本文作者：Michael Wui
同一套衣飾，同一個場景，同一位演員。卻是相隔幾十年光景，截然不同的狀態和心緒，其表現力對演員的依賴可想而知。
【前】得知生母去世，恰逢大朝會，國事私情，他選擇了前者。含而不下的眼淚，是演員的控制力，更是人物應有的狀態——失母之痛卻要維持為君之儀。雖然傷感，但是此時王凱塑造的趙禎，少不更事的悲喜的單純感和對感情控制的倔強感，依然於無聲處揮發出來。
【後】歷遍滄桑，鞠躬盡瘁，顯露老態的宋仁宗昏厥當場。王凱的好演技在於能調動一切可利用的身體語言。其老態絕不是隻靠妝發，而是暗淡低垂的眼光、枯萎欲頹的神色、喑啞無光的聲音、甚至微垂鬆弛的臉上的肌肉。他的昏迷和癲狂也不僅僅是那一瞬間的“爆破”。起初恍神的徵兆——難以支援的倒下——恢復意識的虛弱——病症轉急的失控顫抖。病也病得富有層次！
前後來看，身體的量感亦有所加重，從青年時銳意向上的輕量，到老來沉痾纏身頓重下墜的體態，在沒有臺詞的地方，每一個身體細節都會“說話”。而其臺詞就更不必說，清平樂全劇就是演員王凱的臺詞示範——吐字，節奏，韻律，情緒，甚至中國文化的審美意識，都在其中。
“不著一字，盡得風流”，是王凱表演的高階質感，他演出了一個人物空谷迴響般的悠長——初見震撼，越置身其中，越感到被人物光暈綿密地包圍，事後回味，人物的核心盪漾在耳畔心中的餘韻，總在流淌。好演員、好演技，對觀眾的影響不僅是一時的，而是帶來一種持久的審美享受。王凱，當如是！
