印象中的綁架戲是什麼樣的？是主角一頭灰一頭土，是把嘴巴撐得大大的臭水布，是身上纏得一圈一圈的繩索，是反派猖狂放肆的笑和威脅。但，《如意芳霏》不，它要劍行偏鋒，做那劇群中不一樣的煙火。於是，史上最好命的被綁者來到了觀眾們的面前了。
鏡頭下的鞠婧禕一身豔麗的紅色紗衣，額頭上bulingbuling的裝飾閃的人心醉，面容嬌俏又迷人。摔鍋了摔鍋了！這是被綁架的人應該有的模樣嗎？別急，繼續看。她寧死不屈，綁匪怕她大叫於是便堵住了她的嘴。沒毛病，這樣的安排很符合常理。
但是，這麼一小片白淨淨的布是在糊弄誰？女孩子洗完臉用的洗臉巾都要比它大好伐？知道是想展示女主角的美麗，但如此不注意細節的呈現，難道真的以為觀眾沒有智商嗎？
古裝劇不在意細節並不單《如意芳霏》這一家，隨著時間的推移，越來越多的古裝劇進入了“流水線”製作。
不管什麼朝代背景，妝容一律大粗眉加紅唇：佟麗婭主演的《浣溪沙》，嬌柔可人的西施竟然有著平直的韓式半永久眉。不管妝造背景，一律紗衣飄飄越仙氣越好：《孤芳不自賞》、《太子妃升職記》哪一個不是三千紗衣？不管故事情節，角色美美美最重要：《陳情令》孟子義不夜天劇情頂著大美甲。
現在的古裝劇，濾鏡越來越大，細節處理卻越來越少，氛圍感和場景角色不融合，觀眾一看就立刻出戲。除了細節，有些古裝劇的劇情也頗受吐槽。“大女主”設定走紅後，這塊蛋糕迅速被無數資本瓜分。但拍出來的效果如何呢？用網友的話來說，就是披著大女主皮的瑪麗蘇劇，甚至藉著“大”的名頭，拍得比瑪麗蘇還瑪麗蘇。
就像近日熱播的電視劇《燕雲臺》，唐嫣飾演的角色蕭燕燕頗受網友吐槽：明明是任性，卻要按頭觀眾說這是大女主該有的個性；明明是萬人迷設定，卻要按頭觀眾說這是大女主人格魅力；明明本質是靠男人，卻要按頭觀眾說是大女主一步步走向成功。
劇情核心不穩，觀眾一推敲就發現邏輯全是亂的。這樣的古裝劇，誰願意看呢？
演員認真在演，觀眾也認真在看。真正好的作品是不會被埋沒的，所以請編劇和劇組為大家準備真正三觀線上、邏輯合理、細節完美的劇吧！不知道螢幕前的各位對現在的古裝劇如何看呢？