《我家的故事》海報
《我家的故事》到底是個什麼故事呢？從表面上看，《我家的故事》與宮藤官九郎的大多數作品一樣，帶有輕喜劇的風格。值得一提的是，電視劇的主演，長瀨智也與西田敏行、戶田惠梨香等人，也都是宮藤官九郎作品裡的常客。劇中處處充滿不經意的笑料。當主角觀山壽一（長瀨智也 飾）被家人要求手機掃碼加入聊天群時，卻摸出了一部翻蓋手機，引來了對方的怒斥——“你先去買一部智慧手機吧！”
觀山壽一的父親觀山壽三郎（西田敏行 飾）是日本傳統戲劇“能樂”的泰斗級人物，被稱為“人間國寶”。原本，作為長子的觀山壽一應該繼承家業而成為“第二十八世觀山流宗家”，但出於對父親的叛逆，年輕的壽一離家出走，成為以“暴風雪壽”為名而活躍的職業摔跤手，與家庭斷絕往來達25年之久。收到父親病危的訊息，壽一匆匆回家。
觀山壽三郎雖被奇蹟般地被救回一命，卻宣佈將與年輕女護工志田櫻（戶田惠梨香 飾）結婚，並將所有遺產留給她，令家人目瞪口呆，也讓這個原本社會地位頗高的家庭陷入一片混亂。
觀山壽三郎的黃昏戀
宮藤官九郎的作品通常都是展現小人物的生活，不會讓觀眾與之產生距離感。觀眾在看劇時，很容易進入劇情，並且覺得那些可愛的小人物身上總帶著幾分自己的影子。《我家的故事》中的觀山壽一就是一個陷入“中年危機”的普通男人。他的事業早就過了巔峰期，只能在小型的比賽中出場，妻子也因無法忍受摔跤手在家中表現出的職業“殺氣”而離婚。他因為感到自己的摔跤生涯已到盡頭，決定引退回家，協助照料據醫生說只剩下半年壽命的父親並重學“能劇”，暫時中止了摔跤手的工作，以至於囊中羞澀，連兒子的撫養費也拿不出來了……至於那位護工志田櫻，更是一個徹徹底底的小人物。她從小喪父，母親多次改嫁，因此變得對金錢十分敏感。她在照顧病重老人時盡心盡力，反過來也贏得對方的歡心，最後在遺囑中分走鉅額遺產。這在日本被稱為“後妻業”，並非光彩的身份。但《我家的故事》裡的志田櫻對此倒顯得安之若素：老人因自己的盡心照顧心情愉悅而延長了生命，因此自己得到酬勞也是理所應當——比起對老人不聞不問的親人更有資格得到遺產。
志田櫻的自白
這裡雖然透著鮮明的“等價交換”的商品邏輯，卻也向社會提出了一個耐人尋味的問題，老年人的情感需求，是否可以用金錢量化？在《我家的故事》裡，“夢想”早已消失得無影無蹤——就連看似“惡女”人設的志田櫻，她的人生目標也不過是衣食無憂。相反，這部電視劇裡隨處可見那種瀰漫在日常生活中的破滅氣息。觀山壽三郎算是一位地位顯赫的大人物。不過，電視劇並不著重表現他的輝煌過去。觀眾只看到一個對兒子過分苛責，從無交談，更談不上表揚的嚴厲父親。而在晚年病重後，他就更加不是什麼“高大全”的人物了。用劇中的臺詞說，觀山壽三郎“已經不是原本的父親，只是一個死重的老頭”。越是曾經強勢的人，越想維持自己的尊嚴而不願“服老”，可惜衰老並不由人。由74歲的西田敏行扮演的觀山壽三郎全身無處不透著蒼老。他已經走不動路，只能坐上輪椅；雖然記得長篇“能劇”臺詞，卻說不出動物和蔬菜的名字（這是老年痴呆的先兆）……
這位生活不能自理的老人，不但陷入了一場“黃昏戀”的糾紛，還在生命的最後階段向子女交代了早年的風流韻事，不但承認家中的“養子”觀山壽限無本就是“風流債”下的親生骨肉，還在最後的“家族旅行”中，向昔日的情人們一一話別，甚至將價值連城（100萬日元）的能劇面具當作禮物送給了對方……
向舊情人送出貴重的能劇面具
如果說，對於關懷老人的探討是《我家的故事》裡一條沉重的敘事主線（雖然帶有喜劇的表現形式）；另一條潛藏的敘事線倒是顯得輕鬆不少，這就是“能劇”在當代社會的微妙存在。作為一種古典藝術，“能劇”可以用外強中乾來形容。觀山壽三郎號稱擁有一萬門徒，其實真實弟子只剩下十多個。與流行音樂相比，“能劇”早就乏人問津。在家庭旅遊途中，觀山家遇到一個三流歌謠組合“潤澤”（影射現實裡的“純烈”組合）。起初觀山壽一打算以“能劇”表演向其挑戰，在目睹了後者的演出後，不但觀山家的女性都成了“潤澤”的粉絲，觀山壽一也自覺“能劇”人氣根本無法與之相比而主動認輸……
能劇自愧不如
在這裡，觀眾似乎也能看到宮藤官九郎將古典傳統藝術與現代潮流文化結合，吸引不同年齡段的觀眾的用意。其早年作品《虎與龍》與近來的《韋陀天》裡，都有另一種古典藝術（“落語”）的存在。更不用說，紅極一時的晨間劇《海女》，一下子讓有著悠久歷史且即將消亡的“北之海女”成為遊客爭相追捧的一個旅遊景觀。《我家的故事》能否打好“能劇”這張牌，似乎也變成了一個嚴肅的懸念……