看完《我的姐姐》以後，不少人都被妹妹張子楓的演技給震驚到了，確實，從《唐山大地震》走到現在，張子楓每一步的成功，每一步的進步，都被我們看到眼裡。
但是如果非要說這部電影演技最好的一個人是誰的話，我想說的是，絕對不是張子楓，而是劇中的飾演姑媽的朱媛媛。
甚至可以說，整個故事的核心如果能換成姑媽的第一視角的話，這部《我的姐姐》在深度和口碑上可能還能上一個臺階！
為什麼我會這麼講，請聽我一一道來！
其實這部《我的姐姐》的開場，總給我一種特別壓抑的感覺。
從張子楓面目表情的接受交警的詢問，到她一臉唉聲嘆氣地捧著父母的靈像出殯。
張子楓的表演總給人一種很詭異，甚至讓人有點看不懂的意味。
配上張子楓在《唐人街探案》結尾的詭異笑容，其實《我的姐姐》的開場容易給人一種懸疑的感覺。
但是隨著故事的層層推進，張子楓飾演的姐姐安然之所以有這些不正常的表現變得合理了。
父母從小就重男輕女，甚至在她上大學以後，偷偷生了一個兒子。
而安然呢，從小唯一想做的事情就是逃離這個家庭，逃離這對父母。
只是小孩就是小孩，父母敢改了安然的高考志願，就為了讓她留在家附近以後好照顧弟弟。
而安然還在抗爭，找了一個男朋友，兩個人相約以後一起考研，去北京！
只是就在安然幻想著未來還能透過考研走出去，還能透過逃離，遠離自己的原生家庭時，父母突然雙亡。
瞬間，她的人生計劃被完全打亂了。
所以這就是為什麼電影開頭，安然的表現會顯得有點麻木，甚至有點詭異的原因。
在她心中，她是憎恨自己的父母的，所以當父母雙亡以後，她會顯得有點麻木；另外一點是，雖然她拼命想要逃離父母的控制，拼命想要擁有自己的人生，但是她拼命的目的是想證明給父母看。
她逃離的目的是想挑戰父母的權威。
可是父母一死，首先擺在她面前的一件事情就是，她突然失去了反抗的物件，也失去了逃離的物件。
而隨著父母的死亡，留給安然的還有一個大麻煩，那就是並不熟悉的弟弟，他的撫養問題，應該由誰來承擔，這又成為了安然的一個牽絆！
隨著弟弟的撫養問題出現，姑媽也出場了。
而她出場跟安然說的第一句話就是：
為什麼朱媛媛飾演的姑媽會說出這麼一段話，其實背後的道理也很簡單：
長女如母，在安然父母去世以後，她這個成年的姐姐，就得像一個大人一樣，承擔起養育自己弟弟的責任。
從她生下來那一天起，她就被灌輸了她是姐姐，她就得為弟弟付出，她就得為家人更擔待一些。
包括她年輕的時候，明明都已經考上大學了，可是家裡沒有錢，她只能把上大學的機會讓給弟弟。
包括後來她明明都已經出國了，可是母親一句話，讓她回來照顧安然，她就得回來。
她是社會公共意識下的“受害者”，可以說她就是第一代“姐姐”，第一代“安然”。
一輩子，為了家人，為了弟弟，犧牲了自我，丟掉了真我。
所以當我看到姑媽對安然言傳身教，讓她一定要好好把弟弟養大的時候，其實我是有看到這個人物身上的可悲性的。
畢竟曾經她也是受害者，可是在幾十年之後，她也成了群體意識的“維護者”，這就顯得有點可怕了。
這部《我的姐姐》用怎麼一種方式實現了姐弟之間的和解，實現了個人與群體意識之間的和解呢？
其實用的方法還挺老套的，那就是透過姐弟之間的血肉之情，用姐弟之間的互相關心、互相愛護去實現了安然對於“姐姐”這個身份的認可。
而在我看來，即便電影最後安然帶著弟弟從收養家庭逃走，即便最後導演給出了一個開放式的結局。
其實安然在現實世界裡的經歷，在現實世界裡投影，其實已經有了一個答案。
那就是她的人生和姑媽也是一樣的，本來她有機會去實現自己的夢想，本來她有可能走出小城市，邁向更寬闊的世界。
可是因為親情的羈絆，因為家人的束縛。
她只能一輩子在“姐姐”，在“妻子”，在“姑媽”的角色中被禁錮住。
自我的追求，自我的意識，甚至自我的表達，其實都在這些角色中，被磨滅掉了。
而這也是為什麼我看到朱媛媛對張子楓風輕雲淡的說出那一句：
會淚流滿面的原因，因為朱媛媛知道自己這麼做，對於張子楓的人生意味著什麼，因為朱媛媛知道她對張子楓灌輸“你是姐姐”就得養著“弟弟”意味著什麼。
而張子楓畢竟是新時代的“姐姐”，導演藉著張子楓的口，發起過幾次猛烈的衝鋒：
第一次是張子楓找到肇事司機，她質問司機：
第二次是張子楓在醫院門口，遇到了生了兩個女兒的父母，她哭喊著質問對方：
只是也僅止於此了，畢竟對於接受中國傳統教育的人來說，家人永遠是放在第一位的。
什麼自我，什麼夢想，在家人，在親情面前，最後的結局都跟朱媛媛一樣。
把自己搞得灰頭土臉，把自己搞的遍體鱗傷。
成全了家人，成全了弟弟，卻永遠無法成全真正的自己。
所以這就是為什麼我會認為《我的姐姐》如果能夠從姑媽的角度來看，會更有意思的原因。
因為她是第一代的姐姐，她的人生，其實就是安然的未來結局。