《人潮洶湧》剛釋出預告片時，有影迷說“要去看帥了60年的劉德華”。
電影正式揭面，影迷的這句感慨當然誠不我欺。尤其是劉德華騎摩托載著肖央馳騁在上海城市隧道的一幕出現，多少人夢迴1990年的《天若有情》。
不完全統計，《人潮洶湧》裡的迷影彩蛋還有《賭神》《英雄本色》《旺角卡門》《無間道》《喜劇之王》等等。導演饒曉志還請來郭帆、路陽兩位同行，聯動的戲份便是導演各自的《流浪地球》和《刺殺小說家》。郭京飛和雷佳音也小小客串了一把。此外，片中許多群演的名字直接用了工作人員本名。
倘若以為這部影片只有劉德華和迷影梗這些看點，那就過分小看饒曉志了。
那麼多與電影相關的元素整合，與其說導演有意做一部向電影致意的作品，毋寧看成，他自始至終要表達的是——戲如人生、人生如戲。
比如，影片裡失憶後開啟龍套生涯的劉德華，因在《流浪地球》片場的群戲中表現突出，被驚豔了的導演郭帆給予這位“無名之輩”一個大大擁抱，“感謝你對中國電影做出的貢獻”，這是片中的臺詞、戲言，卻是現實的心聲。
比如，影片開篇不久，劉德華飾演的頂級殺手周全駕車路遇警察設卡檢查，他方向盤一拐進了支路，卻不知身後那場景不過是某個劇組正在拍戲。
又比如，影片尾聲高潮段落，廢棄的劇場外張貼有巨幅海報《Endgame》，“終局”也是《人潮洶湧》的英文片名。《終局》是寫出過《等待戈多》的荒誕派戲劇大師塞繆爾·貝克特的巔峰之作，它講的是，世界末日，人類只剩最後一間小屋，盲眼的主人和跛腳的僕人相依為命，相互假裝生活可以繼續。種種自欺欺人的謊言、真真假假的表演，恰是在為《人潮洶湧》點題。
而影片結尾小孩的一句臺詞，更讓人瞬間如墜夢裡，宛如看了部《楚門的世界》，影片的後勁一下子就出來了。
《人潮洶湧》翻拍自日本電影《盜鑰匙的方法》，可饒曉志對其進行了大刀闊斧的改編，本土化非常紮實，角色形象也因為劉德華與肖央作為演員本體的經歷而異常貼臉。
影片的故事主線很簡單，劉德華飾演的頂級殺手周全和肖央飾演的落寞群演陳小萌本是八竿子打不著的關係。一次意外，兩人陰差陽錯互換了身份，從此開啟了兩段相互纏繞、荒誕迥異的戲夢人生。
換個活法，人生就會從此改變嗎？
《人潮洶湧》用一路的啼笑皆非、荒誕不經或者熱血燃情給出一份答案。
因為失憶被置換進落魄群演的身份，周全身上呈現了充滿戲劇張力的反差萌。“長一張老臉”卻要回到32歲的心態重新開始過活。
他把此前被陳小萌搞得汙穢不堪的陋室收拾得乾乾淨淨，把陳小萌買回家但每一本都翻不過10頁的書仔仔細細地讀。他還隨身帶小本本，記下所有可以幫助記憶的細枝末節，也記下陌生人生裡施過援手的“恩人”名單。總之，即便忘了“我是誰”，那些細緻、堅韌、勤奮的秉性早已融入了血脈、超越了記憶。
於是，從此前陳小萌自殺未遂的出租屋開始，周全一步一腳印，在塵埃裡漸漸開出耀眼的花。
反觀肖央飾演的陳小萌，一個“出廠設定”看起來不被命運善待的人。不僅事業與情場統統不如意，就連想自盡都不那麼“得志”。臥軌，火車改道；喝藥，毒藥過期；上吊，被房東催房租的電話打斷……
命運給了他一個“中彩票”的機會。潛入他人的人生，一夕之間擁有了名錶、名車、豪宅以及大把現金。在還清所有債務並嘚瑟地給前女友包個大紅包後，他赫然發現，所有幻境不過是另一種窮途末路。
套用片中周全對他的評價：陳小萌就是一個懶惰、邋遢、消極、貪財、好色，連唯一的優點“善良”也有點蠢的loser而已。
除了兩名男主，影片裡還有三個重要的女性角色。
萬茜飾演的李想，人設是傳媒公司的中層管理，無意間結識失憶的周全後，出於傳媒行業的職業敏感，對此人產生了好奇。李想的視角既像大銀幕外觀眾的視角，看著這一出人生如戲進展到了第幾幕。
她也是故事裡的節拍器。就像名字諧音，她是周全落魄生活裡的一道理想之光，後與周全之間漸生情愫，結結實實給不知上進的陳小萌上了一課：勤勉的人哪怕淪落到再慘淡絕望的人生裡，他也能耐心去收拾陋室，透過閱讀和觀影自學演技，在片場做個不惜力的傻子，晚上做兼職只為早日還清欠款，因為真誠和付出，依舊會有人美心善的妹子喜歡……
黃小蕾飾演的暉姐，是讓周全與陳小萌人生道路相交的幕後手，一口四川方言加之演員獨有的氣質，演繹得又颯又燃。
她買兇殺人，視人命如草芥，卻也是全片裡最厭惡欺騙、厭惡戴著面具過活的人。
程怡飾演的曾九蓉像是暉姐的對照面。身懷六甲，一臉人畜無害的樣貌，在那個冒牌殺手“周全”眼裡，救兩隻流浪貓，就給發了好人卡。事實上，“救貓咪”本身是一個好萊塢的編劇術語，指的是“透過一件諸如救貓咪之類的小事，來告訴觀眾他是個好人”。導演直接用字面意義上的救貓咪的橋段，依然是戲與人生模糊邊界的互文。
影片的後半段，假戲真做、真戲假演隨時反轉。直到最後，都很難拆解人生與演戲之間的壁壘。
導演饒曉志，此前為觀眾熟悉的影片有《你好，瘋子》和《無名之輩》。一個擅長劇本原創的導演何故選擇翻拍？
“我2007年的時候，寫過一個劇本叫《爆胎》，講的是一個話劇團演員和房地產大佬交換人生的故事，但我設計的是兩個人長得一模一樣，名字叫《爆胎》，意思是兩個人的壓力都到了一個爆胎的程度，索性做了一個交換。”
那一年饒曉志27歲，《爆胎》專案開發了一年，最終因為找投資無門沒有開拍，連立項都沒有，只是留了一個劇本，這是饒曉志的一個遺憾。翻拍《盜鑰匙的方法》，對饒曉志來說不啻為得償所願。
“表演跟人生是分不開的，當然不是說我們是虛偽的、表裡不一的，我覺得表演這件事實際上是每個人都在做的，收拾好心情出門也是一種表演，但它不一定是假。
我們的電影裡也會說，穿幫就得死，電影穿幫可以重來，但人生不可以。這也是我一開始看《盜鑰匙的方法》之後，我希望在我的電影裡表達的。”
作者：王彥
編輯：郭超豪
責任編輯：王雪瑛
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