結戰隊系列。

然而,井上在1991年擔任主筆就完成了一次救場。他在 《鳥人戰隊噴射人》首次加入了適合非低齡者觀看的內容,最終原計劃為最後一部的戰隊系列因此飽受觀眾好評,使東映高層取消了這個決定。

2001年,井上 第一次主筆假面系列,便創作出了平成收視率第一位的 《假面騎士AgitΩ》——一個以創世神及宗教為背景,描述了人與神鬥爭的傳奇故事,成為了假面騎士 連續劇模式多騎士格局的成功範本。

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後續2003年的《假面騎士Faiz》,井上又巧妙地將 《聖經》的內容融入設定,並加入大量腰帶爭奪、勢力對撞、利益糾紛的劇情串聯起一個以 夢想為核心的故事。

而2008年的《假面騎士Kiva》,無論是參考 西洋棋設計的Fangire,還是 雙時間線的伏筆,都十分符合井上的作風。加上大量細膩情感描寫和配樂,Kiva算是目前井上個人藝術品味的象徵。

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此外,他思維方式奇特,又極具工作效率, 一個晚上就能創作出1-2話指令碼。他的存在彷彿東映的 應急藥,平成一期十部假面中九部被他留下了痕跡 (除了《假面騎士電王》)

平成前期的井上敏樹,是百分之百的大魔王,傳奇編劇的寶座彷彿就要坐穩了。當然,如果不亂來的話。

敏鬼這一稱呼實際上來源於他救場 《響鬼》之後,這部作品的前期編劇 高寺在某次訪談表示“井上是救了他作品的恩人”,於是當期訪談井上被賦予了 “現實中的猛士之鬼”的稱呼。

但大魔王一旦“鬼”來,誰都拉不住。大家有多愛他的劇本,就有多恨他發瘋的行為。

井上敏樹作品的一大特點,就在於各種胃疼的 誤會,他很喜歡用各種或強行或合理的誤會來推進劇情和描寫人物。

例如《假面騎士AgitΩ》裡葦原涼誤認為AgitΩ殺了他的準女友神亞紀;《假面騎士Faiz》中草加雅人變身Faiz打暈木場勇治等等。

同時還有大量的雙重身份、三角戀、變態、基情等離譜內容,這些元素在他自己的作品中大多數時候效果拔群,但在支援其他作品的時候,破壞設定簡直就是家常便飯。

《Rider Time龍騎》(龍騎外傳)第2話就是一個例子:結束戰鬥的手冢(假面騎士海鰩)與芝浦(假面騎士堅甲)和巨蟹契約者(假面騎士利刃)石橋吃烤肉時,突然將石橋殺死。

隨後兩人一臉平靜地繼續享用午餐,為了向觀眾揭示這兩人的關係是 戀人,井上特地拍了一段床戲作為解釋。

由於這段極具衝擊力的搞基劇情對原作角色迫害力度過大,瞬間引爆了網路。手冢的演員 高野八誠本人都表示對這段劇情感到極度震驚。

其實敏鬼很早就想對手冢這個角色下手了,早在拍TV的時候敏鬼就曾想過將手冢和他摯友齋藤的關係寫成戀人,可惜因為各種原因只能作罷。

《龍騎》特別篇13 Riders中他抓住機會將手冢和秋山蓮寫成情敵關係,直到 龍騎外傳他的野心徹底暴露出來。

然而敏鬼對原作角色的迫害遠不止一部外傳這麼簡單,《龍騎》 小說裡北崗患有精神病還虐待吾郎,蓮和優衣有一腿,利刃拐走優衣後也對優衣下過手。其惡趣味可見一斑。

只不過騎士小說和漫畫傳播範圍不像外傳這麼廣,談論的人相對較少。

但這還沒完,敏鬼瘋起來,連自己的角色都不放過。

《空我》漫畫裡,翔一在病態觀念的作祟之下直接把五代喜歡的螳螂妹的頭給砍了,就問這一幕當初刀了多少人?

還有早期作品《鳥人戰隊》,黑戰士 結成凱一集被寫死了,沒有人會預料到大戰之後英雄的退場方式是被小偷一刀捅死。

而他之所以死去是因為要去陪伴在前一年過世的伊上勝,也就是主筆井上的父親。(這一段還有一個江湖傳說。相傳在某場酒會上敏鬼和黑戰士比掰腕子,結果手玩斷了,然後黑戰士在劇裡就嗝了。)

時至今日,越來越多的人把 珍愛生命,遠離敏鬼掛在嘴邊。但有一個值得反覆思考的問題: 敏鬼為什麼越來越放飛自我?

平成 一期二期入坑的人對井上敏樹的感覺是完全不一樣的。

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平成一期走過來的粉絲,實實在在地被敏鬼的作品打動過。他在平成一期的發揮瑕不掩瑜。作品充滿魅力。

他是個不喜歡被特定主題框住的人,所以他筆下的角色常常是生存、親情、夢想、自由等 多個不同主題的載體。不會時刻高呼夢想,追夢的決心卻躍然紙上。

他也是個追求現實的編劇,極其懂得發“刀”的秘訣。在他的筆下,悲劇表象平淡,但往往能給人在深淵中掙扎到希望跟前卻又無法觸碰到的絕望感。

井上敏樹的靈感像是必要時候就會爆發的火山。也正因為他那讓人捉摸不透的筆觸,數量越來越多的敏鬼式整活才把觀眾給噁心到了。

但如果梳理一下平成系列的劇本風格,其實一眼就能看出《Decade》開始東映就完全把目光聚焦在 商業化上面了。因為平成二期最關鍵的任務,是鍛煉出能夠寫優秀商業化劇本的編劇。

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敏鬼放下了劇本的主導權,淡出了騎士棚。他的創作熱情也就此褪去,我行我素的的脾氣愈發凸顯,在頂替小林靖子完成龍騎外傳的時候,終於出事了。

《龍騎》這個已經完結的故事,已然無法再做任何新增。但是《時王》或者說特攝的商業化,給了敏鬼放飛自我的機會。

敏鬼的惡趣味罪無可赦,但事實上以他的沉澱,很容易就能為做出優秀串聯或者收尾。只不過他的風格顯然不適合當前的商業化環境了,惡趣味才會被無限放大。

從巔峰到人人喊打,特攝史上最放飛自我的編劇

井上的內容,往往是 英雄、幽默、惡趣味的結合體。但他就是有方法把角色寫活。

反觀之前 令和《01》存在一個大問題,就是編劇能力和野心不匹配,導致人物不豐滿。我們從角色身上看到了主題,但看不出 真實感

對比之下,翔一(AgitΩ)幾乎失去所有也要守護人類,但最後一次騎士踢他其實是敗給暗之力的。

乾巧(Faiz)戰勝了王,但最終還是輸給了時間。

紅渡(Kiva)則幾乎被他的老爹整垮,但也從逃避者成長為了擔當者。

不僅如此,只要看過敏鬼的作品,總會至少被他筆下的一個配角或者反派吸引。

這就是井上厲害的地方,每個個體每個事件都是 矛盾的,組合起來後卻往往不失 真實

現在特攝迷對敏鬼的態度,準確的描述應該是 承認他的實力,但不妨礙大家噴他

從巔峰到人人喊打,特攝史上最放飛自我的編劇

不過後面如果還有敏鬼的作品,即使他的狀態是半分清醒半分瘋癲,也很讓人激動。

因為現在的騎士劇本,又到了一個打破舊格局的關鍵節點了。

-THE END-

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