1、《伊甸湖》；這不像是一部恐怖片，而是以另類方式呈現家庭教育和霸凌等社會問題，整部電影都相當真實而又壓抑，關於人性全部以負面的方式呈現，惡在父與子之間流傳，在陌生人的衝突中爆發，人性的陰暗面對映在一起會變成永無止境的黑暗。法律保護未成年人的生命，可是誰來守護未成年人的心靈？人之初，性本善的“善”是單純的意思，全看父母在白紙上刻了什麼。
2、《黑暗侵襲》；劇情邏輯簡單清晰，氛圍場景營造上乘，恐怖程度較好。在恐怖劇情中添加了些人性因素，看得出想探討人在極端情況下的人性問題，但是處理不是很好，過於牽強。以女主幻覺這條線穿插全片，加上結尾，可以說超出一般恐怖片很多了，但是也過於牽強，想要的表現的不夠明確。
3、《迷霧》；老金的劇本真的是牛。一直覺得主角幫是對的，但老實說，現實生活中的人也確實需要精神寄託。宗教讓他們瘋狂、面目可憎，但在未知環境下竟成了一種保護。邪教的下場是挨子彈，激進派的好人也不會有好下場，無論是怎樣的環境裡，信什麼做什麼，或許根本不能決定死活，更何況對錯。
4、《恐怖遊輪》；不愧是經典懸疑片，腦洞大、故事完整、邏輯嚴謹，經得起推敲。本來很疑惑為什麼女主每次的選擇都差不多，永遠跳不出這個迴圈，看了谷阿莫的解說總結有點明白了，我也只是以一個旁觀者，上帝的視角去看的，要是我自己可能也是這樣，人很難跳出自己的價值觀和思維關係，如果重複多次可能還是會做類似的選擇，人做的基本上都是不會超出自己能力的事，所以也不要想重來就會做的更好，如果思維沒有質的提升可能重來一次結果也不會有太大改變。
5、《九人禁閉室》；整體帶有“七宗罪”的成份，刻意抓住人性的弱點去斟酌，料不到弄巧成拙。前期鋪墊又慢又多餘，中間一段慢鏡頭音樂實在拉垮，後期節奏又在拼命趕工，殺的隨心死的隨意，品不出人性善惡的拐點。結尾效仿《心慌方》；冥冥之中宿命論的韻味，也讓前作從此擁有畫面感與想象空間。
6、《活埋》；看完後整個人感覺很不好，通篇雖只有一個場景，一個演員，但卻將人帶入主人翁那種絕望壓抑的情緒，不斷在希望和失望中掙扎，結局是令人髮指的,有多少人在別人真正需要幫助時候會盡自己努力幫助別人，人性的冷漠才是最大的殺手。
7、《趣味遊戲》；我們喜歡暴力、血腥、驚悚帶來的刺激，我們美其名曰這些都是情緒的正常宣洩，但當這一切的“美感”都不存在，一場赤裸裸且毫無懸念的施虐即將展現在眼前時，我們仍然目不轉睛是為何？無論激起的是你復仇的衝動，還是變態的快感，導演的“趣味”實驗都是在讓我們正視心中的魔鬼。
8、《黑天鵝》；女神完全走進了這個角色，無論是人物狀態還是芭蕾舞技術，最後的黑白天鵝舞隔著螢幕都能真切的感受到角色情緒，影片偏意識流，不瘋魔不成活，一個完美主義者的精神壓力可敬又可畏，有時候對自己真的不能太苛刻。
9、《寂靜嶺》；很有深度的一個恐怖片，三個艾蕾莎，三種不同的世界，母愛是一條明線，艾蕾莎的復仇是一條暗線，不同層次互相交織，在片子最後復仇來臨，爆發出了反對無腦教徒，反對兒童暴力的巨大的力量。結局也比較傷感，互相的愛卻被困在了不同的次元，在一起但時空交錯，有一種朦朧的悲傷美感。
10、《殉難者》；現在還記得看這部電影的心境。最難受的地方是，以為天亮了，一切會有轉機了，都會好起來了。可惜不是，這僅僅是開始。長期的層層漸進的折磨，能看到人性中變態的部分。恐怖，暴力或者血腥都不足以形容這部片。現在已經看不了這麼直給的片了。
盤點那些看完讓人絕望的十部電影，你看過幾部？