如果不是看到音樂榜單的排名，飄還真的沒想到，原來她仍然有這麼大的力量——
孫燕姿。
6月9日，她開了一場出道20年的直播音樂會。
第二天，QQ音樂的飆升榜，就被她壟斷了。
前10名，她佔了9席。
前100名，她佔了51席。
這不是粉絲做出來的資料。
而是民意的喜好。
雖說沒想到這不衰的戰力。
但經歷過那個年代的人，對於“男周女孫”這四個字的分量，都心照不宣。
沒有他們的歌，青春的記憶，就拼不出完整的形狀。
孫燕姿的出道經歷，看起來十分偶然。
1999年，她在新加坡念大學，主修行銷。
課餘時間，在李偲菘李偉菘兄弟的音樂學校學唱歌。
有次華納公司的高層到學校探鄭秀文的班，順便看看有沒有不錯的新人。
李偉菘順勢推薦了孫燕姿，對方聽了她的歌，當即決定簽約。
雖然拿下一紙合約，但孫燕姿的父母始終覺得這一行不夠穩定，要求女兒必須讀完大學才能出道。
畢竟以後如果歌壇混不下去了，也能有個退路。
誰成想，這一“混”，就混成了一代人的記憶。
我喜歡您十二年了
孫燕姿有多紅？
出道伊始，她拿遍了各種音樂頒獎禮的最佳新人獎，風頭一度超過周杰倫。
時隔多年，兩人在周董的演唱會相遇，他還拿這個梗打趣。
有件事讓我耿耿於懷
我的第一次被拿走了那種感覺
就是金曲獎最佳新人
2000-2003年的專輯銷量，她和周杰倫輪番奪冠。
三年間，她發表了7張專輯，每張都能賣到年度前五。
“男周女孫”的說法，便由此而來。
但，如果用當下造星的眼光去分析孫燕姿的成功，多少有點“意外”。
長相談不上國色天香，創作也沒有逆天的實力，聲線也不是機能強悍的vocal型大嗓。
何以紅到街知巷聞？
我想，可以歸咎於她這個奇妙的能力——
不是創作型歌手，卻能把所有的歌唱得像自己寫的一樣。
她的歌和她本人的形象、性格有著極高的契合度：
野生天然、獨立清新，時而灑脫自由，時而敏感憂鬱。
那些歌裡的情緒、心境、體驗、口吻，幾乎都是她本人的歸納與延展。
你可以說這是詞曲作者的用心打磨，也可以說是文案企宣的精準定位。
但，即使是把她當做“商品”，她也是個有靈魂的商品。
孫燕姿剛出道的時候，有一句非常惹眼的slogan：沒有一個22歲的女生，像她這樣唱歌。
這話不假。
那時當紅的女歌手，要麼如王菲，精靈但差些凡人氣，要麼如林憶蓮，唱著都市女性在愛情中的磕磕絆絆，以及李玟、張惠妹的火辣潮女一派。
好聽是好聽，但和少年人，始終有種無法觸及的“壁”。
而孫燕姿的出現，和千禧一代達到了一種“平視”的角度——
人人都可以對號入座，因為她的歌提供了一種更普世、親近的狀態，是每一箇中學生的精神縮影。
前幾天飄飄寫周杰倫的時候提到過，世紀之交的岔口，青少年對話語權的渴望，影響了流行文化的審美變革。
是時候，需要不同的聲音，去代表這群人發聲。
而孫燕姿的出現、走紅，是時代交付的任務，也是大眾齊心的選擇。
聽孫燕姿的歌，聽的是什麼？
答案可以五花八門：樂觀、奮進、孤獨、自憐……
但無論怎樣發散，總離不開這個核心：成長。
用當今的行話來描述，孫燕姿，是有“人設”的——
她最紅的那幾年，代表著青澀勇敢、情竇初開、即將跨入成人社會的女生。
對未來，她充滿期待。
在她的歌裡，時常會聽到“大人”“長大”之類的詞。
拐個彎說話，代表必須長大
像大人
學著大人
那是一種踮起腳尖、扒在成人世界的柵欄上，偷偷望向成人世界的心情。
會好奇、會忐忑、會幻想：未來的自己，會變成什麼樣。
但無論如何，一定是自己理想中的樣子。
這不就是每個中學時代的少年，最愛做的白日夢。
