受疫情的影響，我們觀看電影的方式，也有了更多的選擇。比如，湯姆·漢克斯的戰爭大片《灰獵犬號》，前幾天也選擇了登陸Apple TV+，而且，評價還很不錯。
而昨天，一部籌備很久的視覺大片，同樣正式選擇了線上放映的方式，與大家見面，那就是昔日熱門遊戲改編的電影《征途》。
這部影片選擇的是單片付費網路首播模式在愛奇藝獨播上線，海外也在Netflix同步上線。也算是中外兩開花，全球同步上映了。
在這個院線長期停擺的至暗時刻，影片最終定局網路平臺上線，陳德森導演的心態還算比較坦然。
不過，更讓我關注的是，這部電影帶來的某種可能性。
畢竟，電影版《征途》的投資，非常大。
據介紹，電影版《征途》總投資接近3億，即便放在院線電影裡面，這也是大量級投資的影片，而在網播電影，更是把整體投資規模提升了幾個量級。
這意味著什麼呢？
意味著，在各種所謂大製作、大特效的網路電影洗禮之後，我們終於迎來了一部真正的網路大製作、線上特效大片。
本片導演陳德森，曾執導《十月圍城》《紫雨風暴》等熱門動作片，有著非常豐富的院線大片製作經驗，當年看他的《十月圍城》，還是非常燃的。
而本片監製鄭保瑞，更是近些年在內地院線中，非常活躍的一位中生代導演，有很多票房大片經驗。包括《征途》中有一些非常血腥暴力的場面，感覺也是有他的功勞，頗有其當年動作片的感覺。
更值得關注的，其實還是影片的幕後團隊。本片特效啟用了曾負責《流浪地球》的後期視效的MORE VFX公司。據介紹，MORE VFX從2017年6月份劇本創作時期就開始介入專案，2019年8月結束，製作歷時兩年零兩個月左右時間，光參與特效製作人員數量超過600餘人。
所以，特效大片《征途》最終登陸網路平臺，與觀眾見面，也是有其意義的。
疫情期間，對於觀眾來講，最大的變化，是改變了觀影習慣。無論是國內幾大影片平臺，還是Netflix、Apple Tv +等海外平臺，在使用者訂閱量和觀看量上，都有一個指數級別的增長。
越來越多的使用者，開始選擇在網路平臺觀看電影和電視劇。那麼，針對網路平臺而呈現的影視作品，顯然，也需要一個製作方面的升級。
平臺，終究只是平臺。但平臺，不該成為製作的壁壘。
就好像，院線片就一定要投資更高，網路電影就一定低成本？
這樣的想法顯然是不對的，之前Netflix同樣投資過很多大片，並在自己的平臺播出。。
而在當初，內地網路電影的野蠻生長期，大家似乎都把網路電影視為投資更低，無法登陸院線的降級製作影片。大部分製作費用在150萬到250萬之間，在內容上找噱頭，院線電影一天就拍三個鏡頭，網路電影要拍六七十個，拍個10到15天完事，靠擦邊球“以小搏大”。
而當我們進入2020年，在網路電影的發展進入第7個年頭，也不該只追求“6分鐘標準”，即在前6分鐘拼命塞各種誠意和噱頭，6分鐘之後就特效全崩的慣性想法了。
影片根據巨人網路同名經典遊戲改編，是一部奇幻動作冒險類電影，而征途這款遊戲，到現在剛好15週年。本片主角是東一龍（劉憲華飾）、楚魂（何潤東飾）、金剛小妹（林辰涵飾）、碧奴（蔣璐霞飾）四個人，劇情模式套用了奇幻冒險片的設定。在中州北燕南趙兩國爭雄之際，幾個人參與競技大賽捍衛國家的故事。
視覺特效部分自然是這部奇幻大片的主要賣點，影片基於網遊中龐大的世界觀設定，再現了遊戲中的清源村、鳳凰城、獸王谷等經典場景。
而這三大主場景整體保持著東方文化色彩，又各有差異。東一龍和楚魂蟄伏的清源村，居民巖壁鑿窟建房，突出了整體的高、險、乾涸。
比如最外圍是中國古典建築，中間是層層疊嶂、重重機關設計的建築，一覽眾山小的鳳鷹臺，用來甕中捉鱉的凌煙閣，包括那個“飛機”（這裡有點搞笑），都符合操控南趙實權的關太師的人設，反派大boss、陰險的“發明家”。
總之，鳳凰城適合做大量特效破碎、坍塌、群集等元素，最終呈現也是如此。獸王谷則是一個以岩石為主要材質的自然類環境場景，巖穴的紋理都專門做出來了而內部則細分出植物區、龍區、孵化室、追蛋區、卸龍冠等區域設計得比較有層次感。
以視覺特效來說，生物類的特效自然是最難做的，其毛髮、肌肉運動與人類的互動等等的逼真性，都是後期特效面臨的挑戰。
為何而戰？
實際上，很多動作片，都是在為打而打，單純堆積視覺衝擊，為了放血漿與展示暴力。實際上，打鬥本身，還是要有一個作戰動機的，也就是：為何而戰。
只要把這方面，稍微能做出一點東西來，那些燃的、情感的元素就能出來一些了。
比如，《征途》中有四個主要人物，野種東一龍、逃兵楚魂、沒有族徽的小妹、賤奴碧奴。
其中兩位男性角色承載的都是家國的線索，而楚魂更揹負著復仇的動機；而兩位女性承載的，則是個人尊嚴與自由，同時，還有對身份的追尋。
東一龍這個角色，是非常典型的成長型英雄形象。但他的成長主線，是一個愛救人且不斷救人的過程。他救蜥蜴家族的人、救競技對手、救南趙國王，甚至救獸王，還要把蛋送回去……
其實，反烏托邦廝殺類的故事，我們已經看過很多了，從《飢餓遊戲》系列到《移動迷宮》等等，其中的套路我們早已熟悉，東方古代背景下的冒險闖關遊戲的情節設定，我們也基本瞭然於胸。
但在《征途》這個少年英雄遠征殘暴世界的故事中，其實比較戳中大家的，是“殘暴”在兩個女性角色身上的體現，而這種設計又恰恰是女性角色的高光時刻。
而小妹最後被反派boss生撕頭髮那場戲，更是有戳到觀眾。
而碧奴，則是一個賤奴的設定，被解救後她總是處於一種遠處的、角落的窺視視角，反而有點暗中保護男性角色的意味，出場在籠中與女性互殺，跟結尾被虎獒撕，一樣慘，沒有副本。
總之，在基於更大量特效製作的基礎上，《征途》講了一個冒險的故事，雖然仍有很多遺憾，卻還是網路平臺視覺大片的一個標杆。
雖然，影片最終選擇網路平臺播出，其間可能還是有很多意外和巧合的元素。但是，還是希望，這樣的電影，可以給網路平臺播出的視覺大片樹立一個技術上的標杆。
而以後的網路電影，也真正可以用院線級的標準來做要求，除了播出平臺不同，其他，並不該有什麼區別。
