文|令狐伯光
最近，周杰倫的歌曲在某平臺霸榜又引起了國內網際網路的討論，熱搜又上了好幾個，國內各大社交平臺關於這個話題的討論度也很高，其實都不用看這些資料。明明周杰倫自前兩個月公佈要發新歌，之後並沒有出來公開活動。
不管他出來也好，不出來也罷，我們都能感覺到周杰倫在這兩年的中國網際網路越來越火，甚至火到重新將周杰倫給推上了“神壇”，現在但凡談到華語音樂和華語樂壇，其討論必定會是周杰倫如何如何……
這裡是要分析周杰倫同一代的臺灣音樂人。“周王陶林”是網友公認的成就最高的幾個臺灣流行天王（如果再加肯定有樂隊五月天），為何現在周杰倫封神，林俊杰也正火，陶喆，王力宏卻感覺有“過氣”的感覺。
（周杰倫，林俊杰不提，王力宏剛有新歌也不錯，陶喆的人氣真的最低）。
“周王陶林”為何是華語樂壇最後的天王？答案比想象的簡單雖然定義是2000年代，大家也經常把“周王陶林”四個人放到一起。實際上週杰倫，林俊杰才是2000年左右出道，陶喆和王力宏出道時間早了很多。
2000年周杰倫了發行首張個人專輯《Jay》，2003年林俊杰發行首張個人專輯《樂行者》；1997年，陶喆發行首張專輯《David Tao》，但陶喆在93年就開始參與幕後製作了。王力宏1995年就發行首張專輯《情敵貝多芬》。
陶喆和王力宏比起周杰倫和林俊杰還勝了小半輩，一如後面的蘇打綠，蕭敬騰和周杰倫一輩比較。
那麼問題來了，周王陶林在華語樂壇的地位到底是如何的呢？
這個東西如果要分析會有無數角度，什麼經典金曲的數量，什麼歌曲的傳播力度，什麼音樂專業水平的高低，什麼國內外頂級雜誌的排名，再到什麼獲得的音樂專業獎項的數量等等。
這樣展開分析肯定會引起無數的爭論，歌迷誰也不服誰，比如說到經典金曲的數量除了周杰倫之外，另外三位一定是少數大熱金曲認可，大多數歌曲歌迷奉為圭臬，其它歌迷根本沒聽過，然後相互吵個不停的情況。
那麼有沒有什麼角度是比較公平的呢？我認為從華語音樂風格的突破，奠定和影響力三個層面大概是比較妥善的一個辦法。
原因是這個近現代全世界的音樂體系基本上都是由歐美西方奠定，後發國家近現代都是處於一個學習西方體系，融合本土化，再推出陳新的一個過程。2000年後，我們為何感覺香港樂壇突然就不行了？
原因就是市場小、人口少，同時高度商業化的香港樂壇在原創等方面積累嚴重不足，導致90年代後期香港樂壇負責生產的上層文化精英，創作上沒有迎來音樂風格的突破，融會貫通和推出陳新的全面革新。
臺灣樂壇的周杰倫這一代音樂人就做到了，但他們做的事情就是基於臺灣樂壇前輩的積累，然後學習西方音樂風格，融合本土化，最後推出陳新的變革。
周王陶林誰的地位最高？應該是周杰倫、陶喆、王力宏和林俊杰
“周王陶林”這個音樂地位的比較，我們從看他們對於華語音樂風格的突破，這個排名應該是周杰倫，陶喆，王力宏和林俊杰。
05年前後，華語樂壇正式進入了周杰倫新一代的頂峰階段，這時候的周杰倫早已經家喻戶曉，差不多就是獨一檔的趨勢了，力宏雙料歌王榮譽加身，陶喆的創作才華憑著專輯一次次獲獎得到認可，林俊杰出道不久，但也有自己的風格。
這時候人氣最高的是周杰倫，應該略高於當時的力宏（當時兩人都是巔峰，一年一專），但是在影響力上面應該和當時的陶喆差不多持平。林俊杰還在初期，水平和影響力都比較遜色。
1、周杰倫和陶喆獨一檔，主要原因是他們兩個對於華語樂壇的音樂風格突破最大，而且影響力非常深遠。
相信很多人都聽過一個稱呼，陶喆是華語樂壇R&B教父。
陶喆就是把R&B曲風引入臺灣的，進而影響了整個華語樂壇。陶喆前四張專輯水平很高，對於R&B音樂風格有很大的突破，就這個音樂風格的突破就足以讓他名留青史，當然同期優秀的歌曲很多，而且有著各種各樣不同的曲風，但他突破最大的就是R&B，至少歷史定義就是R&B教父而不是其它音樂教父對吧。
比如《蘇三說》這樣的中國風，華語樂壇很常見的各種都市抒情歌曲等等。
周杰倫為何超出同時代音樂人整整一個檔次？主要是他太變態了，突破，融會貫通再推出陳新的音樂風格太多了，而且他都是巔峰，這在華語樂壇中都是獨一無二的。我認為周杰倫至少能在兩個大的音樂風格上做到巨大的突破，他都是巔峰。
一是中文說唱，他雖然學習嘻哈但不是照搬曲調，編曲只填中文詞和唱法的做法。他犧牲了美國純正嘻哈的音調，轉音和編曲形式。把中文歌詞的音調，曲調和編曲融會貫通，在中國這種人口文明大國，這種本土化的成功才更利於傳播。