對自己，她裝滿信心。
迫切長大的心情，催生出了橫衝直撞奔跑的勇氣。
在她的歌裡，一切困難都不是問題，所有問題都能迎刃而解。
她像個迎風奔跑的少年，興奮地帶著聽眾去解鎖人生的每一次精彩。
只有自己能，讓自己發光。（逃亡）
感覺對了我要出發，用我自己的步伐。（超快感）
我和自己開心地作戰，戰到了白頭古老沒有遺憾。（作戰）
這些歌曲中呈現出的形象，與她本人“隨性”“自由”的氣質一脈相承——
她曾直言不諱地自爆黑料：小時候是個非常頑皮的學生。
會偷偷捉弄同學，把別人的書包對調；也會報復嚴格的老師，在他的水裡放瀉藥。
與“乖乖女”“玉女”截然不同的切面，是每一箇中二少年青春時期都會有的叛逆。
它不完美，卻夠真實。
共鳴，也就由此而來。
但要說給人最多慰藉的，還是她的情歌。
和那時悲苦幽怨的主流風格不同，孫燕姿的情歌，唱出了女生對愛情的“理智”。
這種近幾年日益流行的思想風潮，她在20年前就已經開始探索。
十幾歲寫下的第一首原創作品《someone》，講的是一個為了迎合男友審美而精心打扮的女孩，望著鏡子裡的自己，覺得“像個怪胎”。
You told me I should "you know, do some bing bang curly wurly afro thing"
I took your word & did
Looked in my mirror "Who's that freak?"
尚未成年，她就清楚地知道愛情和自我孰輕孰重。
在她那些耳熟能詳的大眾情歌裡，分開，都是灑脫地放手。
歌曲的前半段，你還以為她在鬱鬱寡歡、難以自拔。
但越唱到後面，她就變得越來越理智、坦然。
但明天是自己的，開始懂了，快樂是選擇。（開始懂了）
當擁有已經是失去，就勇敢地放棄。（害怕）
愛如果變難堪，就要放。（直來直往）
或許，撕心裂肺愛得你死我活，燃盡自己的耐心和自尊，也是一種難能可貴的體驗。
但，那不會發生在她身上。
她帶著千禧時代獨立女性的灑脫和平和，為女生在愛情裡留下尊嚴和體面。
一個在歌迷之間流傳多年的故事：
孫燕姿有一首大熱情歌《雨天》，因為她不喜歡其中“脆弱”的愛情觀，所以拒絕在公開場合演唱。直到2016年在恩師李偲菘、李偉菘的30週年音樂會上，才“破了戒”。
她本人對愛情的看法，和歌曲傳達的態度幾乎如出一轍：
有緣分，就在一起；緣分不夠，分開也沒關係。
後來她結婚生子，歌曲主題逐漸擴充套件至人生選擇、生命落幕，甚至哲學思辨。
連那些理性的情歌，也不再是她的選擇。
但，她並不是一味摒棄愛情。
而且她還挺嚮往婚姻的。
剛出道的時候，有人給她算命，說她35歲之前結婚。
她聽了這話，比較“心寒”。
因為按她的計劃，25歲就應該結婚。
哈哈哈哈，多虧她沒這麼早結婚，才給我們留下了更多好聽的歌。
與其說她“恨嫁”，倒不如說，她一向知道自己想要什麼。
她不會一頭栽進愛情中，但也不會拒“愛”於千里之外。
她不是一個在某件事上過分的人物。
過分沉溺，過分遠離，都不是孫燕姿。
在感情理智的孫燕姿，對工作同樣很清醒。
出道多年，她不跨界、不炒作、沒有黑料、沒有緋聞，和娛樂圈總有點距離感。
反正有歌，來做溝通。
被問到歌迷為什麼喜歡自己，她回答得很堅定：我希望是音樂。
她把“歌手”當做一份職業，一次人生路上難得的新鮮體驗。
除了歌手之外，她知道自己理應有其他空間。
2003年，她最紅的時候，因為多年連軸轉的工作太累，她決定休息一年。
對於一個上升期的歌手來說，這麼做無疑自絕後路。
