最近氧叔又看了很多電影，來自日本導演五社英雄。
五社英雄在國內的知名度沒有黑澤明、是枝裕和那麼高，但是對於武俠片、黑幫片愛好者來說也是非常重要的存在，對香港武俠和黑幫電影產生過重要的影響。
不同於小林正樹那種熱衷於展現男性陽剛的審美，五社英雄對於片中女性的選角品味超正，讓叔覺得很有看頭。無論是大佬的女人，還是真正的女大佬，五社英雄從早期的劍戟片，到後來的女性黑幫片，鏡頭中的女人們既有東方黑幫那種神秘、綺麗的美豔，也有決絕中帶著狠勁的人格魅力。
豔女與暴力，五社英雄喜歡為自己鏡頭下的女主鋪上豔麗的紋身，讓女性參與到權力的爭奪之中，用行動去爭取在男性主導的暴力組織中的一席之地。
女主角都不是什麼小白花，大多是藝伎，黑幫大姐，女武士。她們都有妖冶無比的一張臉，複雜的身世背景，柔軟卻剛毅的身段。
今天主要是想跟大家分享一下，五社英雄電影中那些風格鮮明的美人們，以及安利幾部氧叔覺得很好看的片子。
首先安利片子吧。五社英雄拍過一個“女性三部曲”系列，改編自宮尾登美子的小說，宮尾登美子擅長描寫傳統藝妓世界的風物情態，《陽琿樓》、《鬼龍院花子的一生》、《櫂》，這三部都非常好看。
不是完全的黑幫片，而是濃縮了那個過去的時代，融合了愛情、親情的幻滅，染上了宿命的色彩，五社英雄對這些女性角色，傾注了極其細膩的同理心與理解。也許這才有了後期那些狠決深沉的女性形象。
在香港黑幫片中，也有很多經典的女性形象，比如邱淑貞在《賭神2》裡面叼牌的那個鏡頭，完美結合了性感和可愛的誘惑力，被認為是香港電影中最經典的女性形象。
再比如在《赤裸羔羊》中，邱淑貞和吳家麗搭檔飾演的女殺手，都是性感到了骨子裡面的存在。她們的美感是貓科動物的美，是魅惑、心機、性感的結合體。
香港黑幫片中的女性是尤物般的存在，什麼是尤物，尤物是負責活在他人眼中的。吳家麗和邱淑貞演的女殺手，夠美，但總有種過家家、鬧著玩的感覺。而吳君如在《古惑仔》裡面演的十三妹，又有點妄過矯正的意思，心機深沉有，但是失去了女性角色獨有的魅力。
五社英雄塑造的女性角色，則複雜和有趣的多。第一位是《極盜之妻》中的紀和，飾演者是巖下志麻。
一場位置的爭奪戰，連親生姐妹也被捲入其中。普通女人是為心愛的男人去死，極道的女人是為了道義殺死自己心愛的男人。
“我只希望你能像個男人一樣，看到這樣逃避責任的你，枉我曾經愛過你。”
志麻的這個側顏，簡直就是清正貴氣四個字的代名詞。
當時她的年紀並不大，但身上已經有了成熟女人的韻味，一舉手一投足都是大姐大的風範。不怒自威的感覺很明顯，眼角眉梢寫著的都是“我就是大佬”。
風情來自於極致的陶醉。美、豔、狠，不可侵犯。極道之妻的世界，女人征服世界，男人征服女人。
第二位是藤谷美和子，在《女殺油地獄》中扮演小倉屋老闆女兒小菊的角色。
《女殺油地獄》是五社英雄的遺作，完美地詮釋了江戶風情。樋口可南子也是這部電影中的重要角色。
藤谷美和子扮演的小菊，在電影中與油鋪老闆次子私通，出演的是情慾交加的悲劇。不同於樋口可南子的成熟冷豔顏，藤谷美和子清純更足，架構中帶點娃娃臉的感覺，櫻桃口增加了古典含蓄的美感。
這種古典美也使得她身上的壓抑感更足。人的慾望像苔蘚在潮溼的木紋裡暗暗騷動，兇險卻不亞於刀光劍影。
《陽炎》也是很好看的系列，是復仇題材。第二部中有一個長得很韻味的女演員，田村英里子。陽炎的本意是，人間的成敗得失，就如蒸騰的熱氣，如幻似煙，轉眼成空。
田村英里子是典型的腹黑御姐長相，帶有90年代特有的復古妖嬈氣質。
這種長相就是在電影中單純又瘋狂的那個存在，她是規則和制度的打破者，也是權力結構的挑戰者。長相既有古典嫵媚的成分，也有直接的爆發力、破壞力，是很有力量的長相。
佳那晃子在五社英雄的多部電影中都有出演，包括剛才我們講到的《極盜之妻》和《鬼龍院花子的一生》等等。她的長相也是那種美豔又古典的型別，不動聲色的氣場藏於內，適合演繹各種深沉複雜的角色。
側顏也能看出高差錯落有致的立體度，肩頸的線條纖細流暢，瘦弱卻有力。
叔覺得這種氣質在同時代的港星中都難以尋覓，一種世事洞明的氣質，不故作媚態，也不故作清純，臉上寫了閱歷卻又像大海般深邃無言。
這些電影，在看的過程中，叔自己最大的感受就是壓抑和糾結，最深的體會就是，再戲劇化的故事，主人公大部分也都活在漫長和痛苦的等待之中，動輒數十年的隱忍和掙扎，只有戲劇化巔峰來到的那一刻，燒成烈焰。再深沉複雜的人性，也不過是短短一剎之間，起心動念，只是創作者一雙巧手，寫成了可以被反覆吟唱的史詩罷了。
今天的電影和美人分享就到這裡。