這是周杰倫的說唱甩了同時代其它嘻哈歌手，甚至2010年後崛起的內地嘻哈音樂人一個檔次的原因。實際上，但凡華語樂壇都有的音樂教父，周杰倫的前輩羅大佑，許冠傑，崔健等等也是這麼做的。
音樂架構，曲調，發聲，編曲和製作方式等等照搬外國（歌詞通常還寫得狗屁不通），已經成為當下華語音樂一個重要的問題（記住了是華語音樂，你都唱外文了叫什麼華語音樂？）。
二是新中國風，區別於70，8090年代隨著新民歌，再到影視產業一併崛起的港臺舊中國風音樂，比如小蟲的《愛江山更愛美人》，周華健的《難唸的經》《刀劍如夢》，這裡沒講高下之分哈，而是新舊之分。
周杰倫這兩個音樂風格是同期很多音樂人沒有達到的（有做但是成就遜色一點），但他還有很多音樂風格，未必能超越市場上同伴整整一個段位，但是也做到了巔峰。
比如同樣的R&B音樂風格，現在歷史定義是陶喆是R&B音樂教父。但周杰倫的R&B肯定不輸的，影響力也很大，至於這個R&B誰強誰弱，歡迎大家討論。
另外還有純粹的流行，流行搖滾都是數量多，水平高，影響深遠的音樂風格，他這是單獨拿一個出來都不輸同期某個相同音樂風格的音樂人。關鍵是，周杰倫還有其它數量少，水平也高的音樂風格，這個就不列了。
2，王力宏能勝過陶喆嗎？林俊杰為何在“周王陶林”的最後？
王力宏還是略輸陶喆一籌，因為從音樂風格突破這個角度來講，王力宏和陶喆有些相似，他音樂曲風也非常的多變。R&B，搖滾，嘻哈，流行等等，但他成就最高甚至已經下了歷史定義大概是華人嘻哈Chinked-out。
不過，這個和周杰倫一些中國風說唱歌曲相似，整體影響力可能略輸陶喆吧。
什麼曲子，編曲，歌詞啥的我認為關係不大，主要就是這個音樂影響力上面，略輸於陶喆對於R&B曲風帶來的影響吧，也歡迎大家討論。
最後就是林俊杰了，他是前期走都市抒情歌曲的路子，越到後期反倒越來越有意思，這點有點像臺灣樂隊當中的蘇打綠。
這個都市抒情歌曲真的是華語樂壇一個長盛不衰的風格（曲風細講很複雜），新民歌運動以來的齊秦抒情搖滾，伍百是流行搖滾，王傑就是都市抒情，林俊杰前中期的水平和地位差不多和他們一樣。
他後期的曲風反倒多變了些，嗓子比較穩定，加上時代比較近所以更火。但是他對於曲風突破和奠定不太足，別說和另外三位巔峰時，恐怕現在的林俊杰都不敢說能一定比過。我不是不喜歡林俊杰，而是從這個標準來看確實如此。
周王陶林誰地位更高？我們更關心的應該是下一個“周王陶林”？
這個談到創作能力，四位都有自己風格，陶喆是R&B教父，力宏自己開創了ed-out，定義華語嘻哈，認為王力宏不會嘻哈的可能被《中國有嘻哈》誤導了，周杰倫是天才中的天才（他太變態了，我好喜歡）。
林俊杰能力出眾，但偏偏對於樂壇暫時還沒有開創性的貢獻，所以一直沒能有三位的地位。陶喆在逐步退出之後，並列成為“新四大天王”。至於他們現在誰更火，誰感覺要過氣了，我感覺兩個原因吧。
一是作品的巔峰期和持續度，這個音樂人和演員一樣終究還是看作品的。
從這個角度來看陶喆出道早，影響大但確實巔峰期最短。他在2006年《太平盛世》《太美麗》後的專輯明顯就不行了，不是沒發歌但沒之前的水平和影響力了。
周杰倫的專輯公認是2007的《我很忙》，但這個是相比之前的專輯。人家後面還有《驚歎號》《魔傑座》《跨時代》《驚歎號》《12新作》，一年一專，一直苟到了2012年，水平本來就高了，產出還這麼高不用多提了。
王力宏的專輯產出也比陶喆要好一些，2010年的《十八般武藝》都還是不錯的，然後就迅速走下坡路了。
林俊杰就不用多講了，出道時間比另外三位稍晚，而且後續的發展反倒有種不進則退，反而越來越有意思的感覺。
二是個人私生活問題和活躍度，這個真的挺影響一個明星持續火爆的時間的。
周杰倫是巔峰他做不做事大家都會捧他，不用多提。林俊杰上面說過了，這幾年反而越來越有種越來越活躍的感覺。王力宏本來和陶喆倒有些相似，因為那件玩梗的事情，加上後來活躍度不高都有點“過氣”的感覺。
但他最新不是出來唱了《天地龍鱗》，是否感覺一下子重新火了一把，這個跟唱了《孤勇者》的陳奕迅一樣（王力宏這首歌的熱度和出圈程度，明顯不如《孤勇者》。
至於陶喆嘛，因為私生活導致的觀眾評價降低，再加上這幾年他的活躍度嚴重不足，現在是真的有種活得像上上一代的華語音樂人一樣。你硬要說過氣，也就是過氣吧。
但是這個並不重要，一如周王陶林四位音樂人的地位一樣。他們已經是過去時，不管怎麼討論地位始終擺在哪裡了，當下華語樂壇最重要的應該是沒有下一個周王陶林了。
————對吧！