但她就這麼“任性”地離開了。
我想去學剪頭髮、學法律，拿我的碩士
我的生活才有不一樣的精彩
我覺得我才會比較喜歡自己
但，她離得不偏。
為期一年。
但一年的時間，娛樂圈浮沉變幻，她是否還能維持當下的人氣和地位，誰也不知道。
慶幸的是，她做到了。
一年後，她帶著更成熟、流暢的《Stefanie》迴歸。
中途停下腳步的她，對生活有了更多體悟，和自己有了更多對話，交出了這張參與感更高、自由度更廣的專輯，順利拿下金曲獎最佳女演唱人。
2007年，她發行專輯《逆光》。
專輯宣傳期間，公司故意製造新聞炒作，她看不慣，很快結束了合約。
之後，她又起了“逃離”之心。
這次的心情，比四年前更加迫切。
她覺得自己不能再呆在娛樂圈，做著重複的工作，想趕緊跳出來。
決定之所以艱難，是因為每一種方向，都會導致失去。
如果隱退，會失去歌迷、失去賺錢。
如果硬撐，會失去自己。
最終，她選擇尊重內心，毅然離開。
這一走，就是四年。
四年間，她過得隨性自由，日常生活就是學畫畫，學煮飯，談戀愛。
把自己放在生活的柴米油鹽裡，體驗平淡而綿長的普通人的快樂。
雖然遠離了名利場，但她比以前開心了很多。
心裡滿載的收穫，是名利無法給予的。
再往後，她結婚生子，和娛樂圈的距離就更遠了。
如果不是發專輯或者開演唱會，她幾乎是徹底神隱的狀態。
只會偶爾在微博上，和歌迷分享自己的育兒心得。
她走的每一步，放在普通人身上，都是按部就班的選擇。但放在娛樂圈，就成了“異類”。
一路隨性而活的她，今天已經是兩個孩子的媽媽。
當年聽她的歌的人，也依次長大。
大家紛紛跨入了那個“背後總有殘缺的成人世界”，才發現，好像我們並沒有像她唱得那樣樂觀勇敢、執著無畏。
讓人沮喪的考題，總是接踵而至。
但只要一聽到她的歌聲，就能瞬間把人帶回那個年華正好、躊躇滿志的無憂時光。
出道之初，她被問到“你打算再唱幾年”。
她這麼回答：看心情。
這種歌裡歌外的“任性”，不就是歌迷最初喜歡她的樣子。
一頭短髮，一臉無畏，一身灑脫。
進退自如，來則帶著精心準備的禮物，去則瀟灑地留下一個背影。
其餘時間，大家各自安好。
雖然被無數人奉為偶像，但孫燕姿很害怕這個稱謂。
比起光環，它更像緊箍咒。
畢竟，在她看來，自己不過是在做“自己喜歡的事情”。
在這個過程中，找到了一群志同道合的知音，已經算是額外的驚喜。
她和娛樂圈之間，是一種若即若離的彈性關係。
而她和粉絲之間，也締結了一種奇妙的情誼。
或許是近朱者赤，她的粉絲大都和她一樣理智、一樣佛系。
彼此之間，有著一種禮貌而溫柔的距離。
不狂熱打榜、不頻繁催歌、不逢人安利。
那句話怎麼說的來著：不打擾，是我的溫柔。
但只要孫燕姿一出現，他們就會從四面八方趕來。
孫燕姿亞洲巡演 場場爆滿
這幾天，前有“男周”一首新歌統一飯圈，後有“女孫”一場線上小型演唱會，熱度強勁。
與其說，飄是詫異於他們經久不衰的影響力。
不如說，飄在懷念這種久違的偶像和粉絲間的良性關係——
你想唱，我們就豎起耳朵來聽。
你想走，我們便齊聲微笑道別。
對比昨天周震南因不糾結C位，只關注音樂，反被粉絲嗆聲——花錢花時間投出來的，你沒資格說不要就不要。
當下的歌者和聽眾，實在都需要自由。
有一個很流行的問題——
當我們懷念XXX時，我們在懷念什麼？
這個題如果針對孫燕姿、周杰倫這樣的歌手來問，那一定不僅是懷念我們個人的小情小緒。
更多的，是那個可以靜下來聽歌的大氛圍。
那時的音樂不打架，不謾罵，不只準自己獨美，不是孤島之歌。
真的好。
